《午餐盒》是一部由赖舒·彼查执导，伊尔凡·可汗 / Nimrat Kaur / 纳瓦祖丁·席迪圭主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

《午餐盒》影评(一)：《午餐盒》——宝莱坞的变奏

这是部颇为难得的印度电影，不再有花哨的歌舞桥段，也不见烂俗的爱情故事，更不见对好莱坞的模仿及对观众的讨好。导演静下心来讲述了一个关于爱和生活的小故事，清新而隽永。如果说越南电影透着青木瓜的清香，这部印度电影则有着咖喱般的浓郁。

印度不但人口众多，年轻人的比例也相当大，对于一个发展中国家来说印度拥有连中国都无法比拟的人口红利。印度人不玩麻将，不跳广场舞，看电影是他们主要的休闲项目。毫无疑问，印度拥有着世界上最好的电影观众，他们对电影毫不挑剔，只要有本国名星，和通顺的故事，影片就可以收回成本。既使没有名星，一部好电影也能通过口耳相传取得不错的票房。可以这样说，在印度只要电影能上映就不会亏钱。由此，印度也是本国的电影工作者最大的天堂，只要有好故事，一部电影今天立项第二天就可以开拍，在电影院，每天至少有两部新片上映。说印度的观众好，一是说印度人不挑食，能吃粗粮；二是国外的电影很难在印度受捧，对国货的专注在一定程度上保护了国产片，但也造成了印度电影和世界电影的割裂。世界人民看不惯印度电影的陈腔滥调和有一出没一出的歌舞场面，印度人更厉害，他们就不习惯电影里出现外国人，他们就是对印度以外的电影不感兴趣，不为什么，这成了传统。多年来宝莱坞成了孤岛，自成体系，自娱自乐。

但是宝莱坞也在变，越来越多的印度电影已脱离了宝莱坞的即有风格，现在的印度电影歌舞段落大大减少，既使有也是在它适当的地方。现在大约有30%的电影没有了歌舞场面。而很多导演开始注重影片的故事及意义，故事稍有新意便可取得可喜的票房，《三傻大闹宝莱坞》的导演拉库马·希拉尼的每一部作品都有着新颖的故事，每回都轻松拿到印度的票房冠军。

宝莱坞不是外国人眼中的贫民窟和少年派。印度人自己的故事渐渐得到世界的承认。《午餐盒》绝对可以称得上宝莱坞电影的异数，不但全片没有歌舞场面，影片在该出现歌舞的地方用配乐代替，而配乐不但极富印度特色而且与画面配合得当，绝没有喧宾夺主之势。故事也沉静深刻，完全不见宝莱坞过去的简单浮夸。影片通过送错地点的午餐盒的事故串连起一对男女的情感故事，又用这对男女勾连出他们身边的人和事。影片虽专注于这对男女的饭盒传情，但通过餐盒下的书信所传达出的不仅仅是男女之间的谈情说爱，还有他们身边的人情事故，更重要的是对人性和生活的思考。

影片通过大量的画面渲染出热闹拥挤的印度，而在嘈杂拥挤的表象下我们又清楚地看到一个个被体制化的人。而这种被体制化所带来的孤独与无助跟热闹繁华的城市形成了强烈的反差。一面是拥挤的人潮、喧闹的城市，另一方面是整齐划一的办公室和堆积如山的文件，当然还包括整齐的食堂和两点一线的生活。杂乱的电车网对应着整齐单调的办公室，如沙丁鱼罐头般拥挤的人群对应着男主人公家里的孤单。女主人公的生活跟男主人公相比更程式化，她的生活就是在家做饭，然后打包送到门口，唯一的乐趣就是跟楼上的阿姨聊天，而这种妇人之间的聊天也是极其有意思的，俩人从不见面，观众也无法见到楼上的阿姨，影片用楼上楼下一问一答的方式描绘出这个印度主妇特殊的交流方式，也勾勒出她实在的孤独与生活的无助。

