《我们善熙》是一部由洪尚秀执导，郑有美 / 李善均 / 郑在咏主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《我们善熙》观后感(一)：我们善熙
1.善熙是一面镜子，不动声色地轻易照出三个男人心底的涟漪和淤泥。她在崔教授的推荐信中，以及最后一幕三个男人的对话中，被提及最多的是善良、单纯和聪明。这些都是去肉欲化的、精神指向的、充满躲闪的形容词。但同时，这三个男人在单独面对善熙的时候，他们所说的最真切的评语是“漂亮”。这才是三个男人被突然出现的善熙搅成漩涡的最根本原因。 2.崔教授的人物设定是那种自我感觉良好、内心蠢蠢欲动却又道貌岸然的中年男人。他的白色西裤和一丝不苟的分头既是人物的标签又是对这个身份最恰如其分的反讽。对于善熙来说，他的身份是最实际的那种需要。一封推荐信。但善熙需要的是崔教授的“身份”，却不是“身体”。但她的出现却搅动了崔教授肉身的欲望，他像一个小伙子一样开始有那种搅拌着不知所措的愉悦感和憧憬。 3.善熙的前男友是个可怜巴巴的角色。看似走在正常的轨道上，但实际上内心脆弱不堪。善熙的出现让他看似坚固的一切瞬间崩解。 4.载学似乎是崔教授的反面，那种陷入中年危机的人物。生活在混沌之中。因为经历和年纪，他被善熙的前男友当做倾诉的对象，他也给出看似充满道理但实际上空洞无物的解决方案。而当他自己与善熙面对面的时候，他所做出的举动却是三个男人中走得最远的那一个。而善熙与他的关系似乎最接近肉欲。在善熙这一方，崔教授是现实需要，前男友是青春记忆，而载学与自己的关系似乎更加单纯。 5.影片最初出现的善熙的学长和后来载学家附近小酒馆中的女老板其实是更值得玩味的角色。前者与善熙从玩笑开场以口角结束，看似不睦的关系，与后面三个男人的境遇相比，那似乎才是更加合适的相处方式。而女老板的身份暧昧而游移，她像个脑子空空的倾听者和陪伴者，又像与载学有着暧昧关系的角色，但同时又显得与发生在身旁的一切疏离。相比于卷在一团迷雾中的三男一女，她似乎是个隐藏的旁观视角。显露了一点点曾经沧海的味道。 6.在洪尚秀的镜头中，男人的心中充斥着各种各样的小心思。他们总是小心翼翼地隐藏，但又无法不败露。他们的形象可爱、真实，同时也可怜与猥琐。而女性角色所做的一切似乎都可以被轻易谅解。 7.最后一幕中，善熙的突然离开就如同开场之初这个女孩的突然降临一样。她犹如神迹，出现然后消失。让枯干的生活变得潮湿，但那三个男人似乎看着水迹慢慢变干，开始怀疑她是否来过。善熙最后的离场，如同梦醒的瞬间，让三个男人恍惚间回到现实，尴尬、无措、别扭却又不知道为何。 8.洪尚秀似乎越来越喜欢那种切分明确、节奏感十足的音乐，那样的音乐中总会透露出一种装模作样的感觉，拿腔作调的声音中渗透着无法言说的幽默感。 9.这个导演举重若轻的本事愈发纯熟了。这是个充满谎言和无奈的世界，洪尚秀看得很明白，只不过他不想沉重的表达，用看似轻快的、去戏剧化的方式写出了生活的真相。有时候淡然才真正残酷。 (文/杨时旸）
《我们善熙》观后感(二)：他們的善熙．《我們的善熙》
「導演」、「電影學院學生」、「燒酒」、「海邊」或是「山上」都是洪尚秀的關鍵詞，他並不是一個令人一見鍾情的導演，但他的電影如同醇酒一樣，第一次喝或者會覺得不外如是，或是無味。愈看就愈發現，最簡單的電影也可以變得有趣。一個好的導演只要找對了方向，就一直會有支持的人，順著方向拍下去。《我們的善熙》也離不開這種手法，結構與層次分明，有幽默感，某些情節更令人想起早幾年的《玉熙的映畫》。
