《夏威夷》是一部由马可·伯格执导，麦努威·维古诺 / 马特奥·基亚里诺 / Luz Palazon主演的一部剧情 / 同性类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

《夏威夷》影评(一)：感觉他的嘴唇要碰上我的了

一部节奏很慢的电影，我的心却跳得很快。这种感觉，就像是我和他面对面安静地装睡，感觉他的嘴唇快要碰上我的了！

或许你会和我一样回忆起自己曾经也有过的这样的场景。我和他认识，睡在一张床上，想和他做爱，也清楚地知道他也想，但是互相没有明确表达自己的意思。于是心潮澎湃却又小心翼翼的一夜。突然他翻了一个身，装作无意地把手臂搭在我的腰上，我屏住呼吸不出声。他的手慢慢地往我敏感的地方滑动，我咬紧嘴唇，甚至不敢随意地呼吸。“他快要摸到了，快要摸到了，我不能出声，不能出声”……

这就叫暧昧，比真正的激情更值得细想和回味。

就像马丁当着欧亨尼奥的面要脱下衣服裤子洗澡，欧亨尼奥让马丁感受着自己裸露胸口的心跳。我所做的一切都有一些难以启齿但是又十分可爱的小企图。我希望在我借口突然闯进浴室看见你惊慌失措却又遮掩不住的激萌状态；我享受这通过反光偷看你换内裤时那种内心按捺不住表面却若无其事的冲突感；我眼光闪躲，却还是想要看见你嘘嘘时候摆弄的小弟弟；我递给你可乐，为了唾液合一，拥有一次没有触感的肉体亲昵。

这些暗示都有包含着赤裸但是不浓烈的情欲。嘴唇都快要碰到了，你鼻腔的气息我也能明显感受到了，可是一种莫名的紧张和对唐突的恐惧，又把头收了回来。然后才敢用力地吞下口水，长长地，悄悄地舒一口气，再暗暗地在黑夜里笑。望着对面的他，心里想着：“我他妈嘴都凑过去了，你亲一下会死！”

没错，会死！因为奇妙的不会是那一个吻，而是“要与不要”的矛盾和“我知道他也一样的渴望”的所谓缘分。

如果影片从马丁离开，欧亨尼奥懊悔的时候戛然而止，他的韵味或许会更悠长。（个人看法）

阿根廷的风始终卷着慵懒的蝉鸣，草坪上有两个赤裸着上身，有些微胖的男人，欧亨尼奥突然坐起来，笑了笑，又躺下去，我的一生太短，而这个夏天的自由却那么漫长。一种心照不宣的隐约暧昧在这个夏天潜滋暗长，散发琼香。

《夏威夷》影评(二)：说到男人间的暧昧，《夏威夷》绝对是巅峰之作

前些天推了一部《跆拳道》，里面提到了经典同志电影《夏威夷》，此后澈澈的公号后台快被《夏威夷》的呼声刷爆了，铛铛铛！今天就为大家推上这部电影。

失去亲人、孤苦伶仃的马丁（Mateo Chiarino 饰）夜晚露宿墙角，白天去附近街区找工作。在找临时工的过程中，马丁遇见了儿时玩伴欧亨尼奥（Manuel Vignau 饰）。尼奥威了援助马丁，说服舅舅让马丁在暑假翻修住宅。雇主与雇工相处的夏天里，两个人的感情发生微妙变化。各自倾心对方却又瞻前顾后，不愿挑明。于是两人间展开了一段彼此试探，欲说还休的情思拉锯战。

该片的导演是凭借《缺席》获得柏林电影节泰迪熊奖的马可·伯格（Marco Berger），这位阿根廷导演去年的作品便是《跆拳道》春节里，推一部情色引诱的赏肉大片。

1

【格局不大，细细品味】

常见的同志电影，戏剧冲突莫过于家庭的不认可，社会的不接纳，主角自我性向的疑惑，而《夏威夷》则将这些问题全部抛弃，仅仅将男人间的爱情阻力聚焦于各自的勇气不足。可勇气不足的问题，异性恋之间也同样存在。所以观看这部片子，你会模糊性取向的界限，你会感到一切都发生的那么自然，片中两个男人的感情像种子破土，果实落地那般符合我们的认知“规律”。

