《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》是一部由陈果执导，任达华 / 黄又南 / 文咏珊主演的一部悬疑 / 惊悚类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》观后感(一)：关于大埔红van的零碎感想
1红雨
前几天刚看完张艺谋导演的《红高粱》，那酿酒作坊里倾泻的血红色的高粱酒，黄土地从死寂的漫天灰沙中变得血脉贲张，也让我不寒而栗。如今，这血红色笼罩着死寂的香港，《红VAN》的最后一幕，一行身着自制放毒气衣的人乘坐红van逃离大埔时，红雨瓢泼而下。让人联想到乔伊斯在都柏林人最后一篇结尾所写：爱尔兰的各处都在下雪，大雪覆盖了整个爱尔兰。何等绝望与无助。此处，则是香港的各处都在落红雨，红雨覆盖了整个死城一样香港。撞的变形的红van上被红雨染红的一面小旗子，在红色风雨中昂首挺胸。
香港遭受了暴力的冲击于是生灵涂炭天落血色的大雨沦为悲情城市吗？虽然电影好几处极为暴力，但是我们始终不知道暴力从何而来。电影隐约提到福岛核电站爆炸，但是故事叙述的并不清楚。所以暴力的源头始终是个迷。电影刚开始的时候在旺角（那时香港还是现在的模样，到处熙熙攘攘），一个眼镜男与红van的司机发生些口角冲突，拾起一块砖，正要掷向van时突然慢慢把砖放下。无冲突。后来眼镜男上了红van，没有被砖扔的红van得以驶向狮子山隧道直至走向死城。红van在逃离大埔的时候面临追踪它的白色神秘装甲车，但是若干量装甲车并没有撞向他：红van开向它们时它们反而往后退，最后装甲车自己爆炸。所以，诡谲的红van基本没有受到来自其他物体（除了它自己乱撞变形）的暴力袭击。另外，车上乘客为什么突然死亡，我们通过电影的叙述无从知晓。一切起源都是谜。我们能看到的只是它虽无经历冲突，却在恐怖的毁灭，这是电影惊悚的地方，如几位乘客自燃那样。
2 CUHK
CUHK的学生在香港算是资质上比较突出的一拨人，可是他们四人下车后不久便全部离奇死亡。CU向来盛传鬼故事，四位学生下车的地点好像也是CU鬼故事特别多的环回路那一带，环回路沿着东铁线。当年大陆人士沿着这条线偷渡到香港时，曾在这里留下鬼故事，比如某个姑娘偷渡时落车惨死于是成为该条路上的幽魂。有人说，这个鬼故事映射了CU学生对外界的惶恐，所谓外界，就是在校园外围东铁线连接着的广大的中国大后方。
电影中CU死寂的校园比平时的夜晚还安静，学生的狂奔呼号及至最后面部扭曲暴毙大概又可成为校园鬼故事的素材。电影让其在17个乘客中先亡命，让整个本应该到处是希望的校园如此沉寂是否颇有深意？
如果来香港现在这八所学校里面走一走，不难发现，各种民主墙各种学生静坐示威经常出现在校园里，也可以感觉到香港今天的大学生颇为幼稚的所谓为了”民主“呐喊，比如最近一拨学生对台湾学潮的声援。而这些有用吗？在HK迅速转型这几年，大学学生首当其冲。
3 小市民
茶餐厅了，聚集在一起讨论对策的一拨乘客可以说是香港民众中最市井的一拨人，不大识英文，却知道如何用google translator，男女主角大概最多是个associate degree，但是这拨人正是如今香港市民中的主体。你走在香港大街小巷的各个地方都可以看到他们：腆着超大肚腩头发略微染黄皮肤黝黑的中年男士，港式洗剪吹的小青年混混，相貌中上但并不惊艳穿着千篇一律的年轻港女打工仔，戴bose耳机的潮男打工仔，身着衬衫用macpro为手机写app看似专业但实际上一大把抓的码农中的码农，看似衣着专业却思想平庸的女风水大师等等等等。旧特首在时，他们这样生活，新特首来了，他们也这样生活，平时忙于生计，不会像有的大学学生那样发出莫名其妙的呐喊，虽然新旧特首的区别对其生活几乎无影响，但却热衷将香港本地政治作为茶余饭后的谈资，而且仅对香港的本地政治感兴趣。
这就是红van绿van上的每天最稳定的一批乘客，在繁华的香港，他们像死了一样无声无息，在如死城一样的香港，他们却血脉贲张。
（未完待续）
《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》观后感(二)：开往香港的红Van