今年在香港國際電影節，先後上映了兩套洪尚秀的作品，往年的電影節一直都有他的作品，例如是《他來的那一天》(The day He arrives)、《玉熙的映畫》、而今年年頭的影展更有兩部，分別是《在異國》(他鄉的女人)與《白日夢女兒》(惠媛)。這次亞洲電影節選映善熙的確是有點喜出望外，皆因《我們善熙》在九月中才在韓國上映，不到兩個月時間就有幸在影展看到。
《我們的善熙》是一部很有趣的電影，或許男性觀眾看法會與女人觀眾有所分別。圍繞在善熙身邊的有三個男人，一個替她寫推薦信的教授、一個是她的老師、另一個是她的同學與前度戀人。在男人眼中，善熙是聰明、有藝術感、有時不知道她在想什麼，但認為她是勇敢的女子。外表與內裡實在是兩碼子的事情。或者在女孩子眼中看善熙是糖衣毒藥，她是逃避、集郵、楚楚可憐的樣子，還有她的飄忽。
影片最主要是講述善熙為了出國留學而回校找教授拿推薦信，在此之前她失踪了一年。起初在教授眼中善熙是個不善交際、保守、沉默寡言的人，漸漸地透過與她的交談之中，忽然「愛上了」她。師生戀的這一段與《玉熙的映畫》與《白日夢女兒》都有相似之處，兩者都是愛上了老師。在小酒館裡，二人喝著酒，撫慰寂寞的心。洪尚秀所寫的出軌的故事寫得像紀實一樣，電影通過許多的對話來表達，彼此的交流與認識。彼此喝著很多酒，幾乎是無酒不歡。體現了酒不醉，人自醉。美人在前，老師也變得春心蕩漾。
善熙與《白日夢女兒》裡的惠緩也有相似之處，就是她們的大衣是一模一樣的，不知道洪導是想延續還是有別的意思，這方面要猜猜。在這部片特別的是透過一首歌貫穿著幾個男人，結尾更加是出乎意料的。洪尚秀的電影的其中一個特色是分段，而《我們的善熙》把三個分段緊扣在一起，結構的鋪陳相當有驚喜。
先是遇上了前度戀人，彼此的爭拗。然後是教授的一段情、對彼此有好感、對教授的推薦書有意見，要爭取更好的。再後來是電影學院的老師，老師其貌不揚，但他分別知道上司(教授)與學生(善熙的前度戀人)都對一女子有意思。誰知道這一女子竟然是同一人，更諷刺的是連自己也對她有好感。關係變得似是擬非，又變得撲朔迷離，善熙的愛，到底是屬於誰的，真是天曉得。
在這部電影裡那種交錯的關係，拍得層次分明。一個四角戀的故事也沒有變得世俗化，不就是喝咖啡、不就是喝酒、吃炸雞。電影拍得生活化，對愛情的滋長也是從對話開始，主觀的、單一的，或者是大家都寂寞要找個人陪，他們付出的愛都是事與願違的。三個男人與一個女人，帶出的不止是愛情的付出，還有是三個男人之間的從屬關係，他們都如此的相似，他們都是單純的。像是形成一道屏障，要保護這個小女生。善熙，其實是男人們的善熙，他們都美化了愛情的幻想，但其實什麼都得不到，得益的是善熙，沒有損失。
現實中，也有如「善熙」這種人，廣東話來說叫做「收觀音兵」，有美貌但未必有智慧的，總會有很多男生主動纏繞。善熙，或者可以被解讀為「新一代的集郵女」，她擁有最多的愛，但偏偏她未必全部都愛，總帶給男人無限的幻想。其實最終也只是貪戀美色，又或者應驗了男人與女人是來至不同的星球？
剛巧，善熙與《玉熙的映畫》也有種偶然性，洗手間的鏡頭，洗手間猶如一道虎度門。還有善熙與玉熙之間的緊密度，從玉熙的三角關係演變性四角關係。還有是兩位主角依然是李善均與鄭有美，兩者似乎有點關係。至於是什麼關係，留給觀眾猜想。
(P.S 個人喜好:還是喜歡《白日夢女兒》的惠媛(鄭恩彩飾)，長髮飄飄，又騙酒喝、又迷茫，漂亮。)
文/Dorothy
《我们善熙》观后感(三)：炸鸡啤酒等等
