《雪莉：现实的愿景》是一部由古斯塔夫·德池执导，Stephanie Cumming / Christoph Bach / Florentín Gro主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

《雪莉：现实的愿景》影评(一)：说是看了一部电影，不如说是看了一场画展

电影的名字叫做《雪莉：现实的愿景》，也有的翻译为《13个雪莉》，因为电影中有13个场景，每一个场景都以Edward Hopper的一幅画作搭建起来，又将画中的女人作为故事主角，进行了十三段讲述。

《雪莉：现实的愿景》影评(二)：Visions of reality 的距离

印象最深刻的一句 traveling on the train like live in a dream ... I like to dream on the train :) 期待下次旅行 ??? 没有怎么听懂 上世纪的播音员腔 cuz 英文水平not that good 结尾有被触动到 一个女性的心路历程 从一个城市到另一个城市 我也不想待在一个地方吧 呵呵

《雪莉：现实的愿景》影评(三)：十三個雪莉 (HKIFF 2014)

【十三個雪莉】的特別之處，是將畫作轉化成電影。奧地利導演 Gustav Deutsch 選了美國畫家 Edward Hopper 的十三幅油畫，幻化成銀幕上瑰麗的影像。他又借一位紐約女演員 (Stephanie Cumming 飾) 的故事，串連起這十三幅作品，讓觀眾一窺美國在 1931 到 1963 年間的變遷，期間該國經歷了經濟大蕭條、二次大戰、非裔美國人民權運動等。導演在故事中間穿插電台廣播，以帶出這些歷史事件，算是頗為特別的嘗試。

欣賞電影時，頗能感受到製作團隊的用心。銀幕上的影像顏色鮮明，構圖獨特，十分賞心悅目，無奈進場前對 Edward Hopper 這位畫家，或是對美國近代史毫無認識，所以最終是在半睡半醒的狀態下把電影看完 (電影晚上九時四十五分開場~)。栗明白，身為負責任的觀眾，進場前應該先讀讀簡介，可是，若一齣電影要觀眾看大量資料才能看得懂，這是否合理？如果導演是想介紹美國史的話，這又是否最合適的表達方法？

參考資料：

http://www.hollywoodreporter.com/review/shirley-visions-reality-berlin-review-420118

http://www.cine-vue.com/2013/02/berlin-film-festival-2013-shirley.html

《雪莉：现实的愿景》影评(四)：旅馆催眠诗背后的故事

如果把首尾都出现的《Chair Car》(1965) 的场景作为序幕，那么随后的巴黎小旅馆还原《Hotel Room》(1931)的场景就是本片第一个段落。

夜晚抵达这个显然不如预期的小旅馆后，Shirley百无聊赖地用法语念完音乐会的节目单，就拉上窗帘关灯睡觉了。

在黑暗中，她断断续续背了一首法语诗，伴随着旅馆外的车流人声。诗念了一半，11点的钟声敲响了，她就睡着了。

这首《à la faveur de la nuit》，是法国超现实主义诗人 Robert Desnos (1900-1945) 创作于1926年的组诗《à la Mystérieuse》中的一首短诗。

原文如下：

à la faveur de la nuit （à la Mystérieuse，1926）

e glisser dans ton ombre à la faveur de la nuit.

uivre tes pas, ton ombre à la fenêtre.

Cette ombre à la fenêtre c est toi, ce n est pas une autre, c est toi.

#x27;ouvre pas cette fenêtre derrière les rideaux de laquelle tu bouges.

Ferme les yeux.

Je voudrais les fermer avec mes lèvres.

Mais la fenêtre s ouvre et le vent,

le vent qui balance bizarrement la flamme et le drapeau entoure ma fuite de son manteau.

La fenêtre s ouvre: ce n est pas toi.

Je le savais bien.

因为没有找到中文翻译，就尝试翻译了一下大意（希望 Desnos 不会掀开棺材板- -）：

趁着黑夜 （《致一位神秘的女子》，1926）

趁着黑夜滑入你的影子。

跟随你的脚步，你的影子来到窗前。

你从窗前走过，别打开帘后这扇窗。

窗前的影子是你，并非旁人，是你。

闭上你的双眼，

我愿以我的双唇封缄你的双眼。

窗子打开了而后风，

那古怪的介于火焰和旗帜间的风，

环着你外套上我的裂缝而行。

窗子打开了：那不是你，

我非常清楚。

翻译过后真的不能看- -希望能早日找到正经的译文来替换- -

总之，和霍普画作中经常出现的窗户一样，Desnos 的诗中也常常出现眼睛、风景这类和窥视、观看有关的意象，在他短暂的一生中，爱情常常通过高度图像化的诗作呈现在人们眼前，这些诗常常颇具韵律感、用词并不艰深，但是常常让人分不清现实和梦境的界限，情感明明很炽烈，又让人觉得爱人和爱情都很遥远，总是在可以触及的距离之外，好像他永远迷恋着一个窗后的暗影。

创作《à la faveur de la nuit》时，Desnos 正陷入对知名歌手、“蒙帕纳斯知识圈的缪斯” Yvonne George 的单相思，这一组诗，都是他写给心上人的。他们相识于1924年，她是他的星星和窗前那个不可及的影子。Yvonne 酗酒嗑药，Desnos 甚至想办法为她搞到过药物，直到1930年，Yvnonne 死于肺结核时，Desnos 仍然守着这份单恋，陪在她身边。

所以 Desnos 这一阶段的抒情诗中，情感的深切和痛苦、投射对象的遥不可及，在他本人的情感生活中，全都有迹可循。

1931年，Yvonne 离世后的第二年，Desnos 和 Lucie Badoul 结婚。这一年也是霍普创作《Hotel Room》的时间，即电影开头Shirley入住小旅馆的场景。 Lucie Badoul 还有一个昵称，叫做 Youki，日语中“雪”的意思。小雪之所以叫做小雪，是因为为她起这个名字的人，是当时旅居巴黎的日本画家藤田嗣治，也是她在结婚前交往了近十年的情人。认识小雪的时候，藤田已经是有妻子的人了，两人相识第二年，一直穷困潦倒的藤田终于走红，之后小雪也数度成为藤田裸女画的模特，红遍整个巴黎社交圈。

关于藤田嗣治的故事，可以参考同名传记电影↓ 藤田由可以hold住全宇宙所有发型的小田切让出演。

藤田嗣治 (2015)7.22015 / 日本 法国 / 剧情 传记 / 小栗康平 / 小田切让 中谷美纪

在小雪成为 Desnos 夫人之前，三个人还经历了一段混乱而痛苦的三角恋时期，之后藤田决定退出，也有了新的伴侣。Desnos 失去了星星，终于得到了美人鱼，但是小雪的轻率又给了他另一种痛苦。但他依然很长情，即便在二战期间因为表达政治观点被捕，辗转在法国的各个监狱和波兰、德国、捷克的各个集中营之间时，他也一直给小雪写信。

1945年6月8日， Robert Desnos，这个十几岁开始写诗，作品分裂又迷人，爱情总是有缺憾，做过电台节目、写过电影剧本、参加过反法西斯运动的诗人，在捷克的集中营内因为伤寒死去，时年45岁。没有人知道最后一刻，他在想什么。

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