而统观整部影片，它的场景重复而单调，拥挤的电车内景、一眼望不到头的办公室、空寂的阳台、女人的厨房，构成了影片的主要场景，并重复出现。这种城市重复单调的生活和人际的冷漠孤独构成了影片的主要情感基调。甚至影片大半的情节也是由男女主人公相互读信的镜头连缀而成，这种读信的重复场景强化了影片中人物生活的规律性，也进一步说明人物的体制化和生活的无趣。男主人公费南迪斯的会计工作需要严谨认真的态度，这也增加了这个人物的孤独心态。费南迪斯向女主人公依娜讲述了他所看到的一个街头艺术家，那个在街头卖画的艺人，重复画着同一个画面，但仔细一看，每幅略有不同，“多个人，多辆车，或多只狗在过马路。什么引起画家的注意，便多什么，而其中一幅，我看到了，至少我认为，是我自己。”画家的画是费南迪斯生活的意象，每幅都一样，但每幅又略有不同，在这种重复和微小的不同中，生活继续着。

对于这种普遍又近于绝望的生活，有人选择了死亡。影片中侧面描述了一个女人因生活的绝望抱着自己女儿跳楼的故事。而当依娜侧躺在床上摘下首饰时，我们以为她要走跟那个绝望的女人同样的路，但影片给了我们希望，她想卖掉首饰去不丹。不丹在影片中是一个希望之地，对应着孟卖生活的绝望，“在不丹，每个人都是快乐的，他们没有国民生产总值，却有国民快乐总值。”看到这里，再对应自己的生活，这个典型的印度故事同样适用于我们。

不丹象征着对理想化生活的向往。费南迪斯的助手谢赫则是影片体制化生活中的异数。在这部看似单调的爱情片中，谢赫本是多余的人物，或者说，影片如果没有这个人物故事会更加干净。但是导演并不想单单讲个爱情故事那么简单，他将谢赫作为反体制的代表，也为影片的重复生活带来了一丝清新的空气。他生活积极向上，对工作锲而不舍，在感情方面，女友胜过他的一切。他有很多反常的举动，假造学历，坐火车不买票，对于这些出格的举动，影片并没有给出任何态度，影片仅仅用这个人物打破费南迪斯的僵化生活。“错误的火车，总可以载你到正确的车站”是谢赫对生活的态度，也是导演教给观众的生活法则。

费南迪斯和依娜始终没有见面，他们的感情也没有结果，影片的故事没有结束，甚至它的结局也是开放式的。在影片最后费南迪斯坐在满是歌声的火车中，目的地不详，可能是不丹，也可能是纳西克。总之，他离开了他过去的生活，他的改变意味着希望。《午餐盒》为我们描绘了真实的印度生活，喧闹、困苦而又充满希望，一种重复中的变奏，体制中的突破，对于印度电影又何尝不是。

《午餐盒》影评(二)：相信爱会指引爱

这世界是个神奇的地方，我们从来都无法想象下一秒会发生什么。生命里不断的有人离开，有人进入。不断的有得到有失落，而我们又该怀抱着一颗怎样的心去生活？如果将心隐藏的足够深是不是就可以不起波澜？如果鼓足勇气将整颗心捧出来是不是就能拥有归宿？拥挤的人潮里有多少颗心在隐藏又有多少在勇敢？

而这部电影又在讲述一个怎样的故事呢？送错的午餐又能改变什么呢？一份精心准备的午餐，寄托着一个女人全部的心思，渴望丈夫的爱，渴望敲开丈夫的心门却被送到另一个人的口中。就这样陌生的两个人相识了。午餐交换间述说彼此的心事儿。生活中总会发现这样的小错误，就像转角遇到爱一样的剧情。或许故事有些老套，但是却又富有新意。记得有人说过，一部好电影不在与它讲述怎样的故事而在于它怎样去讲述。作为一部印度电影我很感谢导演没有像宝莱坞电影一样，演员忽然载歌载舞。从开始就以小清新的方式述说，演员没有又吵又闹，不夸张的表情和平实的语言一样吸引着观众的视线。女主角精心准备的午餐，简单的食材却将印度美食展现的淋漓尽致，抓住了人们的味蕾。当我们在想起印度的时候，也可以是美味安宁，可以说导演带我们看到了一个不一样的印度。