首先这是一部好的电影。情绪维持了导演其他电影的走向。从四角恋情开始，我们渐渐随着导演的对男女主人公的性格特征描写。让我们看到资产阶级社会过度疲劳后的韩国人对于自身状况的理性反思。以及看到尽可能避免的一些惯性社会性问题。这些问题当然包括了传统文化与现代文明的一种纠缠关系。有趣的是女主角对于三位好友其中包括了自己大学的老师，作为年轻导演的男朋友以及与两位熟知的导演前辈。让我们看到一位性情率真的韩国女子如何在即将毕业去国外深造之前与三位男性的复杂矛盾关系。
荡妇以及花心的称谓在这位不是很好看的女子上没有任何的痕迹。更多的是对三位男性身上的无微不至的理解能力。表现在面对这三位“男友”上的酒精反应。当然还有那韩国近来流行的饮食文化炸鸡啤酒等等。
其中包括导演前辈对于炸鸡啤酒的评价： 香脆酥软 油很少之类的。加上哪首上世纪当地老音乐。更加符合了这些食物对于韩国当代人的影响和文化消化能力。
炸鸡啤酒缺一不可的毕业推荐信让女子也认为老师有些过度解读自己。真实没有那样的美好。就算有老师那样的心境去看待自己看待世界。但还是需要困境在自己世界的导演前辈的另一种踏实的鼓励。像是自己年轻导演男友说的，我们需要不断的挖掘自己的潜力。三位都说过了挖掘，挖掘自己，寻找自己的鼓励。连女主也混淆了谁说过这些话。因为炸鸡啤酒就是这样清新但容易重复吧。
结尾的挂着汉子标示的古建筑物 成为了一个好的收尾地点。
《我们善熙》观后感(四)：咫尺，卻天涯
善熙結識了三個男人，和其中一個談過一段戀愛，分手幾年也不讓別人知道分手理由；心中對另一個很有好感，主動要到別人宿舍，遭到拒絕。另一個是善熙的老師，似乎很喜歡善熙，有一次抓住她的手僅僅不放。善熙最沒有感覺的應該是這位老師。可是為了得到一封好的去國外求學的推薦信，善熙找到了老師。老師第一次30分鐘就寫完了，善熙不滿意。找到老師竟然暗示願意以身相許，老師被善熙迷得神魂顛倒，求起婚來，善熙一口答應了，雖然最後又支吾開了。可見她的目的就是推薦信。
看起來善熙似乎是一個騙子，善熙自己也譴責自己這些行為，要不然最後不會在得知他們三個在一起，自己即將和他們同時碰面時毫不猶豫就閃了。
但洪尚秀在這裏說的不是騙子，他說的是孤獨，人的深不見底的孤獨，隔膜，無知。三個男人對善熙的認識基本一直，但是當另一個這樣說起善熙時，沒有人知道說的是素媛。善熙一邊說自己現在不會和男人約會，儘管她真的選擇放棄一個男人，但卻向另一個男人示愛，最後投向另一個男人的懷抱。我們看不到人有任何確定性，都在變化，恍惚。同時，自己看不清自己的毛病，對別人卻看得倍兒清。善熙指出自己曾經的男友的毛病時振振有詞，猶如她自己對自己的把握毫不問題。可當她鐘意的男人也以幾乎同樣的措辭指責她的時候她一點也沒有意識到就在幾小時以前自己也說過同樣的話。
這就是洪尚秀眼裡的現代人：咫尺，卻天涯。無論是人也人，還是人與自己。誰能說這不就是我們的現狀？這就是洪山秀每一次都能打動我的理由了---每一次都是用一些最平常的畫面，但每一次都擊中我們心理最脆弱的那一部分。
《我们善熙》观后感(五)：洪尚秀和女人
看过所有洪的电影，感知到洪尚秀和伍迪艾伦共同的恐惧即是女人。“pussy is a powerful thing,you konw”女人令男人恐惧，恐惧于善变，恐惧于无法抗拒，恐惧于在那对乳房之下，自己回到了孩童的时代，恐惧于自己除了掏出稚嫩的心别无他法。可是，如此强大的女人本体是怎样的呢？一个美丽的女人会在第一眼就击垮最坚强内心的男人，摧枯拉朽一般。在她面前我们无所适从，我们只有听从，只有感慨，只有揣测。她就是一个审判者，我们只有遵从她的条款要么就完全唾弃她。
可是这些强大的女人却又那么难以捉摸，她们前一秒还说爱你爱的发狂，后一秒却又投入他人怀抱，她们可以完全推翻自己的喜好，喜爱和厌弃可以相互变换，她们抓着你的心残忍的摔打，却为了某个呆滞的男人流干眼泪。这里面的规则在哪里？如果有规则的话，可是难道没有规则吗？