凭借电脑后期技术，陈果成功地将全球人口密度前十的香港，变成了一个空空荡荡的无人区。这样大胆的手笔，源自他的新片《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红van》。电影的标题极尽噱头，小众气息浓郁，但其实却改编自早几年畅销网络的同名午夜恐怖小说。这部在网友间广泛流传的睡前读物，虽然故事荒诞，甚至有点扯皮，但还是在某些现实关怀方面触动了陈果。文学（网络文学也勉强算是文学的一种吧）的电影化，大约有两种方式，一种是毕恭毕敬地贴着文本，最大程度地还原作者的原意；另一种是不管不顾地重写，甚至加入导演更为个人的意图。《那夜凌晨》应当算是第二种。陈果毫不犹豫地为这出午夜怪谈式的惊悚片打造了一件香港闹剧的外衣，再好似疯狂的裁缝一般，大手一挥，为其缝上温情、浪漫、公路、搞笑的纽扣及花纹。成品出炉，稍显怪异，但仔细一看，倒也别有一番个性。要说顾客满意度，我相信也是因人而异，毕竟这已经不是简单的量体裁衣，而是一件张狂的艺术作品，一次动真格的影像实验。
午夜凌晨，一辆由旺角开往大埔的红色迷你巴士上，十七个位子座无虚席，除了刚被同事从麻将桌下拉来顶班的巴士司机，其余的乘客都是来自香港的各色人等：瘾君子、占卜女、大学生、小夫妻……迷你巴士俨然一个小社会。和平常一样，等车的人群自顾自地听音乐、发短信、吵架拌嘴、闲坐发呆，在香港这个城市里，陌生人之间不可能有太多的交集。然而这一切都在小巴穿越狮子隧道后发生了翻天覆地的变化。公路上不正常的寂静引起了乘客们的注意，而当他们的手机统统丢失信号，街道两边的霓虹灯兀自闪烁的时候，他们才最终意识到：香港已经变成了一座空城，而他们是这里唯一的人。骇人的事情接踵而来，乘客们莫名的死亡让恐惧感漂浮在每个人头上。为了求生，他们试图找寻真相，而真相背后也许隐藏着一个更大的阴谋。
陈果在制造恐怖氛围上，应当说是一把相当的好手，前作《饺子》的阴森感令人相当难忘。虽然爆炸、腐烂的特效略显粗糙，《那夜凌晨》前半段乘客们的离奇死亡也算吊足了观众的胃口。但是电影没有在恐怖的氛围里沉溺太久，导演转而用起了传统香港喜剧片的路数，在地性强烈的搞笑梗，时不时地打破惊悚的氛围，大到不可思议的菜刀砍在了吸毒阿飞的肩头，然而他却顽强地翻着白眼，最终好像正常人一样，加入了逃离大埔的队伍中。他血涌如注的样子，简直和搞笑僵尸电影里的一模一样。除了逗乐，《那夜凌晨》的温情牌也打得很彻底，偶像派黄又南和文咏珊出任男女主角，顿时就让电影有了青春偶像剧的即视感。最终，突出重围的幸存者驾着体无完肤的红van向更远的地方求生，透过纷纷落下的红雨，每个人都看到了自己珍视的家人朋友，不禁潸然。《那夜凌晨》也在一片家庭剧版的煽情中落下帷幕。
有人诟病陈果新作不伦不类的叙事风格，但在我看来，导演的这番实验别有一番用心。形式的杂糅其实更好地反映了香港这个地方的错综复杂的人文精神。弹丸之地的危机意识碰撞上港人血脉中天生的乐观，便有了这部在惊悚中不忘温情，恐怖中掺杂搞笑的“精神分裂”之作。当然，因为剧本的问题，电影中不免有些地方没有自圆其说。导演给出的解释是，这些都是为续集留下的空间，至于有没有钱拍第二部，则是另一回事了。
载于2014.2.20《21世纪经济报道》
《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》观后感(三)：目测《那夜凌晨，我xxx的红VAN》籍着#MH730#事件能火起来
睇左下电影《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》预告片，很久没见过Shine徐天佑和黄又南这组合走在一起了，就如我的青春一样，一去不复返[泪]。 戏里惠英红话“当红van穿过狮子山隧道开始，我们的城市已经不存在了，社会法律，仁义道德，在这里已经不重要了。”、 任达华话“如果呢个世界得翻我地既话，呢个世界就系我地既” 大家有冇觉得对白似曾相识呢，难道这部就是香港版《行尸走肉》（The Walking Dead ）？不过僵尸部分被阉割掉(*^__^*) ........具体剧情，我还没看完小说，或者电影和小说有区别也说不定。不得不说，籍着最近MH730飞机失联事件疑云还没解开之际，这电影的上映应该能吸引观众的眼球~
《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》观后感(四)：一人一刀