这只是一个简单的爱情故事，一个抛开所有现实因素的爱情故事，一个突破异性关系评判体系的爱情故事。

导演在后来的采访中也称：“不执著于当下同性恋群体面临的被认同与被接受的问题，重点探索爱的本质，把同性关系放到了与异性关系并列的位置。”

在电影中，为了探索爱情的本质，导演着力刻画男主间情感的萌发与演进，尽可能淡化两人的身份差距和背景差异。

《夏威夷》的故事发生在南美洲的盛夏之际。阳光、庄园、蝉鸣、衬衫、这些夏日里聒噪之物却在这部电影里显得极为宁静。

大量空镜头对准树林、绿地、河流，窗棱、泳池等场景，以及影片中多次出现的无对白镜头，使得这部电影在某种程度上，有手持DV拍的生活纪录片之感。

影片格局不大，主要演员就两个，地点基本局限于一所田园住宅。导演拍摄的手法非常细腻，剧情发展极其缓慢。但是这种缓慢，却有一种无形的吸引力，引诱着你舍不得按下快捷键，生怕错过一个微妙的眼神或一个暗怀“小心思”的动作，引诱着你全神贯注地盯着屏幕，看着剧情如何发展。

总之，这是一部格局不大，但值得细细品味的好电影。

2

【男人暧昧的巅峰】

燥热的天气，气氛却格外宁静；宁静之下，又暗藏着一触即发的暧昧风暴。

一个是风餐露宿的流浪汉，一个是拥有豪宅的中产阶级作家，这两个男人之间你进我退、欲拒还迎的情思，让屏幕外的观众小鹿乱跳，可屏幕里的他们依旧按兵不动。

马丁和尼奥之间，李澈猜测应该是尼奥先动情，马丁则是在日后尼奥的善意照顾下，慢慢对其动心。

从相遇开始，腹黑的尼奥便开始为自己制造各种亲近马丁肉体的机会。拿衣服给他换，让他在浴室里洗澡，邀请他一起游泳，抓住了各种能够偷视他身体的机会。特别有两场戏，一处是尼奥假装随意地让马丁在自己身边换内裤，而后通过反光镜窥探马丁下体；一场是马丁大腿被刮伤，尼奥几乎强行地为马丁大腿包扎伤口，将脸部靠近马丁的下体；每每看到此景，都觉得尼奥煞是可爱。

明明是自己欲火焚身，却又将自己设计成被动无辜的角色。

见自己被动无果，尼奥又开始主动出击。在河边散步后当着马丁的面掏出自己的器官撒尿；与马丁跑步比赛耍赖，娇滴滴地说自己心脏不好，将对方的手放在自己胸口让对方感受。不得不说，马丁真是矫情地要死，撩汉的高手。

但无论是被动引诱还是主动，尼奥的感情总在克制范围之内，言语上没有道明，肢体上没有生扑，此番种种，这种克制，和尼奥对马丁的尊重不无关系。

傻小子马丁被尼奥撩得情欲高涨，终于缴枪，忍不住主动亲吻了尼奥。

幸福来的太突然，关键时刻尼奥懵逼了。

他拒绝了马丁，因为他质疑马丁的吻，他认为马丁对他，不过是以雇工的身份，用身体来报答雇主。

所以他问马丁：“是因为那些画吗？”

