杏花飞扑帘幕散播着最后的春光，明月进入门户寻找我这幽居的人。提起衣袍在月下漫步踏着摇曳花影，月华如水，点点花影有如水中飘浮的青萍。在花下安排酒席杏花清香流溢，客人争攀枝条花片如纷纷香雪，山城酒薄喝起来没有味道，劝各位不如吸取映入杯中的明月。清越的洞箫声在这月明之夜吹断，我只愁明月落下，酒杯空空，明朝可恶的春风卷地刮起，就只见绿叶丛中栖息着点点残红。

【赏析一】

《月夜与客饮酒杏花下》是北宋文学家苏轼创作的一首七言古诗。这首诗描绘了春天月夜清美绝俗的景色，以及诗人在杏花下置酒待客的殷切情意，并在 洞箫声断月明中 的良辰美景中，发出惟恐人生好景不常的叹息。

全诗表现出一种超越时空的清逸之气，诗中不使事用典而自然流美。

【赏析二】

这首诗韵味淳厚，声调流美，在表现手法上很有特色。首先是物与人的映衬，情与景的融入。人因物而情迁，物因人而生色。

首句 杏花飞帘散余春 ，是一派晚春景色，天上有明媚之月，花下有幽居之人，绮丽之中略带凄清之感。接着 明月入户寻幽人 一句，达到了物我相忘的境界。诗人因情设景，因景生情，情景交融，出神入化。

【赏析三】

构思的错落有致，变化自如，使全待情致显得更浓。开篇两句既写花又写月。三、四句重点写月，其中也有写花之笔。五、六句写花、写酒，但重在写花。七、八句写爱月之深。九、十句写惜月之情。最后两句是虚笔，借花的凋零写惜春之情，并寄有身世之感，寓意更深一层。通观全篇，诗人紧扣诗题，不断变换笔墨，围绕花、月、酒三者，妙趣横生。

诗人笔下的月，不仅是含情脉脉，而且带着一股仙气与诗清。这种仙气与诗情，是诗人超脱飘逸风格的体现，也是诗人热爱自然的心情的流露。

【赏析四】

诗的开头两句 杏花飞帘散余春，明月入户寻幽人 ，开门见山，托出花与月。首句写花，花落春归，点明了时令。次句写月，月色入户，交代了具体时间和地点。两句大意是说，在一个暮春之夜，随风飘落的杏花，飞落在竹帘之上，它的飘落，似乎把春天的景色都给驱散了。而此时，寂寞的月，透过花间，照进庭院，来寻觅幽闲雅静之人。 寻幽人 的 寻 字很有意趣。李白有诗说： 举杯邀明月，对影成三人。 诗人是主，明月是客，说明诗人意兴极浓，情不自禁地邀月对饮。而在此诗中，明月是主，诗人是客，明月那么多情，入户来寻幽人。那么，被邀之人就不能不为月的盛情所感，从而高兴地与月赏花对饮。

接下来 褰衣步月踏花影，炯虹流水涵青苹 二句，是说诗人应明月之邀，揽衣举足，沿阶而下，踱步月光花影之中，欣赏这空明涵漾、似水涵青苹的神秘月色。这两句空灵婉媚，妙趣横生。诗的上下两句都是先写月光，后写月影。 步月 是月光， 踏花 是月影； 炯如流水 是月光， 涵青苹 是月影。 炯如流水 ，是说月光清澈如水， 炯 字写月光的明亮，如杜甫《法镜寺》： 朱甍半光炯，户牖粲可数。 涵青苹 是对月影的形象描绘，似水的月光穿过杏花之后，便投下斑斑光影，宛如流水中荡漾着青苹一般。流动的月光与摇曳的青苹，使沉静的夜色有了动感，知月惜花的诗人，沐浴在花与月的清流之中，正好可以一洗尘虑，一涤心胸。这两句诗勾画了一个清虚、明静、空灵而缥缈的超凡境界。

花间置酒清香发，争挽长条落香雪 两句写花与酒。杜甫《遣兴》诗中有 狂风挽断最长条 之句，白居易《晚春》诗中则说： 百花落如雪。 花间置酒 两句化用了杜甫、白居易诗意，写出了赏花与饮酒的强烈兴致。美酒置于花间，酒香更显浓郁；香花，趁着酒兴观赏，则赏花兴致也就更高。花与酒互相映发。诗人此时的情怀，与李白《月下独酌》 花间一壶酒，独酌无相亲 的意趣迥然不同，不是寂寞孤独，而是兴致勃勃。

山城 以下四句，前两句写借月待客，突出 爱月 之心。山城偏僻，难得好酒，可是借月待客，则补酒薄之不足。 劝君且吸杯中月 一句，是从白居易《寓龙潭寺》诗 云随飞燕月随杯 中化出，表明诗人对月之爱远远超出了对酒之爱。后两句情绪渐转低沉，见诗人 惜月 之情。随着时间的推移，月光的流转，悠扬的箫声渐渐停息，月下花间的几案之上，杯盘已空，诗人忧从中来。此时诗人最忧虑的不是别的，而是月落。这里含着十分复杂的情感，被排挤出朝廷的诗人，虽然此时处境略有好转，但去国之情总会带来凄清之感，在此山城，唯有明月与诗人长相陪伴。月落西山，诗人情无以堪。

诗的最后两句转写花，不过不是月下之花，而是想象中凋零之花。月落杯空，夜将尽矣，于是对月的哀愁转为对花的怜惜。月下之花如此动人，第二天一阵恶风刮起，便会落英遍地，而满树杏花也就只剩下点点残红。诗中寄寓了人生命运的感慨。

【赏析五】

这首诗的题目为 月夜与客饮酒杏花下 ，所以除了写人还要写月、写花、写酒，既把四者揉为一体，又穿插写来，于完美统一中见错落之致。

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