但凡谈到爱情，必然谈到的是女人，因为男人对于爱情的理解很具化，爱情就是我只想和你在一起，只想和你做爱，物质上的拥有你。而女人则不同。就像片中“表哥”说的，“女人是现实的，她们考虑的事情有很多”其实女人的现实只是她们的一个闪烁的情绪，女人既抓不住别人也抓不住自己。女人就像一个一直在追索和奔跑的人，她们得不到自己想要的，因为想要的会失去，失去了再拿回来，就像一个玩溜溜球的小孩，“我想看看它在我手里的感觉，当她滑出去的感觉，当她回到我手里的感觉，再看看滑出去的感觉，我要确定她在我手里的感觉。”
这就是女人。
《我们善熙》观后感(六)：你们的善熙，我的洪尚秀
洪尚秀的摄影机永远是稳重的，生活在他的影像里普通的真实着。固定机位下的长镜头已然是他钟爱的手法，“我们善熙”里这种方式更是用到一发不可收拾。去电影化是很多评价洪电影风格的一个词，而我更愿意简单的把娄烨的“我的摄影机不说谎”用来形容他。在洪式所有影片里固定机位是多见的，而在我们善熙里则用的更为反复。几个镜头悠闲的讲完又一起类似的男女故事。洪尚秀擅长玩弄男女关系，他是个踏实的人，他很钟情的在自己的电影里只讲这些事，一成不变的是男人周旋女人的故事，道出的却是千万种可能。他就像一个旁观者一样，站立在摄影机的背后操纵着这一切。很多时候看他的电影总会觉得导演每次只是把摄影机往某一处一固定，然后演员背好台词演去吧，导演不在也完全有可能。当然我只是在亵渎一下导演。
与以往不同的是，明显的段落式结构在我们善熙里弱化很多，但还是能够看出这样的特征来，我们善熙很容易让我联想到玉熙的电影，同样是师生恋情，几男一女的搭配方式，写出的却是两个不同的女人，玉熙对待男性是内敛的，而善熙其实是大胆的。玉熙对待爱情也有贪心，而善熙更多的是麻痹的，其实说到底不过都是可怜的女人。爱情对于生活和前途来说太多时候也都成了铺路石。
喝酒聊天是我在介绍洪尚秀电影时的说法，韩国烧酒在他的每一部影片里你都能看到，坐谈会是他的钟爱，几个人喝喝酒聊聊天便成就了洪尚秀电影。从多人组合到我们善熙里的两人组合，洪导是越来越底气十足。以往他的电影中总有个不是嗜酒就是嗜烟的明显人物，现在我理解为被隐藏到了主角的身上，苦闷的人生境遇在烟酒的世界里总是能得以慰及的，虽然喋喋不休交谈甚欢，可很多时候我们都知道谁也给不了你回答，洪导大抵很清楚这点，正如他总在电影里调侃导演这一职业一样，有再多的潜规则，再多的不如意，也只是说说笑笑，借作品的手来报复一下，最后怎样谁又能够知晓，倒不如一醉解千愁，是麻痹还是豁然，也只有你自己能够找到答案。
原先喜欢洪尚秀纯粹是因为一个导演能把那么无聊的事情拍得那么有趣，后来不知怎么会越发的喜欢，我告诉自己，也许是因为那平常不过的生活。开始看洪尚秀的电影时，会莫名的讨厌里面的人物，尤其明显的是男性。他电影里的大多数男性身上都带有点小猥琐，爱耍小聪明，有点小自私。甚至于以前发出过如果喜欢男生的，那就都来看洪尚秀的感叹。现在慢慢的发现其实他们才是真实的。也许是真的讨厌过，可始终不敢否认那也许有我的影子。而在看我们善熙时，突然发现里面的男性没以往的那么讨厌的，不知是洪导弱化了这一点，将之分担点给了善熙，还是我越发的可以接受这样的男性的原因。实然喜欢洪尚秀还有一个原因是他的不变，他能够一直只拍男女关系的事情，竟然每一次都能让人有所期待。我喜欢钟情于做一件事的人们，也相信终有一天会越来越多的人喜欢上这个可爱的洪尚秀。
《我们善熙》观后感(七)：喜欢洪尚秀是种病