面对尼奥的质疑，马丁选择了离开。

在之后的几分钟片段里，我们看到尼奥备受煎熬，坐立不安。

没有台词，没有配乐，只有男主的表情特写，观众却能感受到尼奥的焦躁急迫，度日如年。

直到尼奥看到了自己丢弃的《海底两万里》以及其中夹着的他的照片，才知道马丁早就也已经喜欢他了。

原来，我早已习惯对方的陪伴。

原来，我早已喜欢上和你一起虚度光阴。

原来，最美好的暗恋莫过于我鼓起勇气向你表白时，才发现你早已悄悄喜欢上了我。

与同样讲男人暧昧的电影《跆拳道》相比，李澈更喜欢这部《夏威夷》。倘若打分，《跆拳道》我给6.5分，《夏威夷》8.5分。

前者人物太杂，喧闹且聒噪；后者主角突出，安适且恬静。

同样是暧昧，前者对于肉体的呈现太过刻意，后者虽有男性下体的镜头，却让你觉得情而不色，色而不淫。

3

【两颗菠萝与夏威夷】

故事并不是发生在夏威夷，为何片名又是如此？

马丁一开始说到“菠萝”，同时也带出了电影的标题：夏威夷。这便是导演埋下的伏笔。

影片中当马丁的吻被尼奥质疑时，他伤心离开。失去马丁陪伴的尼奥却受尽内心的折磨。他等待着马丁回归住宅帮他翻修，他独自去马丁露宿的墙角寻找，却依然不见踪迹。

突然，耳边回响起马丁说的两颗菠萝，他才醒悟，他翻箱倒柜地找出小时候的幻灯片。那张两颗菠萝的幻灯片，照片中间写着“63 Honolulu Hawaii（夏威夷）”，这便是两人童年情愫的象征。

阿根廷北部原产菠萝，两只菠萝十分罕见，在阳光下共同生长。

靠着“两颗菠萝”的幻灯片，尼奥找回了马丁。两个人都明白，他们就像是那两颗菠萝，彼此陪伴着对方身边。

其实，不管是“菠萝”还是“夏威夷”，都可看作两人情谊的信物，是消除两人最后隔阂，坦白自己感情，拥抱彼此的催化剂。

《夏威夷》是2013年的作品，那一年还有一部男同神作片，便是公号里之前推过的，获得第66届戛纳电影节同志金棕榈奖的《湖畔的陌生人》。小心点，不是非得用生命来约炮！

影迷们说《湖畔的陌生人》与《夏威夷》两片绝对是2013年LGBT电影中的一半海水，一半火焰。前者将性爱无限放大，后者将暧昧贯穿全片。

而在李澈看来，《夏威夷》空气中弥漫的暧昧，充满着爱意与关怀，温暖与善良。欲让我心潮澎湃，情让我心沁温柔，以至于全片中的那两个吻显得格外的迷人与难能可贵。

延伸阅读：

春节里，推一部情色引诱的赏肉大片

小心点，不是非得用生命来约炮！

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《夏威夷》影评(三)：这个夏天，爱要怎么说出口

曾经发小朦胧的情愫，再见那一刻，忽然欢喜在心里汹涌；这个夏天来得太幸运；谁不希望在爱人面前光鲜明亮，落魄的马丁遇上悠然的欧亨尼奥，一个暗自形秽，一个极力掩饰关心。马丁隐藏露宿，直到被刮伤要送回家，才无奈表白；这一刻马丁的忐忑，却因为欧亨尼奥通情达理，细心的为马丁铺床，爱惜呵护，放下了不安；却不知对方早已深深喜欢自己。

爱悄悄来临，我喜欢你，你喜欢我吗？爱你怎么说出口，我已控制不住自己的思想和肢体。

悄悄试探，一波一波暖昧，电光四射，惊喜，宁静，舒坦，夏天的庄园岁月静好，夏天似晴。平淡的日子，射击、赛跑、游泳，共同整修家园，弥漫幸福微笑。轻轻的挑逗，欧亨尼奥故意跑步耍赖，捉住马丁的手放在裸露的胸口，马丁左手轻搭欧亨尼奥半裸的腰，捕捉双方游离的眼神，那一刻，时光如水，云卷云舒，要和你一起慢慢度过每一分钟。

爱如逆水行舟，马丁终于回应欧亨尼奥，袒露，雨天半裸，性感的裤头，轻抚、情不自禁的吻。打破暧昧，爱就爱吧！我明白你喜欢我，所以我为你钟情。退缩！欧亨尼奥让马丁幸福受挫，珍贵的爱情，回应冷漠？无言就是结局，分离不带牵扯。暖昧是飞蛾扑火，为谁痴心错付？一声叹息。

马丁离开，一如既往的夏天，欧亨尼奥一人恍恍惚惚，回忆绿波嬉戏；失去方知可贵，怅悔推开爱在眼前；唯有，童年那纯真的感情，共同厮守的萌芽，难舍、不甘，阿根廷北部原产菠萝，两只在阳光下共同生长。爱要有答案。

剧终，一吻定情。

《夏威夷》影评(四)：Hawaii: Thessaloniki Review (Source:The Hollywood Reporter)

The Bottom Line

A house-sitter wants to get into the pants of the handsome handyman but that's easier said than done in this compelling drama.

