《奋斗》是一部由史东山执导，陈燕燕 / 郑君里 / 袁丛美主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

《奋斗》影评(一)：民国时期的代表作

亮点：1.感觉应该是中国最早的战争片，战争场面绝对秒杀现在的一众抗战狗血剧;2.绝对是琼瑶的祖师爷，琼瑶那些爱情+战争的套路肯定是偷师这部电影;3.正面宏扬国军形象的电影，随处可见的青天白日旗，现在在大陆的影视作品中已经很难见到了;4.分镜极其精准、工整！而且手法多样，秒杀现在一众辣鸡国产片;5.打通三层楼房，让摄影机能上下自由运镜，营造出一种非常浓烈的舞台情景剧质感;6.不依靠后期配管弦乐这种强行煽情手段，真正的无声默片，但依然可以让人看的很入戏，足以证明摄影、剪辑、分镜等等讲故事手法的深厚功力;7.也应该是中国最早的带有征兵功能的宣传片8.从侧面印证国军从30年代初就开始抗战了

结论：30年代就能有这样超前的杰作，更反衬了大陆当下电影的辣鸡和匮乏

《奋斗》影评(二)：老虎和小鸟的爱情故事

无意间发现院线上映1932年的默片老电影《奋斗》，一看演员表，还有那个时代叱咤影业的陈燕燕。在一个秋季晃悠悠的下午，我买了这部电影的票。BTW，即使是在北京这样的文化艺术中心，对于这部艺术电影排片依旧寥寥无几，足以窥见其他城市排片会更匮乏，越是这样，当能够在荧幕前重新看到几十年前老电影，则更应珍惜，何况还是良心修复版。 故事情节脉络其实很简单，大体是由两个年轻人的爱恋上升到家国情怀。电影有意思的地方是一开始所有出场人物都住在一栋楼里，这栋三层的阁楼房变成了他们的小剧场。电气工人小郑和小袁租住于刘先生的旧洋房二楼，焦大毛与养女燕姑租住在三层，而刘先生和他的妻子则住在一层。燕姑是个灵动俊俏的姑娘，她活泼爱笑，承包了二楼小郑小袁的伙食，每天给他们做新鲜饭菜。燕姑对小郑会更上心，会在他俩吃饭时询问小郑明天想吃什么菜？这一问，小袁自然面露不悦了，说燕姑偏心。而当燕姑询问小袁想吃什么时？他说香吻。燕姑觉得羞耻，小郑愤怒，骂小袁是下流痞子，两人差点大打出手。 小郑和小袁都喜欢燕姑，不同的是小郑爱的纯粹干净。两个大男人同时爱着一个女人又同住在一个屋檐下，这简直不能再糟糕了。两个男人对彼此都有看法，经常因为各种事一言不合就开打。就拿晚上睡觉开灯关灯的小事，都能争个面红耳赤，你死我活。小郑习惯睡前看书，小袁不关灯则无法入睡，就这样反反复复两人开关灯数次后，终于又迎来一场爆发式的打架。惊动了楼下的刘先生，也惊动了楼上的燕姑。一切恢复平静后，燕姑劝小郑为什么就不能让一下呢？这时候字幕出现小袁说的话：“天下事不是件件都能让的，假如你给人家从我手里夺了去，我也就让了人家吗？ 再说燕姑，她的身世是个可怜的孤儿，现今一直都和继父生活在一起。她的继父焦大毛蛮横霸道，对燕姑并不好整天都是凶神恶煞的表情。燕姑畏惧他，在焦大毛面前做任何事都极其小心，生怕踩到继父的雷区，然而燕姑的听话温柔并不能转变冷漠的继父。他帮继父穿鞋子拿手包，拿错了包都会遭到继父的巴掌。在三楼的家里，面对焦大毛，燕姑每日如履薄冰，几乎没有展露过笑容。 焦大毛自是势利无情的人，他邀富商来家里，要把燕姑许给人家。燕姑见状死活不依，躲躲藏藏，就在焦大毛和燕姑追赶拉扯的时候，富商早已拿着钱离去。焦大毛发觉本应到手的"巨款”就这样付诸东流，更加愤怒之至，拿起鸡毛掸子就是好一阵毒打。燕姑再也容忍不了继父的嚣张跋扈，慌乱间他跑到了二楼小郑小袁的房间。小郑得知燕姑继父这样对她，对燕姑的心疼和怜惜更深一层。之后在和一楼好心的刘先生商量出对策后，决定燕姑就先住在二楼小郑他们的房间内。等小袁回来后，小郑把事情的前因后果告诉他，并告诉他燕姑暂时寄住在这里。小郑自是开心，笑容满含深意。小郑给燕姑搭建了一张床，用布帘隔开。 晚上9点多的时候，三人各自上床准备就寝，但是两个男人与一个女人的这台戏，注定会比较波折。小袁当晚就动了鬼点子，想要霸占燕姑，小郑八成知道小袁的想法，为了保护燕姑，他也不敢睡得太早或太沉，时刻保持着对小袁的警惕。