红VAN，比香港仔要好，但也不能满足我对陈果久休后再拍长片的期望——《迷离夜》里那段已经吊足我瘾。表达问题反映现实，陈果的方式自然是会比较火爆极端一些，电影前半段很好，直到导演花最大力气和片长去描述的那段“一人一刀”之前，都不错。满心期待接下来的高潮吧，但却瞬间就象剧中某角色名字一样“噢阳痿”了，可能是被故意为第二集留空间的想法而影响，后面的叙事和表达都越来越乱，完全没有了承继。
太多的隐喻，就太刻意了。哗众取宠式的投机并不是错，但在此之前，是否应该把基础的叙事和号称的“科幻悬疑”做好先？
整体不是佳章，但好句还是不少。评分的话，7.5-8吧。看是值得和必须看一下的，但看完喜不喜欢，那就是另一件事了。
《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》观后感(五)：《红VAN》奇葩电影的大杂烩
仅仅吐槽一下对这部电影的感受和我的联想，剧透慎入。
微博上看到耐克广告即视感版的海报和超级长的名字充满好奇跟风看了这部算是另类的电影，因为事先知道是类型是悬疑惊悚所以心里还是做好了准备的，片头旺角街头一个个人物背景交代，抽着烟赌牌九的林雪，吸不起白粉的李璨琛，还有一头黄色长发的蕉皮朱永棠即视感的黄又南，浓重的港味给人一种《古惑仔》的错觉。接着一帮人上了车，就开始挨个给特写渲染诡异的气氛呀，联系起电影名我就想莫非故事就要是发生在这辆红VAN里的《东方快车谋杀案》了？过了隧道整个大埔空无一人，刚下车的大学生开始身体不适明显要死的衰样，莫非只有呆在车里才能活着？故事又成了《雪国列车》？神婆开始宣扬宿命论啊一切都是注定的啊老天的安排啊，全全是《迷雾》超市里的众生相。接着一车的人还是下车了，还不信邪留下了联系方式各走各路，尼玛又是《迷失》的赶脚了。看到这里，这部电影的一切是那么令我惊艳，每到一个地点的时间地点的注明，可见导演的用心已经电影的剧情和逻辑性之强，最关键最让我欣喜也是最让我琢磨不透的是到现在我觉得它像无数的类型电影，但我又不知道它的剧情又会如何发展，心里暗爽这电影真TM给劲豆瓣怎么给了个不及格的分数。
接着我的期待从顶点开始持续下滑，Yuki那像摸到范德格拉夫起电机会突然竖起来的头发和时不时突然一闪而过的面具脸让我浑身起鸡皮疙瘩，还不自觉得把音量调小了，最烦这种用突然出现的惊悚画面和声音吓人的恐怖片了，真是很没有水准。香港中文大学里的抽搐哥抽着抽着突然烂成了一具僵尸，《生化危机》啊喂！3个吓尿的同学，面对恐惧，能做的只有狂奔，跑跑跑跑跑，中国的《Running Man》啊。接着所有人都收到了诡异的刺耳电话，是要《鬼来电》的节奏？聚到了茶餐厅，一帮人开始商量情况，接着又收到了刺耳的电话，一帮人开始围着电脑解起了摩斯码，你以为是《超时空接触》来自外星文明的启示啊？接着一个个的人开始死去，烧死的感染的在大街上发现尸体的，任达华信誓旦旦地说每个人注定要死，只是时间问题，这到底是《死神来了》还是《八面埋伏》还是《致命ID》啊？游梓池接到女友阿怡的电话得知外面的世界已经过去六年了，这尼玛还和《数码宝贝》一样分平行世界，两个世界的时间计算方式还不一样。接着算是高潮了，一人一刀捅完小混混，司机拿着大菜刀砍完白粉哥取回红VAN，大家开始向大帽山进发，突然多了一帮日本面具人的追杀，高潮来了，国产抗日剧灵魂附体！！！！！！破红VAN和鬼子的武装汽车《生死时速》，接着凭借游梓池高超的车技和鬼子奇葩的智商，鬼子的车翻得翻撞的撞，看得整个人都可耻地燃了。。。。。。窗外下起了血雨，后半部分荒诞的剧情和离奇的笑点，陈果你个死扑街你真的没模仿西蒙?佩吉的《血与冰激凌三部曲》？还有最后的定格，李璨琛肩膀上卡着的为了止血的大菜刀，是在向周星驰的《功夫》致敬么？还有为什么你们逃离了大埔还要挥着手依依不舍啊。。。。然后就这么结束了。。。。。
后来看了其他的影评，大致了解了下原小说的剧情，有些纳闷的地方才算有了答案，那么牛掰的设定一个半小时的电影真的很难交代清楚，不过能拍成这样让人看不懂也是醉了，前面一半和后面一半完全不是一个画风的好吗，前面四悬疑中间二恐怖后面四搞笑和重口是要闹那样。。。。。。
最后提一下游梓池，Yuki这两个情侣被洗脑后周而复始地投入秘密实验的设定真的很牛掰啊，让我想到《黑镜》第二季的《白熊》，就抓住这点拍，去掉一些其他无关紧要的东西应该会是神作啊，而导演现在是很多地方按照小说里的拍了，但很多东西都没交代清楚搞得不伦不类的完全不知道在讲什么。。。