The third feature of Argentinian director Marco Berger, a two-hander starring Manuel Vignau and Mateo Chiarino, is a solid home run.

The agony of unspoken same-sex desire is impressively prolonged to feature length in Hawaii, the third and by far most mature feature of Argentinian director Marco Berger.

Though it's a two-hander set primarily in one location for over 90 percent of its running time -- much like Berger’s debut, the low-budget, fluid sexuality-themed talkathon Plan B -- the 36-year-old filmmaker here displays a newfound finesse and confidence as a writer-director. The seemingly off-the-cuff conversations between a house-sitting hipster novelist and the handsome drifter he hires to do odd jobs around the house benefit from a razor-sharp sense of direction and purpose, illuminating character and queer yearning as well as class and other socio-political issues. The increasingly erotically charged atmosphere, which never seems to translate into any action, practically becomes an inverted coitus interruptus, where the actual doing of the deed would interrupt the joy and innocence of the games of almost-foreplay, which is prolonged to almost unbearable length.

eyond the attention of the LGBT niche circuit of festivals and distribution, which is virtually guaranteed after Berger's Plan B and its follow-up, the Berlinale Teddy award winner, Absent, this is also a good fit for indie-loving festivals such as Thessaloniki, where Hawaii recently played as part of its focus on contemporary cinema from Argentina.

Hawaii most closely resembles Berger's 2012 short El Primo from the anthology Sexual Tension: Volatile. In both films, two young men are thrown together over the summer in someone else's house -- cue little clothing and lots of pool-time -- and the desire of one to make a move on the other is suspended by reticence and apprehension from the interested party; the unclear sexual orientation of the object of desire and, most importantly, the realization that what's truly erotic is not any physical act of but the moments before it, when every dream scenario is still possible.

The bearded and bespectacled Eugenio (Manuel Vignau, from Plan B), a scruffily handsome thirtysomething from Argentina's well-off middle class, has moved into the house of his (unseen) uncle so he can look after it for the summer and at the same time work on his novel in peace. When the younger Martin (square-jawed Uruguayan actor Mateo Chiarino) comes knocking on his door to ask him for some summer yard work, the duo realize they used to play together in childhood in the same neighborhood and Martin's hired straight away to do odd jobs around the house.

What Martin doesn't dare tell Eugenio is that he's actually homeless and sleeping in the park, though by the time Eugenio finds out, the two have spent enough time together for Eugenio to suggest Martin sleep in the house's shed. The house-sitter might have an ulterior motive for keeping his worker close: In an early scene, in which Martin takes a shower in Eugenio's house after a sweaty day of work, the latter's impatiently waiting outside the bathroom door with its translucent window, with its suggestive, flesh-colored shapes behind it, suggesting what will become increasingly clear over the course of the film: Eugenio would like nothing more than being manhandled by the help.

ome gay audiences might describe the film as a 100-minute cock-tease while others might find Hawaii's earnest tone laughable or pretentious, or both, but Berger has to be commended for taking a set-up that would normally be associated with the first minute or two of a porno and spinning it into something of feature length, which allows him to explore ideas of the gay male gaze and desire as well as more complex issues, especially of class (Martin's not only much poorer and a little younger than Eugenio but also foreign-sounding, much less experienced and more prone to being exploited, all conflicting feelings that fuel Martin's hesitation as much as his shyness or worry about Martin's unknown sexual proclivities).

As in Absent, there's a lush orchestral score (courtesy of Pedro Irusta, who also produced) that frequently overstates the case, though thankfully it mostly disappears when the dynamics heat up and Berger allows the pregnant silences to tell part of the story. The rest of the craft credits are unpretentious but slick.

Venue: Thessaloniki Film Festival (Contemporary Argentine Cinema)

roduction companies: La Noria Cine

Cast: Manuel Vignau, Mateo Chiarino, Manuel Martinez Sobrado

Writer-Director: Marco Berger?

roducers: Pedro Irusta, Marco Berger?

Director of photography: Tomas Perez Silva

roduction designers: Pedro Irusta, Marco Berger ?

Music: Pedro Irusta?

Editor: Marco Berger?

ales: Media Luna Films

o rating, 100 minutes.