有的时候给一位导演所有的电影 XXX无条件五星 ，其实对于有的导演来说，这只是脑残粉的一种支持 ，但对于我深爱的QQ的（在我心中就是这样的形象）洪导演来说情况不是这样的。
因为他所有的电影都是一模一样的。而从第一次看他的电影就是五星级的喜欢，所以以后就都是五星级。
真的，什么故事不同，演员不同，深度不同，裸露度不同，水平差异我全部看不出来。在我的眼里，每次打开一部洪尚秀导演制作的电影，就是轻松简单的标题出现，一个路上的偶遇，开始喝酒，“迷人”的文艺女主角，废柴一样的文艺男主角们，喝酒，喝酒，男人们讨论女人，喝酒。尴尬，喝酒。聊天。结束。
我总是捂着嘴偷乐，看种种人模人样的男性361度无死角展示自己的猥琐。总是默默咬牙，没有女主解们那左右逢源，看似可怜，实则可恨的本领。
至于洪导在片子里一直絮絮叨叨的什么关于我如何如何喜欢你啊，如何如何在寻找我自己，你如何如何有才化，我一直以来多么多么感谢你。我嫩何如何不能没有你。在我的眼里都像是讽刺。没有一句是正经屁话。
如果每看过一部洪尚秀的电影都写一小段文字的话是不是应该是一模一样的。
现在回头想想，他当时拍猪堕井的那天，是有多意气风发啊！那时是不是有一个善熙一样的女子在他身旁对他爱不完。后来善熙甩了他，他就再也拍不出男主角能硬起来的电影了。
《我们善熙》观后感(八)：酒桌谈情是一切情感的最高形式
曾经是用情至深的，看《猪堕井》、看《处女心经》的时候，有感受到身处情感纠葛的女主人公的苦闷和纠结。看《我们的善熙》，情感的成分已经稀释了，只在乎那一刻的真情，那个当下，如同演员的入戏出戏，转换自如。
不得不说，洪尚秀的女主人公日渐成熟。吹皱一池春水，她无心的哟。
前男友
她未必不知道自己漂亮，对于皮囊之外的，她像是迷糊的。她内向、优秀、聪明、富于艺术感、勇敢、天真、古怪，这些标签都来自于与她生命有所关联的男性：前男友、前辈、教授。如果不是非得要一封推荐信才能出国，谁会想听你们在这给我评头论足。说是还没有忘记她的前男友，不是刚和一个姑娘在路边分手，要知道，这姑娘已经走进一家小吃店点了啤酒，正好撞见前男友这个故旧。她对他如同对兄长一般，聊他新拍的电影，他却接着话头，说他现在将来拍的每一部电影都是关于她。有那么个瞬间她还像曾经的那个小姑娘，跟她娇嗔：服务员对我的态度很不好。不晓得他是否误会她的娇嗔，或者他根本就是要扮演情圣，问她当初为什么要走。如果他能换个话题，说不定还能扳回一局呢。过去不要你是因为你的假，现在不要你是因为你还是那么假。
教授
善熙需要推荐信跟教授见面，他们见面的地方是校园的长椅和最后的昌庆宫。校园景色宜人，红枫满地。昌庆宫更是美如画。和女学生在这些美景中会面的教授可是会突然抓住后者的手的哦。推荐信起初写得一般也是方便和女学生再次见面吧。对这位教授其实并不讨厌，讨厌的是推荐信这种东西。他们还是去了小酒馆攒了几杯，教授覥着脸说，都不和我联系。没关系，不论过多少年，对于女人，恋人般的絮叨嗔怪永远适用。你看，喏，借着酒劲，女学生在昏暗的小路抱住了身板僵硬的教授。
前辈
和前辈的见面无外乎烧酒，站在咖啡馆门口本来要喝咖啡的，前辈突然问说，吃过饭没有？和前辈的见面才是最接近恋爱本质的，对他没有现实欲求（对比教授），他们也没有牵缠的往事（对比前男友），真正能跟他谈人生谈梦想，可能也真正的被他关心。虽说那个梦想听起来也不怎么样，可是更重要的，她表示，不想再见男人。要是围绕在你身边都是前男友教授这样的男人，真的没什么见的必要了。前辈是一个感叹词。偶遇是好的，刻意就不要。有才华，又会照顾人，看起来软弱退缩，更是温柔敦厚，若可以大谈精神恋爱而不必考虑人间烟火，前辈无疑是最合适的。剧情到这里才见电光火石，要做吗？她紧贴着他，紧接着热吻，接着她说我还不是很醉（并不想去你家），然后分手。