电影里说，错误的火车会将我们送到正确的车站。可是现实中又有多少人知道前方有可能有希望，依然有勇气上车呢？就像男主角一样，失去了心爱的妻子，怀抱着一颗失落的心，冷漠的生活，当午餐盒阴差阳错的来到了他的面前，他开始慌张忐忑，他害怕失去又渴望被爱。所以他选择了逃避躲闪，而女主角开始一心想要重新抓住丈夫的心，学习做饭、精心打扮、可是最后丈夫依然置之不理。伤心之后的女主角依然不放弃幸福的希望，离开了丈夫，带着女儿去找寻男主角。一个渴望爱的女人，这样的勇气是值得尊敬的。

有时候我们以为心如死灰，却从没想过死灰也会复燃。爱是一种能力，我们与生俱来，从来没有消减退化过，不论你经历过什么，不论你是谁，就像寒冷的夜晚，依然有漫天星光闪烁。一颗心无论沉睡多久，总有被点亮的那一天，我们相信爱，相信爱会指引爱。相信总有希望。

《午餐盒》影评(三)：Wrong train takes you to the right station

就是一个印度背景下的小清新故事。感到比较意外的是竟然到最后也没有给出一个明确的ending。整体感觉还不错。

为写paper记录如下：

背景：Saajan Fernandes是即将退休的文员，妻子去世独身一人。一切从送错的午餐盒开始。他一直顺理成章地吃着家庭主妇ila做的午餐，后者丈夫出轨，只有和女儿相依为命。两人后来通过送错的午餐盒里的字条交流。

重要配角：ila从未出场的auntie，照顾她瘫痪的叔叔，在ila楼上通过篮子和喊声和ila交流。Saajan的实习生Shaikh，是个孤儿，开始很讨人嫌，后来挺可爱的。

1.我们先看到ila在准备午餐，和auntie交流，然后送餐，saajan吃到午餐。这里一个细节是他不太会开午餐盒。午餐盒送回，干净到“像舔过的那么干净”，ila很开心，梳妆打扮迎接丈夫（可以猜到她跟丈夫关系不好），门开了，丈夫回来，看到的是另一个男人（悬念）。

2.男主孤单一人，在阳台上看对面合家团圆晚饭的场景。对比。这个场景后面又出现两次。

3.再次上班，发现字条。ila说她认为拴住男人的心就要先拴住他的胃。从字条里看不出ila是否确定送错了。但saajan回条complain今天菜色时ila确定了送错了。auntie给她送辣椒要她“教育”一下这人（笑点）。

4.此时saajan和实习生交流，我们得知his wife died（揭示背景）。

5.又一次送餐，saajan看表，表示期待lunck time，特意看了，这次没有字条。然后回条，评论饭菜说太辣了忍不住吃了香蕉，很多人午餐也就吃香蕉（暗示饥饿、贫困的现状，午餐的意义），镜头此时在两人两个地方来回剪接。

6.第二天ila回复，讲自己和丈夫关系不好及auntie的故事（揭示背景），uncle卧床15年，每天看着头顶的电风扇，那似乎成为他吊着命的东西，电风扇停了心跳也就停了（细节）。结尾写道“what do we live for”。

7.saajan回复，提了提自己的建议，认为改变带给婚姻新鲜元素。ila照做，穿了honeymoon的衣服，但丈夫却无动于衷。此时又一次出现saajan看对面合家团圆的场景。

8.saajan上班堵车，司机说有个女的带着小女孩从最高的楼上跳下来。saajan担心是那个女人（悬念）。分发午餐盒的紧张，尘埃落定，释然的表情。午餐时间看纸条，实习生过来，突然ila的念白就打断了（笑点）。

9.实习生Aslam Shaikh对saajan的轻视表示不满，说自己是孤儿（揭示背景，和之前善谈轻浮的形象对比，欲扬先抑）。

10.在字条交流中他们谈起自杀女人的勇气。ila念白时镜头照应她的生活举动，说到那女人跳楼前摘下首饰，镜头是ila睡觉前摘下首饰。（观众自问是否某种暗示？）

11.实习生跟saajan关系拉近，在他买烟时过来说所有同事都讨厌你据说是因为有次你见死不救没有救一只出车祸的猫，saajan淡定说他们说错了，我把一个人推进轮子下面他出了车祸我走开了。然后saajan走开，实习生惊恐：u gotta be careful.（全场大笑，笑点）

12.实习生和saajan一起上班，在火车上用文件夹垫着切菜（伏笔），请他到家里吃饭，表示自己以前做过酒店大厨。说到talent has no value in this country。saajan说今晚有事，然后镜头拍他晚上的活动是看电视剧。（悬念：究竟是不善与人相处还是另有原因才不去的？）