《夏威夷》影评(五)：给同性爱一些憧憬和阳光吧

讨厌一切黑暗的堕落的阴郁的同志片，喜欢大部分明媚的温暖的幸福流淌的同志片。

看完霸王别姬和断背山固然感动、甚至痛哭流涕，但是远远比不上看完喜宴、欲盖弄潮和夏威夷之后的那种暖流激荡的感动，当然这三部电影也各有不同。

夏威夷中那种暗示、诱惑、暗恋、暧昧，让人印象深刻。

1）经过复杂思想斗争之后，装作无意闯进浴室，只为看到对方的裸体的那一瞬间，若无其事的走出去，然后幸福的傻笑。

2）拿起暗恋的人衣服，贪婪的呼吸衣服上的味道，穿在身上，幻想触摸他的肌肤，闻到他的味道。

3）装作很大度的很直男的样子，创造一切可以偷窥对方私密部位、以及裸露自己私密部位的机会，“我很无所谓的。。。我不介意的。。。你应该也不介意吧？”所以可以当面换内裤，当面掏出家伙尿尿，看似无所谓，其实胸中的小兔子咚咚咚。

4）趁对方喝醉熟睡，贪婪的凝视对方的身体，幻想着偷偷的吻一下，装作不经意的触摸私密部位，虽然其实都是软软的，但那是自己可以回想很久的小幸福。

这些暧昧时光都随着青春年华溜走了，当时是十几岁读初中高中的小朋友。

现在已经是习惯了了肉体横陈和浪叫淫笑三十多岁的怪叔叔了，真是怀念当时是时光啊。

《夏威夷》影评(六)：宁静致远。

其实一开始看的挺着急的，因为经常好几分钟没有台词，整部影片下来也没有太激烈的喜剧冲突，而我是习惯了看靠台词抖包袱的喜剧和大场面科幻片的人。但是突然地，就被影片的气氛所感染，可能是一段恰到好处的BGM，亦或是欧亨尼奥的浅笑。

那种夏天的感觉真的很难体会到，安静，祥和。中国的城市甚至小镇里总是充斥着人群和噪音，而（我所熟知的）乡村都是山坳和水田。两个主角其实算是小时的玩伴，马丁因为家庭原因搬走，又因为奶奶去世的原因回到阔别已久的家乡，遇见了欧亨尼奥。

欧亨利奥大概对马丁是一见钟情。第一天聊完以后目送马丁离开时款款深情的眼神和第二天期盼着马丁到来时的局促不安都揭露了他的内心。本来以为是个到最后才掰弯的过程，毕竟马丁回来找的人是个女孩。但是马丁趁欧亨利奥离开去布宜诺斯艾利斯的时候，穿上他的衣服，睡在他的床上（这些行为是同志们们暗恋时常见的行为，我也喜欢，嘿嘿），足以代表他对欧亨利奥的爱意了。

尽管两个人都不是爱说话的人，欧亨利奥还是会偶尔把心情写在脸上。不管是看到马丁洗澡时的偷笑，还是送书给马丁时的乐呵，都表现出浓浓的爱意。欧亨利奥的主动性也让我觉得是他在追马丁。相比起来马丁的心情却很琢磨不透，如果没有他偷穿欧亨利奥衣服的那段情节，我都不确定他是否已经爱上了欧亨利奥。他看欧亨利奥的眼神总是带着感激和愧疚，毕竟接受了这么物质上的馈赠。从搬到欧亨利奥家开始，感情迅速得到升华。欧亨利奥送给他书的时候，他眼神里闪着光，还翘了翘嘴角。到在河边喝可乐的那场戏的时候，看欧亨利奥的眼神已经很不一样了。所有的同志片都少不了戏水的戏码，这应该是增进感情最有用的桥段。喝完可乐，戏完水，暧昧的程度达到了第一个高潮。两个人相视而笑，欧亨利奥还时不时的移开眼神，倒是马丁毫不退缩。最后尽管什么都没发生，但是荷尔蒙已经无法阻挡了。后来两个人比赛跑步的时候，欧亨利奥（我猜是）假装心悸揩油，没想到气氛太过暧昧，我一度以为要亲了，确实欧亨利奥先走了，留下马丁一个人尴尬。终于，在欧亨利奥借酒壮胆，抚摸马丁，并成功同床共枕后，马丁确定了欧亨利奥的心意，并在帮欧亨利奥吹眼睛的时候吻了上去。然而欧亨利奥又拒绝了，导致马丁的愤然离去。明明是自己先爱上的，欧亨利奥却一次又一次的主动拒绝更进一步的关系，他不相信马丁会爱上自己，也害怕马丁只是感激和报答。但他想起这个夏天他们一起度过的日子，他舍不得马丁的离去。他寻找着马丁，却遍寻不得。他终于想起来两个菠萝的影片，他找了出来送到了马丁的“住处”，表达自己的真心。而马丁也终于回来，给我们贡献了甜蜜一吻。