《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》观后感(六)：醒觉啦！愚蠢的地球人
整部电影魔性十足，糅合了恐怖片、悬疑片、讽刺喜剧片的元素拍了一个带有强烈阴谋论气氛的坏cult片。
说它坏，是因为只管挖坑，不管填。说它坏，是因为这部电影只拍了一半……原著是个网络小说，第一次看这部电影时找来看过，作者也是挖坑不填的，这怪不得身为编剧导演一身的陈果。但是故事拍一半就结束了也忒不地道了……
虽然坏，但是整个故事的代入感很强，从头至尾都很带感啊。风格是杂糅的，不统一的，但是都还处理的不错。林雪满嘴的港骂口头语如果要剪出来一个净版，怕是由头至尾都闭嘴好了。电影从第47分钟开始几乎就是失控，就是“春代欧阳伟”开始唱大卫鲍伊的那首有关MAJOR TOM那首歌的时候，混乱带感。
故事梗概：凌晨2点40分，一班从旺角开出的红色小巴上一行17人，经过狮子山隧道时，所有人都眨了一下眼，然后全世界安静了，全世界车、人全无。全世界只剩下了身在大埔的17人。更奇怪的是，由从香港中文大学下车的4名学生开始，不断有人身长脓疮，进而“爆炸身亡”。红VAN 上一行人通过各种途径都无法通讯联系到外界，更有神秘防毒面具人不时闪现出来。相对封闭的绝境下，暴力，集权迅速蔓延，经过一系列荒唐事件，所有人一身董特首太太装扮下，驾驶红VAN冒着“红色风暴”冲破封锁前往发出神秘信号的大帽山。 台面之上的剧情简单来说就是这样的，然而实际上却又不是这样的，在整个观影过程中呢，你能很明显的感觉到事情不是那么简单，但是从情节里你又不能获得更多的线索来给自己解惑。虽然懵懵懂懂的看过整部片也很过瘾，但是如果去网上翻找以下原版小说看下，其实更加过瘾。看过之后你就会觉得小说跟电影一个调性，都是有点不要脸。
以下写的东西可能涉及剧透，有兴趣看电影的建议还是看过电影之后再回来一起讨论。
作为一个内地人在看过这个香港作者的小说之后再看这部电影，感觉是有点奇妙的，特别是人就在深圳，大亚湾核电站就在这里啊，每次去西涌都要路过的岔路口啊。小说看过好久了，记忆可能有偏差，可能跟电影情节也混在一起了。真实发生的故事是：某年，电站发生了爆炸，发生了严重的泄露事件，就像福岛那样，同时发生了很严重的具有很强传染性的疾病。ZF疏散了香港所有民众暂居广西，后于海南岛周边建立新香港。于是香港成为空城，同时期日本政治制度大变，决定在香港进行人性试验，观察现代社会下，人类群体在强核辐射环境下的生存情况。于是选择死囚17人，双清记忆，灌入那年狮子山隧道红VAN交通事故中身亡的17人记忆，投放香港，开始“饥饿游戏”，死绝了之后，再选17人，重新来过，往复循环。
小说里有很多阴谋论的不安分的想象，这在我们和谐社会里看简直就是笑话，大家如果找原文来看的话，一笑而过就罢了。
由此想到了一个小话题，就是香港电影里的内地人形象的变化。在我的印象中，不完全，想到几种是几种大致说下，老电影里一类是《省港骑兵》里的大圈帮；一类是配音电影里操着河南话口音或者山东话口音的蠢笨之人；一类是北姑。随着内地实力的日益增强，2004年CEPA协议签署，两地合拍片越来越多，内地人形象也在发生变化。《黑社会》里的碾压黑帮话事人吉米仔古天乐的公安厅副厅长尤勇就是个显著性的表现。哦，对了，另一个是《无间道》里的陈道明。《花花刑警》里的陈坤。之后更多内地人的形象是“内地专家来港帮助港政府解决问题”，“心理医生”“富豪”“内地警察联合办案”“主角的老婆”等等身份了，虽然大多数与港片气场不和，但是身份变了不是？不再只是强盗娼妓了。
扯远了，说回这部电影。轻松瞎看这部片，不去了解原小说其实也是一个很欢乐的过程。
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《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》观后感(七)：陈果风格与商业结合
