雨点纷落，把东坡洗得格外干净，月亮的光辉也变得清澈。

城里的人早已离开，此处只有山野中人闲游散步。

千万别去嫌弃这些坎坷的坡路不如城里平坦，

我，就是喜欢这样拄着拐杖铿然的声音。

【赏析一】

《东坡》是由苏轼创作，通过对景物描写，突出当时的静，说明作者对田园生活的热爱，对世俗名利的不屑，但愿长醉山水间之意。

【赏析二】

东坡是一个地名，在当时黄州州治黄冈（今属湖北）城东。它并不是什么风景胜地，但对作者来说，却是灌注了辛勤劳动、结下深厚感情的一个生活天地。宋神宗元丰初年，作者被贬官到黄州，弃置闲散，生活很困窘。老朋友马正卿看不过眼，给他从郡里申请下来一片撂荒的旧营地，苏轼加以整治，躬耕其中，这就是东坡。诗人在此不只经营禾稼果木，还筑起居室 雪堂，亲自写了 东坡雪堂 四个大字，并自称东坡居士了。所以，他对这里是倾注着爱的。

【赏析三】

诗一开始便把东坡置于一片清景之中。僻冈幽坡，一天月色，已是可人，又加以雨后的皎洁月光，透过无尘的碧空，敷洒在澡雪一新、珠水晶莹的万物上，这是何等澄明的境界！确实当得起一个 清 字。谢灵运写雨后丛林之象说： 密林含余清 。诗人的用字直可追步大谢。

诗人偏偏拈出夜景来写，不是无谓的。这个境界非 市人 所能享有。 日中为市 ，市人为财利驱迫，只能在炎日嚣尘中奔波。唯有 野人 ，脱离市集、置身名利圈外而躬耕的诗人，才有余裕独享这胜境。唯幽人才有雅事，所以 市人行尽野人行 。这读来极其自然平淡的一句诗，使我们不禁从 市人 身上嗅到一股奔走闹市嚣尘的喧闹气息，又从 野人 身上感受到一股幽人守志僻处而自足于怀的味道，而那自得、自矜之意，尽在不言中。诗人在另一首诗里说： 也知造物有深意，故遣佳人在空谷。 那虽是咏定惠院海棠的，实际是借海棠自咏身世，正好帮助我们理解这句诗所包含的意境。

那么，在这个诗人独有的天地里，难道就没有一点缺憾吗？有的。那大石丛错、凸凹不平的坡头路，就够磨难人的了。然而有什么了不起呢？将拐杖着实地点在上面，铿然一声，便支撑起矫健的步伐，更加精神抖擞地前进了。没有艰险，哪里来征服的欢欣！没有 荦确坡头路 ，哪有 铿然曳杖声 ！一个 莫嫌 ，一个 自爱 ，那以险为乐、视险如夷的豪迈精神，都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。这 荦确坡头路 不就是作者脚下坎坷的仕途么？作者对待仕途挫折，从来就是抱着这种开朗乐观、意气昂扬的态度，绝不气馁颓丧。这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。小诗所以感人，正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一，构成浑然一体的境界；句句均是言景，又无句不是言情，寓情于景，托意深远，耐人咀嚼。同一时期，作者有《定风波》词写在风雨中的神态： 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 与此诗可谓异曲同工，拿来对照一读，颇为有趣。

诗的第一段，通过景物描写，突出当时的静。说明作者对田园生活的热爱，对世俗名利的不屑，但愿长醉山水间之意。

【赏析四】

第一句是全诗的铺垫，描绘出一幅雨后东坡月夜图，营造了一种清明幽静的气氛，以映衬作者心灵明澈的精神境界。

铿然 一词传神地描绘出手杖碰撞在石头上发出的响亮有力的声音，与月下东坡的宁静清幽形成鲜明对比；联系前文对道路坎坷的交代，可使读者体味到作者坚守信念、乐观旷达的情怀。

【赏析五】

苏轼对文艺创作，倾注了毕生精力。他重视文学的社会功能，反对 贵华而贱实 ，强调作者要有充实的生活感受。他认为为文应 如行云流水，初无定质 ， 文理自然，姿态横生 （《答谢民师书》），要敢于革新独创， 出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外 （《书吴道子画后》）。苏轼重视文艺创作技巧的探讨，他用 求物之妙如系风捕影，能使是物了然于心 ，进一步 了然于口与手 来解释 辞达 （《答谢民师书》），已经触及了文艺创作的特殊规律。苏轼的创作实践体现了他的文艺观。他是有多方面创作才能的大家，在诗、词、散文等方面取得了独到的成就。

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