两个演员的颜值和演技都可圈可点啊。最喜欢的就是马丁这种硬派帅哥了，我觉得平头就适合这种不奶的男人，不像泰国的电影电视剧里老是有奶奶的男生留平头。不管是委屈的时候，还是感激的时候，特别是笑的时候，马丁都是帅哥中的战斗机啊，要是以后的男友有这么帅就谢天谢地了，嘿嘿。欧亨利奥的形象则让我想起了另一部优秀的同志电影《上帝之国》里的格奥尔基。其实不太像，但是浓密的络腮胡带来的感觉太接近，又都是人妻型的性格，还都是主动追人的一方。当然就和《上帝之国》里我站的小狼狗x全能帅哥，这一部我也是觉得马丁更攻一点啊哈哈，欧亨利奥是妥妥地傲娇受，哈哈。

看过的为数不多的值得多刷的同志电影，十分推荐！

《夏威夷》影评(七)：被社会伦理遗忘的两人世界

两性关系在创造源源不断的生产力，社会是以两性关系为纽带建立起来的，两性关系就是社会的基础，社会需要生产力。同性关系只能依附于两性关系，被限定在以两性关系为批判对象的评价体系中。即使在试图代表一个时代发出先锋声音的电影中，同性关系也没有跳出这个评判体系，这是电影《霸王别姬》、《喜宴》、《断背山》、《费城故事》的局限，也是整个目前性少数群体电影的局限。这些电影在中国很长一段时间内都不会过时，即使在年轻人当中。我们一直在这个异性恋建造的伦理体系中寻找自己的位置，渴望得到认同。

希望你们可以在阿根廷电影《夏威夷》中，抛弃面前的社会伦理，哪怕就这一次。导演Marco Berger不执著于当下同性恋群体面临的被认同与被接受的问题，重点探索爱的本质，把同性关系放到了与异性关系并列的位置。常见的家长反对、社会不认同、人物处于迷茫的情节均不在此部电影中，只有一个两人的爱情故事，一个突破了异性关系评判体系的两人世界。这部电影是超前的。

《夏威夷》影评(八)：夏威夷的一阵清风

看完整部的电影的最大感受就是：像是一阵清风拂过。

我想欧亨利奥在第一次见到马丁心中的情愫就开始生长吧，以至于第二天略显焦急的在等待马丁的出现。而马丁对欧亨利奥的感情是什么时候开始的呢？我相信马丁一开始绝对是标准的直男一个。有着不是很幸福的童年生活，以及一袋可怜的行李随身，当他进到欧亨利奥的家的时候，对于欧亨利奥一开始的感觉应该是感激之情。但是很奇怪的一点是他在影片很早的时候就开始表露出对奥亨利奥的在意出来。这种在意是很浅的，比如说两人在游完泳之后，奥亨利奥盯着马丁，耳边嗡嗡一片根本就听不见任何的声音，而马丁说的兴致勃勃。而当马丁问你还记得，两个菠萝么？欧亨利奥说什么。此时马丁的嘴角就有微微的变化，他重复了一遍：两个菠萝。随后欧亨利奥自顾自的走开了，留下马丁一脸的茫然，马丁似乎不放心，还特意在房外等了一会奥亨利奥，没等到，又特地绕房子一圈走到窗户前去看他在屋子里的情况，当看到他在自顾自的打字，又走开了，坐在一根枯木上自顾自的神伤。像一只小狗一样陷入莫名的哀伤中，不知所措，似乎觉得自己没做错什么又难以解释奥亨利奥为什么不发一语走掉。直男哪里会有这么细腻的情绪会在心里翻腾？并且又孤孤零零的在角落里神伤？至少对于一般朋友一声不响的离去，会生气会大吼或则急切询问，大部分直男会把这种光明磊落的情绪向外表露而不会暗藏心底的。我能说这就是马丁喜欢欧亨利奥的开始么？