13.saajan和ila纸条交流，说昨晚在家看死去妻子爱看的电视。（猜到也许昨晚是妻子祭日）他说他看了全部，终于在最后“i knew what i was looking for”。他怀念的是当年妻子看电视，他在院子里做工，然后电视屏幕上面映出妻子的影子。他说“i wish i looked back then”（泪点）

14.ila回条说自己哥哥吸烟得肺癌死了（揭示背景）。母亲来拜访ila，说儿子还在就还好了，要用钱给父亲买药（解释背景）。此处显示出ila的窘迫，不好跟感情破裂的丈夫要钱。

15.小女孩的视角看母亲打开字条。saajan说昨天的奇遇，发现街上画画的人的画里有自己作为行人出现。（画者的镜头之前有出现，照应）saajan重游故地，而ila和女儿一起玩玩具，找回过去。

16.ila通过丈夫衬衣的味道判断出丈夫外遇。字条中她说了这件事，也说想带女儿搬到Bruton去。回条就一句：what if i came to bruton with you。这次没有读出来。

17.通过实习生之口说出sometimes wrong train takes you to the right station. saajan在家的孤独画面（frame within frame）

18.实习生来跟saajan一起蹭午饭，坐下时煽情BGM停（笑点）。又一次没有读出字条内容。

19.ila听saajan建议让auntie放一首歌。火车上小孩唱的跟ila在家听的是同一首。

20.约见面，saajan立刻看表。boss问话，saajan替实习生的错误遮掩。揭示原来垫着切蔬菜的文件很重要。实习生再邀saajan吃饭，saajan赴约，和实习生的未婚妻一起。saajan说出了我有个女友，她的名字是ila。

21.实习生在阳台上和saajan聊天，说自己女友是从家里逃出来和他在一起，但她父亲现在终于同意了，就要结婚。邀请他来婚礼当自己的“父亲”。说岳父送给自己一辆摩托，因为他要升职了（saajan要退休）。saajan说自己可能没那么快退呢，想延迟（暗示ila让他觉得自己年轻），实习生沉默，然后：那可千万别让我岳父知道呀。（笑点）

22.saajan即将去ila的约会，紧张的整理，在一个dusty mirror前面看着自己。火车上面被让座（暗示别人觉得他老了）。火车的声音在下一幕场景里延续（暗示剧烈的心理震动），又跟boss表示想退休了。然后ila在咖啡馆等着他，落空，然后第二天给他送了空午餐盒。（悬念：为何没去？）

23.揭示：saajan写字条说因为在浴室闻到了smell of old man，他祖父就在这个浴室。他说他去了，但看到她young and beautiful自惭形秽，觉得自己太老了。

24.实习生的婚礼。对比妻子家是大家族，实习生这边只有saajan。和实习生的告别戏，实习生说第一次和他坐火车还逃票了，后来买了通票。对话中揭示saajan要去nasik（暗示不是bruton，不和ila在一起了）。

25.电话响，ila知道父亲去世了（她原本在洗衣服，起身接电话后镜头没动，空荡荡地拍着凳子和洗衣盆），到医院和母亲交谈。母亲说feel hungry。因为光给父亲做早餐了，自己还没吃。说，你看他死了，而我只是feel hungry。（泪点，揭示eat=love的某种symbolism）

26.父亲的死显然让ila想到了什么，从送午餐的人那里要了saajan的地址，带着女儿去了只看到实习生。

27.saajan在火车上和老人的对白，表示要退休，永远住在nasik，但老人的手抖，暗示saajan的后悔。实习生用摩托送ila和女儿回去，说抱歉。

28.saajan回来了，小孩问他为什么他没有回答。第三次在阳台看对面的合家欢场景。

29.ila又一次摘首饰（悬念，照应之前谈论自杀的女人）然后字条念白，她写了封信给nasik的saajan，说她变卖了首饰，要带女儿去bruton。又一次说wrong train takes u to the right station。两个人两个场景又是同一首歌。