果然还是对自我的兴趣胜过对男人。果然男人是容易叫人厌倦的东西。果然连烧酒都无法麻醉。
对男人来说，只有水里的和想跳进水里的，女人只有岸上的。
他们每个都说过，你是我见过最漂亮的女人，她就要当一下真。所以不厌其烦地喝酒，然后发生一些酒后癫狂都是酒到渠成。内向善良勇敢这些都是精神的附会。我们总要提醒自身对精神的重视，可往往肉身走在我们前头。说到底，情感这种东西也不过是肉身的附会吧。虽说这部洪尚秀的电影禁闭得不得了，床都没上一个。
果然还是男人更需要烧酒。
《我们善熙》观后感(九)：太！喜！欢！了！台词久违了的幽默感，推拉镜头和老歌中进行场景切换，两两相遇不断循环的神结构，送炸鸡的快递和三人公园相遇直接笑死，结尾没有刻意制造尴尬，只不过这次迷惘的不再只是男人，一样的话安慰不一样的
太！喜！欢！了！台词久违了的幽默感，推拉镜头和老歌中进行场景切换，两两相遇不断循环的神结构，送炸鸡的快递和三人公园相遇直接笑死，结尾没有刻意制造尴尬，只不过这次迷惘的不再只是男人，一样的话安慰不一样的人，就一直挖一直挖吧。
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《我们善熙》观后感(十)：被描述
推荐信是描述，与爱相关的语言都是描述，就连那个开头出现的骗人男生都迫不及待地描述她：善熙，你最单纯了！
片中临近结尾时，三个男性在昌庆宫的湖边尴尬相遇，着实是有趣的一幕。他们三人看湖，看湖对岸的艳丽树林，感叹真漂亮。他们不也是看湖一样观赏着善熙的吗，他们各怀柔情地描述她，却连用词都几乎一样：内向、优秀、聪明、富于艺术感、勇敢、天真、古怪。似乎那个女孩通过暧昧之情已经与自己十分亲近，但大家对她的了解也全都不过如此，谁也无法说出更多。
善熙在昌庆宫接到前男友的电话，前男友猜测她在昌庆宫，善熙颇为意外，问及原因的时候他说：你不喜欢去人多的地方。
善熙说：你真厉害！
善熙捧着满含爱意的、情书一样的推荐信，问教授：这是对我的真实描述吗？
爱着她的教授说：这就是真正的你。
洪尚秀电影里的女性似乎总是渴求被描述。《北村方向》里的老板娘和女文青因为男人的一点谈话术而把他当成知己，《夏夏夏》里的女诗人几乎就是因为男导演描述自己的几句胡话而与之交往，《惠媛》中惠媛的梦里也有个老教授亲切地描述了她，那个梦里他们还打算结婚。对方说你是怎样怎样的人，内容并不比星座大全高明，但片中的女性都一副被理解了般的雀跃。
那几位女性都多少知道自己是怎样的人，而善熙并不，她对自己也是迷茫的：她是中空的。
善熙在片中除了跟推荐信有关的情节，几乎都是醉态。她和他们喝酒，又因为酒量很差而比男性们早早喝醉，醉态的非理性使她举止轻佻，又让人怀疑她是借酒撒疯，无论如何，她变成了一个美丽的、不可理解的神秘事物，三位男性无不内心松动。
视角仍旧是男性视角，善熙——女性，仍旧是神秘的，她的坦率并不妨碍她的神秘，人人描述她，用描述来塑造她，并爱着用描述塑造起来的她，但善熙并不知道自己是什么——“如果我再挖深点，我就能知道我是谁”。
片中的善熙是模糊的，但男性们的描述是实在的、确信的。男性们围绕着一个中空打转，描述那中空。因此他们的描述都显得一厢情愿并且徒劳，所谓的爱也显得一厢情愿并且徒劳。
结尾善熙离开了，三个为善熙而来的男性一起逛着昌庆宫，秋色宜人，三个人看上去心情都不错。关于善熙的故事，最终成了关于三个男性各自的故事。
电影就在诡异的幽默里结束了。
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