马丁在丢垃圾的时候发现了那本暂且可以认为是奥亨利奥和前女友合影的相册。他躲在自己栖身的地方翻看相册满脸的笑意。哎，这是在看你喜欢的人和他爱人的亲密合影啊，你干嘛还笑的这么开心？这时候还不觉的马丁喜欢欧亨利奥，看电影的人也太白目了吧。

但是马丁也有自己的顾虑。自己最落魄的样子全被欧亨利奥看见了。尤其是在欧亨利奥为他铺床的时候更是一脸的手足无措的表情，而当欧亨利奥问他三月后是否真的可以找到工作后，又是一阵黯然神伤，心里肯定是在想欧亨利奥应该是在担心自己三月后会赖在这里不走吧。当然这些顾虑并不能阻止马丁对欧亨利奥的感情继续发酵。欧亨利奥给他书后的自己一个人傻笑以及有意无意的瞥欧亨利奥撒尿，都足以说明马丁真的喜欢上欧亨利奥了。以至于在发现欧亨利奥的画的当晚，马丁就有意的在欧亨利奥的面前脱裤子，赤裸裸的勾引不成功，第二天就按耐不住强吻了欧亨利奥。可惜欧亨利奥沉浸在自己对马丁的感情当中，完全没有发现马丁对自己情感的变化。两个人都深爱这彼此，却又无视对方对自己表露爱的痕迹。欧亨利奥一边推开马丁一边说no，并残酷的问道：是因为那些画么？他以为马丁是看到那些图画知道自己同志的身份带着感激的心而亲吻他。马丁摇头不语径直走掉。（如果我喜欢的人给我一个吻，我一定百倍的热情回应他）欧亨利奥开始到各个地方寻找马丁，知道他在那本《海底两万里》的书里发现了自己的照片才明白马丁对自己的感觉。于是他开始修补这段感情，将小时候的幻灯片找出来，修复后重新看到了马丁曾说过的那两个菠萝。原来爱情的种子在很多年以前就已经埋下。

他将那个小型的幻灯片放在马丁原来的住处。马丁看到了，带着它回到了欧亨利奥的身边。两个人见面后就只是一脸笑意，在电影的最后依旧没有一个我盼望已久的热吻，就只有止于暧昧的嘴唇轻触。

Oh，god,I really want to be in a relationship.

《夏威夷》影评(九)：算是一个多愁善感吧

今天刚好有时间，且又在一个慵懒的下午，无意间发现了这部片子，便随之点开看（拖延症晚期患者，一般发现片子都是收藏之后说以后再看...)，清新的画面、缓慢的剧情，都和今天的一切对应的那么巧妙，但是看完后意犹未尽，这种小清新爱情片总是把人的情绪揉捏的恰到好处，在观看的过程中不断的勾起我的第一段恋情，所以在这，就借用影评之地讲一个与电影不相关的故事吧。

第一次遇到他的时候还在读高一，在高一下学期末的时候我坐在靠走廊的窗子边，下课的时候他从窗子边走了过去，我看了他一眼，没有什么狗血的剧情，只是记得有那么一张脸。

进入高二的时候开始分文理科还是什么事情，一来就是换班，那几天到处都可以听到课桌摩擦地板的声音，当一切尘埃落定之后，我回头发现已经跟他同一个班了。

之后上课的时候又有一次回头看到他，刚好他也看过来，眼神就那么碰撞了一下，有时候感觉真的是一个很奇怪的东西，明明什么都没有，可清楚的记得当时的胸腔似乎被什么东西撞了一下，一种奇怪的情绪开始在心底扎根，生长，于是在以后的一段时间里一直都有意无意的看他，或者装作不经意从朋友那边问他的一点消息，偶尔碰到了点个头算是招呼了。

直到寒假的时候，学校开始补课，只有一小部分的同学报名了，教室瞬间空旷了许多，当然座位也是随便坐了，补课一早我过来发现他也到了，正在将书本放在一个新的座位上，我见他旁边的座位是空的，便走过去问他：“要不我坐你旁边吧，反正没人。”他笑着说：“好啊，这个座位是空的。“