中途小袁悄摸儿的醒了一次，小郑也立马睁了眼，小袁只好装作是蚊虫叮咬痒醒自己，假装找蚊子。时钟的刻度不断转动，小袁看对面的小郑有了鼾声应该是睡去，蹑手蹑脚的爬到燕姑的床上想要非礼，就在小袁吻燕姑那垂在床沿光洁的玉臂时，燕姑慌忙惊醒，小郑也匆忙醒来。 这样一来，小郑和小袁彻底决裂，小袁不甘心，说要把燕姑住在他们房间的事告诉她继父。就在他们争吵不休的时候，听到风声闻讯而来的继父闯进来抓住燕姑上楼，又是一场毒打。谁都不忍心这样好的姑娘再遭虐待，刘先生和小郑商量，倘若小郑有足够的勇气，就带燕姑走吧！去过属于他们的新生活。小郑从她继父手中救出燕姑，当日便带燕姑离开了这个伤心地，经历使他们愈加惺惺相惜，向对方坦露了那份纯真的爱慕。某一日，小郑准备出了给燕姑的戒指，小心的给燕姑戴上，在这青山绿水中，两人就此约定终生。 之后开始了两个人甜蜜的小日子，小郑说让燕姑忘记从前的一切不幸。他们一起去游乐场，一起去逛集市，燕姑为小郑整理领带……一切都是那么祥和，像是平静湖面泛出的金色涟漪。他们两夫妻忘不了刘先生，寄信告知刘先生他们现在很好，燕姑也找到了新工作，还寄给了刘先生一张他和燕姑的近照作为纪念。刘先生收到信后喜出望外，他让妻子看，让村民看，宠溺的说你们快看啊！这就是我常和你们提起的那对小情人，快看他们多可爱啊！ 刘先生自从小郑和燕姑离开后，遭到小袁的威胁，小袁像刘先生打探他俩下落，说不然就告诉燕姑的继父，叫刘先生吃官司。刘先生已是年长的老人，晚年只想图个清净，他乐意帮助好人，所以帮助小郑和燕姑。他也不愿意一把年纪的自己惹上纠缠，担心小袁会再次找上麻烦，于是也搬离了此城去了乡下。刘先生曾和妻子说他最不喜欢的一句俗话就是：“各人自扫门前雪，休管他人瓦上霜。他不想做这种冷漠的人，他拥有善良热忱的内心，他不后悔帮助小郑和燕姑。 最后小袁通过种种方法还是找到了小郑和燕姑，燕姑畏惧他，总觉得像是梦魇，再次相见，小袁还是不改那副嘴脸，小郑再次和他扭打在一起，惊动了警察，两人被拘留。小袁的出现，昭示着小郑和燕姑的幸福生活断了线，燕姑整日以泪洗面，去牢房探望心爱的小郑，小郑看到妻子为自己而伤心也颇为心酸。在他心中，燕姑永远就是那美丽的小鸟，所以他说不想看到燕姑哭泣，想要看到燕姑的笑容。燕姑为了不让小郑担心，眼角明明闪烁着晶莹的泪珠，却是泪中含笑，澄澈的像湖。 牢房昏暗不见天日的环境，让小郑和小袁渐渐麻木，他们不知道未来的日子要怎样。直到有一天，小郑听到牢房外面似乎传来义勇军征兵的号令，他兴奋不已，男儿的热血和奋进再次涌现，他和牢房牢友约定好出去就要参军，去打击日寇。他同样问小袁要不要去？在小郑心里，即使和小袁有再多的过节，他们终究是朋友，在祖国临危时刻，他希望自己的兄弟和自己并肩战斗。小袁答应了小郑，他们的出狱期就在明日，准备出狱就去参军。参军这天，燕姑前来送别小郑，眼神里满是依依惜别的不舍和重复的叮嘱。小郑也不舍燕姑，但是国家大局面前，他作为勇敢男儿只能作此选择，他告诉燕姑一定要等他凯旋归来，怕燕姑在此地孤独，让燕姑去投奔刘先生和刘夫人。 战争是残酷的，小袁在战争中牺牲。战争时局紧张，小郑的来信越来越少，甚至没有了来信。燕姑整日担惊受怕，怕他的幼哥已经罹难。刘先生和刘夫人看燕姑由于心事身体越来越虚弱，为了让燕姑相信小郑没事一次次给燕姑以信念。后来义勇军凯旋归来，燕姑在病床上听到了有号角的响声，问刘先生是不是幼哥回来了？刘先生跑出去看，果然是村民在迎接胜利归来的义勇军，可是他却寻不见小郑的踪迹。他悻悻地回到家，骗燕姑是学校的演习操练，善良的刘先生实在不忍心让在病榻上的燕姑继续忧伤。他又一个人去走走，这时却看见在河中央的木船上，船夫载着的人像是小郑，船靠近果然是小郑，后面的故事就皆大欢喜了。 这部电影是1932年的，义勇军胜利凯旋归来的旗帜是当初国军的，别的不说，这部电影的细节就足以证明了国军很早就开始正面抗战了。上世纪30年代，就有如此精良的默片，现在很多国产电影粗制滥造的确是没什么借口，也对，现在人心浮躁了，哪里还会想着做好电影呢？