《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》（以下简称《红VAN》）无疑被赋予很多期待，因为这是陈果自《三更2饺子》之后，阔别香港电影十年的归来之作，观众充满期待在十多年前以“97三部曲”写尽香港前途焦虑的陈果，面对今时今日的香港究竟会如何表达。电影改编自高登论坛的同名人气小说，这部被称为一本本土科幻悬疑惊悚作品到了陈果手里如何被加入熟悉的陈果标签令人充满期待。当看完该片在香港国际电影节上的亚洲首映后，我的观感是，有预料之中的惊喜，也有影片尾段的失望。《红VAN 》的确看到陈果依然是那个陈果，同时更加贴近商业类型，多了商业考虑，呈现出陈果试图把个人标签与商业类型完美结合，但这种做法显得有点勉强求全的感觉。
《红VAN》当时在高登连载后有人做成Google doc分享，我看了大概三分之一。对比陈果拍成的电影，原著小说的很多情节都基本得以完整搬上银幕，陈果把书中的人物在电影里设计得更加丰富，像林雪饰演的司机，任达华饰演的中年男阿发，还有李灿森的盲辉。17人在凌晨上了这辆开往大埔的红VAN，正式“起飞”，飞驰的红VAN外面依然是不夜城的香港，但在一出狮子山隧道这一切全部消失，他们进入了一座空城。《红VAN》的小说打的是本土科幻和悬疑，但到了陈果手里，我们看到电影并没有要像科幻片发展的方向，科幻片并非香港电影的强项，电影的《红VAN》更偏向鬼片的方向。《红VAN》里面，那一辆准备开往大埔的红VAN就充满阴气，或者日常说的“很邪。”戏中一个情节就是一堆情侣本来上了车，但发现不够位置，于是下车，当人们以为这对情侣幸运逃过一劫，不久就发现这对情侣死于旺角的交通意外，显示出这部红VAN的不祥之物，后来发叔也提到这对男女的死与这趟小巴的关系。
如果把《红VAN》看作一部鬼片，那这趟小巴出了狮隧之后，这17个人可以说堕入了鬼城。当前一刻香港还是灿烂不夜城，但一出隧道已成鬼城，那一刻所有人都消失，只剩下他们17个，面对那样鬼城般的香港，17人开始表现出焦虑与不安，这种焦虑似乎是观众期待陈果表达的香港人对当下香港焦虑的写照。陈果说：“我一直都在拍香港人的生活状态，以前许多香港电影回避政治，但是现在香港内部矛盾实在太凶狠了，不谈不行。”陈果当年用边缘人物表达对97后香港的前途担忧，《香港制造》最后的那句广播“香港人民广播电台”隐含深意。97已经过了十多年，香港没有比原来更好，只比原来更差，原来香港人不太关心政治，否则陈果当年《香港制造》那些戏不会没人去关注，票房也不会那么差。现在是不得不关心，是出于自身环境带来的焦虑，你才看到为何那么多人对陈果回归抱有那么大期望。
如预料中，在《红VAN》首映之后的一周内，已经陆续有本地文化人或者影评人开始很努力地解读电影的各种香港隐喻、本土性，有些深奥解读得不亦乐乎，各种文化理论加插香港当下环境，还有做各种政治解读：像林雪大喊一声：“坐稳，起飞啦！”红VAN起飞，意喻香港起飞，但超速也容易“车毁人亡”，防毒面具男和病毒传染的沙士入侵联想等等。关于本土性，因为小说本身就是以地道的本土描写颇受好评，邓小宇评价：“他写的对话／内心独白十分精采，生动传神，就如我们平日身边的香港人谈话一样，十分自然，即使粗口连篇也是因为自然，所以不会觉得核突，此外他对书内香港地理环境、香港人的生活习惯细腻的描述。”所以电影版《红VAN》的本土性其实无需多探讨，至于这一两年诟病最多的以粗口偷换本土概念，把粗口当卖点的港片，《红VAN》中的不少对白也是还原原著小说中的对话，倒不觉得是刻意加强其卖点。
但是，《红VAN》政治文化和香港隐喻大可不必如文化人这样往死里解读，尽管这部电影是陈果赋予了一些他自己对当下香港状态的描写， 《红VAN》的小说到了陈果手里，无论对白和情节确实体现一些影射，比如四眼仔徐天佑对全车的人说：“我们无谓自己骗自己说外面什么事都没发生，我们应该停一停，想一想。”还有八人自立法庭审潮童一场更是荒诞，神婆英（惠英红）说：“现在这个社会什么仁义道德统统都不再了！”但《红VAN》毕竟和十多年前《香港制造》、《香港有个荷里活》这些作品不太一样，它的商业类型被强化，《红VAN》的所谓政治影射更多用来被消费（是否抽水，則見仁見智），一如去年《迷离夜》中，陈果执导其中的短篇《惊蛰》中打小人用“梁震婴”影射特首，都是较为流于表面的发泄和消费。
陈果也不回避这部片有过多的商业考虑。在现在的香港电影环境，拍这种放弃大陆市场的戏是极度冒险的做法，在没有了大陆市场，这部片拍出来起码也要在本土能给出品方有交代。但这种商业考虑也让《红VAN》在后段实在令人失望，确切的说，是众人驾驶红VAN上大帽山开始，戏里的内容就显得很没必要，像为加强电影官能刺激把片长拉长。最后众人又开着那辆几乎被撞烂的红VAN决定离开大埔出九龙，但当人们在想他们有没有出到九龙，有没有回到原来的香港时，影片戛然而止，预示下回分解。至于是否真有下回，陈果也说了，还得看反响，一切还没开始，就算要拍，也要重新找资金。