30.最后一个镜头saajan在火车上，不知是否去bruton了。应该是去找ila了。

《午餐盒》影评(四)：午餐盒

沉默而孤独的中年男人赛扬·费尔南德斯（伊尔凡·可汗 Irfan Khan 饰）妻子去世多年，工作也快到了退休之时。形单影只的赛扬上班下班吃饭回家，寂寞的时候就在阳台上抽烟，不发出一句响声；伊拉（妮拉特·考尔 Nimrat Kaur 饰），一个单纯简单的家庭主妇。她把所有的感情都投入到了家庭中，把照顾女儿伺候丈夫视为自己的责任。她只希望她的丈夫能多看她一眼，多关注她一些。两个生活在孟买完全不可能有交集的男女，居然因为一次午餐错拿而有了交集，引起了共鸣。他们开始用传统而含蓄的书信进行往来，向对方倾诉自己的孤独和寂寞。在城市的两个角落里，一个阴差阳错的美丽错误，两个彼此陌生的男女，一段触不可及的感情缓缓开始。

《午餐盒》影评(五)：相信爱会指引爱

相信爱会指引爱

这世界是个神奇的地方，我们从来都无法想象下一秒会发生什么。生命里不断的有人离开，有人进入。不断的有得到有失落，而我们又该怀抱着一颗怎样的心去生活？如果将心隐藏的足够深是不是就可以不起波澜？如果鼓足勇气将整颗心捧出来是不是就能拥有归宿？拥挤的人潮里有多少颗心在隐藏又有多少在勇敢？

而这部电影又在讲述一个怎样的故事呢？送错的午餐又能改变什么呢？一份精心准备的午餐，寄托着一个女人全部的心思，渴望丈夫的爱，渴望敲开丈夫的心门却被送到另一个人的口中。就这样陌生的两个人相识了。午餐交换间述说彼此的心事儿。生活中总会发现这样的小错误，就像转角遇到爱一样的剧情。或许故事有些老套，但是却又富有新意。记得有人说过，一部好电影不在与它讲述怎样的故事而在于它怎样去讲述。作为一部印度电影我很感谢导演没有像宝莱坞电影一样，演员忽然载歌载舞。从开始就以小清新的方式述说，演员没有又吵又闹，不夸张的表情和平实的语言一样吸引着观众的视线。女主角精心准备的午餐，简单的食材却将印度美食展现的淋漓尽致，抓住了人们的味蕾。当我们在想起印度的时候，也可以是美味安宁，可以说导演带我们看到了一个不一样的印度。

电影里说，错误的火车会将我们送到正确的车站。可是现实中又有多少人知道前方有可能有希望，依然有勇气上车呢？就像男主角一样，失去了心爱的妻子，怀抱着一颗失落的心，冷漠的生活，当午餐盒阴差阳错的来到了他的面前，他开始慌张忐忑，他害怕失去又渴望被爱。所以他选择了逃避躲闪，而女主角开始一心想要重新抓住丈夫的心，学习做饭、精心打扮、可是最后丈夫依然置之不理。伤心之后的女主角依然不放弃幸福的希望，离开了丈夫，带着女儿去找寻男主角。一个渴望爱的女人，这样的勇气是值得尊敬的。

有时候我们以为心如死灰，却从没想过死灰也会复燃。爱是一种能力，我们与生俱来，从来没有消减退化过，不论你经历过什么，不论你是谁，就像寒冷的夜晚，依然有漫天星光闪烁。一颗心无论沉睡多久，总有被点亮的那一天，我们相信爱，相信爱会指引爱。相信总有希望。

《午餐盒》影评(六)：个人感受，随便说下

不知道为什么让我想起很早以前看过的一本书，《恰似水之于巧克力》。初中的时候听周小苑的新周刊，一个专门介绍比较冷僻的好玩的事物的节目，她推荐了这本书，后来节目关了。那本书具体讲什么已经记不太清了，总之是爱情和美食混在一起，光看文字也要流口水的感觉，到现在都还记得。

总觉得在吃上面很细致算是代表热爱生活的一个方面。有一次我在学校的时候莫名其妙非常想吃泡菜汤，到周末就回去自己买材料煮了一大锅，虽然主观上想着吃一顿就好，但一份人的材料实在是太难买。导致一共吃了四顿——泡菜汤就饭，泡菜炒饭，泡饭，很有一段时间不想再吃了。