《奋斗》影评(三)：正义与爱情终会胜利

这部黑白默片，既没有现代电影的台词，也没有绚丽的色彩，但这部电影仍然不失它的精彩性。不断跳跃和平缓的钢琴声，以及波澜起伏的剧情节奏，都将两个主人公的爱情之路刻画得淋漓精致，紧抓住观众的心，这种纯真而不受过多技法影响的老电影，仅凭精巧的剧情构思便更容易吸引住我。影片名叫《奋斗》，两个主人公也努力奋斗，克服重重磨难，最终完成自我圆满，获得新生。

从人物角色设置上，正义与邪恶的较量始终存在。小袁，继父，以及敌人都各种程度上为主人公设置了重重障碍，但小袁最终觉醒去为国效力，继父反思自我不再为难燕姑，义勇军也最终战胜了敌人，在1932年的战乱背景下，这既是导员对纯真美好爱情的完美，也更是对时代走上和平美好的希冀。

总之，这部1932年的爱情默片，虽然没有色彩也没有台词，但从演员夸大的表演和背景音乐的烘衬下，无疑是一部成功的虐狗爱情剧，是当代玛丽苏电影所需要亟待学习的。

《奋斗》影评(四)：脱胎于《七重天》的《奋斗》

观影时就觉得垂直升降镜头很扎眼，但对叙事的作用不大。因为根据导演的熟稔调度与台词的介绍，影片初期观众就已能清晰了解到人物所处的空间环境。有网友提出，本片脱胎于1927年的美国影片《第七天堂》。试找了一下资源再观摩，果然不论是立意到技法都有不少借鉴，其中就包括惹眼的跨楼层升降镜头。

在《第七天堂》中，升降镜头与叙事的联系更为紧密，并有着首尾呼应的作用。《奋斗》中的对此的照搬可以说有些多余，但影片其它部分的改编也不乏惊艳之处:比如将女主角的形象由单纯的穷苦懦弱少女改编为一位封建受害者，这就属于受左翼思想启蒙的一大创见;刘先生翘首盼望小郑归来一段，其镜头的处理也显示出导演绝未将眼光只囿于模仿《第七天堂》上。总的来说，要感谢以史东山为首的30年代电影人，用博彩众长的意识积极地为中国电影添砖加瓦，也感谢陈燕燕贡献了不亚于首届奥斯卡影后珍妮盖诺的细腻演技。能看到当时积贫积弱、前景暗淡的中国，有这样一批电影人仍然在持续地将目光放远、向世界学习，这使我心里产生一种温暖的感动。我想，正是有这些鲁迅笔下“摆脱冷气，只是向上走”的青年，中国在困难重重的时候才能一直挺住，永远不至于失去希望吧。

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