《尘埃落定》是一部由阿来著作的小说，相信很多网友都已经看过，网友们对这本书有怎样的感受呢？下面就跟小编一起来看看吧！

长久以来一直有一个想法，就是我们能够写的故事模式基本上已经被穷尽了，再怎么绞尽脑汁也很难玩出什么新花样，最终所有文学家、小说家、作家，乃至二流耍笔杆子的在落笔时，比拼的东西都无非是叙事的方式，以及所表现的内容的新颖程度。

而《尘埃落定》这本书的阅读体验刚好让我坚定了自己的这种看法。

它的故事很精彩，却并不复杂：一个看似痴呆的土司家二儿子实际上极善观察，在一场始于国军的拜访的鸦片战争中，用自己的智慧，为自己的家族带来了前所未有的繁荣，并为这片土地带来了一项从罕见的新事物——自由贸易。虽说如此，看清命运的主人公却并未能够逃离自己的宿命，最终死于历史的车轮下，一切尘埃落定，正如标题所言。

论情节，傻子翻身的路数，大可从《一千零一夜》、《威廉·豪夫童话》、《安徒生童话》中找到类似的模式。但是一方面，《尘埃落定》中所描绘的异域风光无疑让沉溺于都市生活的读者耳目一新；而另一方面，故事的叙述方式也让它迸发出奠基于史诗，却比史诗更加史诗的力量。

传统的英雄史诗往往以第三人称视角，描绘英雄的所作所为，但是阿来却选择了痴傻的“我”的第一人称视角讲述整个故事。这制造出了两层反差：其一是别人眼中的“我”的痴呆和身为观察者的“我”的事无巨细的讲述过程所凸显出的惊人记忆力的反差；其二是众人（包括“我”自己）对痴傻的认同以及基于此行事时，“我”所表现出的睿智和其他人的愚蠢间的对照。

不论是前者还是后者，身为上帝的我们，都足以这种反差制造出的张力中，获得无与伦比的乐趣。这种带有些许报复心理的快感，正是傻子翻身式情节的核心乐趣所在。

然而，这种第一人称的叙事，却能够比第三人称的口吻带来对人物的心理、性格的更加深刻的认知，因为身为叙事者的“我”的心理，是完完全全袒露在读者的面前的。

与此同时，结合“我”痴呆的性格与身边众人对这样的“我”的轻视，这种第一人称的视角刚好把“我”彻底隔离在小说中的世界的法则之外，成为一个近乎遗世独立的观察者。世间一切纷扰动荡，都尽收眼底。不如说，恰恰是这种轻视，才带来了一种别样的真诚——人们不在乎“我”如何看待他们，因此在“我”的面前，他们的行事更加自然，毫无顾虑。

于是在作者真诚且富有诗意的笔触下，以“我”为核心，命运的巨大齿轮在川藏地带的罂粟田间爆发出无声但又震耳欲聋的轰鸣声。桑吉卓玛、“我”的父母与大哥、童年玩伴、身份神秘的僧侣与神父、其他家族的土司、国军的特派员、解放军的代表，都如行星一般围绕着真正的“太阳”——“我”——运转（这一点与前一阵看过的钦吉斯·艾特玛托夫的《一日长于百年》十分类似）。伴随着“我”的发光发热，他们的形象也愈发丰满，愈发璀璨夺目。

但是与《一日长于百年》不同的是：在《尘埃落定》中，当我们用上述比喻阐述整个故事时，最终却会发现，太阳另在他处，即便如此睿智、如此厚黑的“我”，在面对终于露出真身的历史车轮时，终究也不过是星海深处一颗不起眼的星星，在星系的碰撞中，仍旧是一个天真幼稚的孩童。此时，故事中所有粉墨登场的角色都降格了，让位给这个世界的真正主宰——命运。整个故事也因此变得更加宏大。

颇具现代性的农贸大战与土司家族的民族传统的新旧对比固然新意十足，但相比之下，真正打动我的还是作者讲述这个故事的手段，以及在这种叙事风格下所诞生的灿烂的人物形象。桑吉卓玛与塔娜两位“我”深爱着的女人的塑造堪称本书最精华的部分，她们与“我”的关系让我体会到了某些凌驾于爱情之上的超然情感。

身为一名创作者，每当读到这样的东西，总会自惭形秽，感慨本来便遥不可及的天极，又变得更加高远。但是幸运的是：我们终究还是看到了更加深邃的彼方。

真正可怕的不是穷尽终生也无法触摸理想，而是被阅历限制了眼界，以为世界只有我们已知的那么大。

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