最后再说说戏中的演员，《红VAN》更像一个群戏，书中的主角阿池其实在电影中的作用并非那么重要。陈果把书中的很多角色都重新赋予很多性格，林雪在戏中给我的印象是最深。他不仅搞笑，而且时常精警对白，更重要的是他的出现往往能让整部戏的氛围发生变化，当人们以为下一秒会有什么恐怖事情发生，林雪的对白会迅速让这种氛围反转，我希望林雪凭这个角色明年能提名一个最佳男配角。
《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》观后感(八)：看了小说闲的蛋疼无事且想看港片进步了没且逻辑系统坚强的汉子们，看吧
上次看的港片且有印象的是《一路向西》。与其一样的，该片也是来源一部网络小说。先不说这部影片，先大概把小说讲一下：
2017年深圳大亚湾核电基地发生严重核事故，近邻香港难免受影响，当然了少不了中央政府指导下港府一起掩盖真相的桥段：各位亲民们，没有什么大不了的，不会影响生活的耶。但是事故的严重性超过了人们的想象，因为辐射而产生了世纪超级病毒，就是片里的“紫斑”祸首，后面不得不撤离疏散港民，最后在海南建立了新香港。
日本经过几届选举已经几乎完全右化，盛行军国主义。一个与政府勾勾搭搭的邪恶组织“黑川社”老大是原某大学的教授，脑洞大开，一座空城且辐射刚刚的香港是绝佳活体试验的场地，一来利用这个超级病毒开发生化武器，二来针对开发疫苗抗体。然后就找了些日本的无期徒刑或死刑犯，植入2012年香港狮子隧道失事大巴遇难的17个人的记忆，然后分批次的把这些植入记忆的人放到红巴上，被辐射 中超级病毒死光光后再换下一批次。所以片里的人穿过隧道前“看到”了热热闹闹香港，一穿过去就荒无人烟。其中一个死犯爸比是大领导，没能阻止儿子死刑最后只能参与该活体试验延续生命，但是注射了初步研究的抗体。应 该男要求 其同为死犯的女友女也参与了，他们就是主角自行车男游梓池与阴沉女Yuki。别的试验体都会死，他们不会，然后bug之类的，就会时不时的出现个幻觉（其实就是原本自己的记忆）……
香港，中央政府，普选，这些元素都有后，怎么能少了阴谋论。中央政府也实行了类似的棱镜计划——MajorTom，因为香港的此系统开发总监喜欢美国老牌歌手DavidBowi的歌就用了这个名字。这个人工智能系统是不但能监控网络，还能日常生活 水电煤气 交通之类的（什么轿车地铁飞机不在话下，但是老土 红巴智能化不够，是不能控制的），更能检测核辐射超标后自动启动应急救援模式，疏导交通应急抢救（看到没，这么好的系统中央给了香港！）但是，大亚湾事故时居然不知怎么了，不但没有起到作用反而火上浇油……最后被政府关闭掉这个系统。
有坏的日本鬼子就有中日友谊万岁的好榜样——日本“盖亚”组织，细思之后他们发现想办法启动MajorTom，恢复被停用的诸多功能，就能挽救。盖亚组织里，就有一个原男主的小学同学 胎记男，想方设法挽救男主，最终被试验体们误会被杀。
————我是佛与魔的分割线————
在影视作品里，亚洲基本上算是和平的，没有什么外星人入侵，最多也就变形金刚喝着舒化奶来打打酱油之类的。亚洲影视作品虽没有发展出欧美的大片，但是逐渐在讲故事方面有了很大进步。但是20年来港片坚持坚决不进步，乱乱糟糟打打杀杀的惯性思维仍未摒弃，当你看成龙童鞋的所谓第100部动作电影《十二生肖》……你就知道了一个所谓国际都市的影视作品是怎么坚持20年不进步的，不说也罢，哎。《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN 》 明明是一个电视剧，非要给截些片断出来说是电影，然后“票房超过一千五百万就拍续集“。
小说讲完了，你就知道了片子是怎么截的了：小红巴也不知道怎么的穿过隧道就香港空空的了，然后有人相继死去，紫斑的之类的，中间穿插个扰乱你判断的卖保险的女神什么天狼星之类的，还有对强奸犯的”民主“宣判，几个生化服的黑衣人，似乎有好有坏，然后是应该会开去大帽山吧，血雨腥风，The End！这是悬疑？这是流浪汉在垃圾桶里捡了一副扑克牌打斗地主，你只看了一个人的牌且最为主要的是扑克本来就缺20张！拍续集的电影多了去，不说各种三部曲，就上下部的港片经典《大话西游》也没有这么样。下面来说说槽点：