整个补课期间过得非常愉快，我们的关系从路人甲迅速升温到铁哥们，在高二下学期开学后虽然我们不是同桌了，但是每天放学我们仍会在一起走，开心的疯着，笑着，无话不谈。

春末，气温开始回升，因为他家离学校比较远，他的妈妈给他在学校附近租了一间房子，他妈妈差不多一个星期来一次，于是在一次下晚自习后，他说： 要不你晚上睡过来，我一个人有点怕晚上...”（好傲娇）我也没多想，就同意了，我觉得在好朋友家过夜其实还是很正常的一件事。

确实很正常，晚上回他的出租屋闹腾一会后就睡觉了，但是之后我们上学、放学便都在一起了，下早自习我们两个专门一起去又偏僻又远的早餐店吃早餐，只是不想电灯泡来打扰（我和他的人缘都还不错），中午上学的时候如果他先来会在岔路口等我一起去上课，当然我早的话就会等他，然后放假的时候，我们把平时省下来的零用钱集中在一起去打电玩（他的技术确实很菜，都得我保他）、去看电影，或者坐公交车到城郊的野外撒泼，捉鱼.....

总是记得那天黄昏，金色的光散在他那略高的眉骨上，凹陷的眼眶里眼睛漆黑，炯炯有神，性感极了。

这段欢乐的时光持续了一年，等高三上学期末的时候，先是班级传出风言风语，然后年级，最后整个学校都传开了，大部分同学一说到我俩就用那种很暧昧、很戏谑的语气，还有个别看到了会半开玩笑的骂，我一般都半开玩笑的喊他们滚，他就笑笑，不说话。

一个晚上，刚下晚自习，路上很多人，我问他对学校的这些传闻怎么看，他看着我又笑了：“管他们的，他们爱怎么说怎么说，我们还是我们。”说完————

牵起了我的手！！！周围那么多人！都看着！我霎时脸红透了，低着头迅速的拉着他走了。

想起来这是我们之间做的最出格的一次了，之后进入了高三下学期，压力很大，同时还要背负着周围同学的那种嘲讽，确实难受，弄得身心疲惫，后来忘记了是什么事情，他开始跟我冷战了，不跟我说话，上学放学也跟别人一起走了，我开始问过他怎么了，他又是笑着说没什么，然后不说话了，这样持续了十天，但不知道什么原因，在这十天中我卸掉了与他的所有羁绊，当第十一天晚上他过来找我，说这十天只是故意对我的惩罚（因为我做的事情）的时候，我简短的回了声知道了，然后调头便走了，没有轰轰烈烈。

有一句很俗的话——分手后还能做朋友的，要么还爱着，要么就没爱过，确实很有道理，而我们属于后者。

不知不觉写了这么长，还有很多，但恐累赘，便不一一叙述了，只是七年过去了，期中又经历了两段感情现在却还孓然一身的我，那样的怦然心动，那样的无所顾忌，那样欢声笑语，怕是再也回不去了，每念至此，心里似乎有一丝痛楚，只有一丝，却通及灵魂。

所幸终究还是经历了这样一段美好。

《夏威夷》影评(十)：1

无事可做又不能翘班的周五下午。写几行字吧。

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我最近频繁想到08年-09年，在大学宿舍拖个拖鞋走出门去食堂吃饭的那一程路。做尽了少女梦，每一步都走得随意又美丽，总幻想会偶遇你。

一次都没有。

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日子过得很无趣。一面是缺乏美丽肉体，一面是天天读党章党纪习言习语来推敲写文章，都是乏味的事。

想想那些年，还长得挺好看的那些年，站在教室外，隔着杨柳和小河，看你上课，好想抱抱你。

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我当然过得挺好啊，器大活好，声名在外。遇到这么多人，没有一个像你。

一边不断告诫自己不要去评判别人，一边又乐此不疲给人贴标签。

你的标签，由始至终，我都只贴了一个干净。

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像是这电影里的小马丁。欲望藏得深又浅显易懂。

无怪在离毕业时，你当着这么多人的面，在圆桌的那一头嘲讽我，嗯，是，你喜欢男人。

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七年了，我常常打听你的消息，却一次也没敢去见你。

我有时想，如今自己这副样子，人模狗样的，多少也能唬住些无知群众，为何这么怕你。

听说，你后来又秃又胖又黑又驼。

可我还是想跪下来给你口。

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