1.大亚湾核电70%电是送给香港的，占香港总用电量的1/4，都TM荒废了还灯火通明的，超市冰箱餐馆的似乎都还好好的，仅仅是没人而已，电哪来的？有必要这么拼吗，灯泡们？
2.日本的死犯们被植入的失事的17个香港人的记忆，人还是日本的吧？那怎么这些人用着香港人的记忆回到了”家“里，照片之类的竟毫无违和感，他们看镜子里的自己与脑子里的自己一样吗？
3.写不下去了……电影的时间如此宝贵，却浪费在大量的所谓”推断“讨论上，能不能演的真一些，导演们，演员们，别拍了。一部题材不错的小说，要糟蹋也拍电视剧，轻一点儿糟蹋吧。
4.本人实在不爱写些类似”到此一游“样式的影评，看着豆瓣里还是有评论的，看来误入歧途的还是有的，给其他人的忠告就是看看我的标题。P.S这么长的片名，得配个长的标题。
5.一句话，评论香港、评论香港影片：有太多心，而又缺太多的力。
《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》观后感(九)：《红VAN》回归“狮子山下”的香港精神
香港各大电视最近有一个保险广告，一车人在车里大难临头，有人还不忘推销信贷业务，那时还没看《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》的我完全看不懂，后来才发现原来是《红VAN》的桥段。一部戏的桥段可以冒着让人看不懂的风险变成广告，可见该片在香港的火热程度。这部受港人热捧的电影在大陆口碑一般，正好反映了“一国两制”之下不同文明的差异，中港矛盾的冲突，港人民意分化，港人对时下困局的焦虑以及对未来发展的取向在片中均有涉猎。想深入了解香港，那这部标榜本土意识的作品不容错过。
故事是这样的：香港的一个凌晨，一辆载着17名乘客的亡命小巴（红VAN）从旺角开往大埔，穿越狮子山隧道时，突然穿越到6年后的香港。这时的香港因为大亚湾核电站爆炸，空无一人，如死城一般。小巴的17名乘客陆续感染恐怖病毒，开始了死亡倒数。在红VAN这个小社会里面，各怀鬼胎的乘客开始暴露人性各种丑恶面，而神秘面具人的出现增加了乘客们的恐惧感。一个神秘的电话提醒乘客大帽山是和外界联系的出口。一行人重新振作，躲过面具人的追杀，乘坐红VAN再度穿越狮子山隧道，往九龙大帽山进发……
“狮子胯下” 香港价值观面临崩溃
本片最精彩一幕出现在红VAN出事后，车上17名个性鲜明的乘客之间的群戏：贪财的LV女被好色的非主流强奸，非主流被大家一人一刀插死，下手最狠的正是看上去最柔弱善良的Yuki，任达华饰演的发哥想当领袖却有想法无办法，看球女失去爱人后以不再做房奴安慰自己让人哭笑不得……这里有独善其身脱离大众的，有兽性大发强奸尸体的，有满天神佛利欲熏心的，更有残忍滥用私刑的。总之，在“以前的香港”消失后，法律、道德、制度、文明若有若无，人性丑陋的一面逐步显现。
非主流强奸LV女的桥段让人不得不想起97回归后香港新造的一个热词“狮子胯下”，仿佛回归后的香港沦为二等公民，任由当地糟糕的政府蹂躏。金融危机、自由行失控、房地产飊升、国教危机、新闻自由受威胁、政改风波等前所未有的问题接二连三地落到港人头上，难怪会有港人把缘由归咎到“回归”头上。片中粗口频出，无时无刻不在发泄着港人的愤怒。徐天佑饰演的阿信因为被公交车司机挑衅，随即拿起一块板砖欲还击，这种火药味十足的场面显然不是大家熟悉的香港该出现的画面。遇事过度敏感，随时可以爆发的愤怒，放佛预示着香港原有的价值观随时崩溃：“狮子山下”变“狮子胯下”。
“大家无谓再呃自己，出面一切正常.我谂大家要停一停，面对我哋见到既现实。”还是阿信，从事IT行业的他率先惊醒，面对现实。随着中国大陆这头睡狮的觉醒，飞速发展的北上广无可避免地令香港地位边缘化。在“狮子胯下”依赖大陆获得的暂时安逸，很可能让香港丢失自身的核心竞争力，不再高人一等，甚至沦为广东省一个普通的市。在“一国两制”的框架下，单纯“得了便宜不卖乖式”的埋怨并不能真正解决问题。香港要保持“东方明珠”的地位，需要闭嘴并用行动积极进取。
导演寄望中生代带领香港走出困局
上世纪80年代，在经济萧条、前景不明朗的时势下，一曲《狮子山下》唤起港人平等互爱、逆境奋发、共渡时艰的决心。伴随港人攻破了金融风暴、沙士爆发、失业率上升、新移民问题等困局。今天的香港面临定位问题，人际关系疏远，政府管理水平不高，需要重拾“狮子山下”的香港精神。当代香港价值观的紊乱决定了当今的香港精神最重要是团结。每每遇到社会问题，严重两极分化的民意让香港无法表达自己的态度。正如片中红VAN出事后，车上乘客分为了逃避、消极和积极、鲁莽两派。有勇无谋的中年大叔无法服众，象征着希望的学生一出场就全死光，最终导演把希望寄托在睿智帅气、有较高文化修养、逐步成为社会栋梁的中生代阿信、阿池、欧阳伟。
在睿智的阿信、善良的阿池以及深藏不露的欧阳伟合力找到求生的线索。欧阳伟虽然没出场多久就挂了，但一曲Space Oddity还是惊艳全片，此人的扮演者正是香港摇滚新领袖、触执毛的主唱Jan Curious。在阿信、阿池的带领下，一车乘客万众归心，激发起强烈的自救动力，连吸毒的盲辉都没有放弃。而盲辉归还耳机给阿池的一幕则重新焕发了人内心的善良，如果有续集，这或许是众人逃生的希望之始。最终，红VAN选择逃离红色暴雨，逃离“狮子胯下”，调转车头往九龙方向。不一定是最务实的选择，但一定是最具香港精神的选择。依赖大陆可以懒惰地苟且活着，关键还是靠自强。严重缺乏资源的新加坡没有自暴自弃，资源丰富的西亚国家不见得发展健全。尊重民意、同心同德、开放中生代话语权、拿出置诸死地而后生的勇气自强奋进，做到以上几点，香港无理由不相信自己能再创辉煌。正如片尾字幕所述：“如果我们即将陷入黑暗之中，是否还记得我们曾经也辉煌过！”
《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》观后感(十)：最终，是什么都没有搞成
本来没有打算留影评，但写不下就干脆写多点放这里了。
没有看过小说，也不打算看，就抛开原著来讲讲。
这部电影其实有很多成功的可能，导演似乎也是有想法的，但最后呈现的效果是到处都是坑坑洼洼破破烂烂的样子。
悬疑：总体设想是不错的。但据说小说本身就烂尾，而且坑巨多。电影舍弃背景，直接截取也未尝不可。不过省了很多事的同时，又创造了更多天坑。细节设定太随意，很多情景估计只有导演自己才知道到底是为什么。例如，盲辉被斩又肩膀插着刀再出来，飞机昱也是死而复生，而且两个人重新出来都类似智商归零的状态，百思不得其解。还有几个大学生，一直以为阿池会说见过他们，可后面几乎相当于他们重来没有出现过一样。和蔡骏的圆故事能力、架设场景水平一比，这就是小学生习作。
群像：一度也以为会是部群像电影，靠展现中下层的形形色色的港人生存面貌与情怀取胜。是有这方面的表现，但完全只是电影来辅助、来增色的部分，还相对粗浅，故事基本就是靠简单的回忆场景和角色的对话来展现。而且各个角色是各有特色，也算鲜明，但都只能算是很浅薄的介绍，并没有什么厚度。
人性与社会：貌似这会是灾难片或者无社会状态下，很常见的主题。《雪国列车》《死亡拼图》诸如此类。这些电影里面依然是有。对飞机昱的死刑及这个过程里面，阿信提议，Yuki老大先赞成，司机切尔西神婆英多少有点随波逐流的意思。阿和是反对的，这是主角的常见立场，但从整部片来看，他的这个方面主题的推动是完全起不到主角作用的。执行时，先互相推脱，再狠手下刀。这个整段可以说是这方面展现的唯一场景了。其余零零星星地基本就靠一些对白吐槽来达到了。
香港本土性：毫无疑问，这个才是导演想表达的东西。结尾的字幕，宣传海报，算是昭然若揭了。红VAN茶餐厅粗口很多十分港味的东西。但导演追求的本土，应该更多是政治诉求，chihua，huangchong，，没有点名哪里的核电站，puxuan，日本和韩国人的形象，全副武装严阵以待但多少有点弱的不明部队……但就是这方面，导演依然没有说清楚，导演的立场虽然鲜明，但并没有证明，也没有尝试说服观众。有点我就是这么想的，你怎么想随你，但你还是应该和我想法一致的。
惊悚：这方面的元素有，各种恶心的死状。但电影却似乎忽视了整个绝望、恐慌氛围的营造。
这部应该算得上是cult片吧。其实，我最喜欢的片段式阳痿哥那段收众人瞩目的演唱，很有想法的一个场景。但莫名其妙转个身就被烧死了。
总的来说，我的感觉是，这个故事可以拍成很多种类型片，杂糅当然也是一种，但导演一来个人意识太强烈了，二来也没有协调好。就出来这样一个不伦不类的作品。
不过想法还是能打三星。
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