我也愿意自己捯饬些吃的，但很多时候，除非是莫名其妙非常想吃什么东西才会自己去做，否则，做饭真的是很麻烦的事情——从买菜，准备材料，煮菜，吃完了还要收拾。一个人做饭还要承担一连好几天都要吃同样食物的风险。而我对食物的热爱还是没有战胜我这种懒惰。

有些女生会在周末，男生宿舍看管的不严格时候，进去男朋友的宿舍，胡乱地用各种调料炖一锅什么东西，然后一起吃的很开心。有些人在自己住的地方认真地研习很多食物，然后做出非常漂亮的成品发到微博或者朋友圈。有些人则是回家，享受妈妈最大的关怀。

影片中依娜也是，开始是为了挽回老公的心，后来是和陌生男人交心。她做的每一餐饭都包含着期待。总得有什么动力让人热情地对待做饭这样繁琐的事情（对于我来说是很繁琐啦）。

好吧，不是影评，完全就是自己的一点感想而已。

《午餐盒》影评(七)：唯美食不可辜负？

片子一开头，女主人公在邻居阿姨的指导下做老公的午餐。阿姨说，他吃了这个会愿意为你建造一座泰姬陵。女猪脚说，泰姬陵是坟墓。

也许一开始，骗子就暗示着，婚姻就是女人，特别是家庭主妇的坟墓吧？做的饭好吃，他会为你建造一座不会离婚的坟墓，做的不好。。。呵呵呵。

阴差阳错的午餐盒，让男猪脚和女猪脚相识，并通过餐盒传情。而女猪脚的丈夫则每天吃着杂乱的小食店送的快餐。

然后，女猪脚的丈夫因为食物难吃（或者其他什么吧，印度女性的地位和在家庭中的作用，实在不是很懂。缺少交流沟通，没有地位，附属品，或者什么，或者说男性出轨这个话题本身就不是一两个理由可以说清的。），出轨了，开始晚回家，甚至夜不归宿。

而此时女猪脚的父亲过世了，母亲说每天单调乏味枯燥的生活终于结束了以至于自己的丈夫离世不觉得悲伤反而解脱了。

这让女主再次更加深刻的怀疑人生，然后想要和未见过面的，柏拉图的男主一起逃离生活。

然后故事的结局是女主收拾了东西准备和女儿逃离现任丈夫，而男主则克服心理年老的阴影在去找女主的途中。

美食成就的姻缘？吗？

试想，女主和男主以及女主的女儿终于一起开心的逃离到另一个国家，然后女主就不会天天做饭了？

还是说，因为男主终于退休了，有钱生活不用奔波，然后也年老体衰不好出轨了，所以终于可以收着一个会做饭的年轻女人幸福终老了？

故事中的女人需要的是陪伴和肯定，故事中的男人需要美食和年轻女人。所以女主的丈夫出轨，女主的母亲不幸福，男主最终选择和女主一起？

总觉得基调好伤感。。。。。。。。

《午餐盒》影评(八)：“错误的列车总能将人带去正确的站台”

好几年没有看佳片有约了，隐约记得上一次还是在高中的时候 每次看的时候都已夜深人静，所以会把声音调得很小，免得打扰家人休息，故而这样看电影总有一种悟言一室之内之感。 这一次为了赶上，便放下还没有剪完的新闻(本打算一晚搞定)赶紧赶回宿舍，赶上了片子，但错过了一部分的讲解(如果讲好的话这也是很有意思的)

可以说，这是我看过的最好的一部美食电影——“《七月与安生》是我看过的最好的一部华语爱情片”——彭湛辉

其实严格意义上这不算是一部美食电影。在我看来，美食不是题材而是一个非常巧妙的切入点，再结合印度的社会实际便使影片的剧情阴差阳错但又合情合理

佳片有约说得很对，这部电影摒弃了所有印度电影让人又爱又恨的套路——一语不合便开始歌舞，一切剧情离不开俊男靓女的爱恨情仇。整部影片从剧情到视听都是平稳而细腻，让人看着很舒服(也许有人会睡着)。

因为我翔哥放被子的动静太大，所以原本舒适的观影过程被愤怒的班长无情地打断，本打算第二天看完但结果一直拖到今晚。愿以后能一直看《佳片有约》，现在看一部好的电影已成为我莫大的精神寄托

差点忘了最重要的一点——剪辑干净、简洁、利索！这是我需要好好学习的地方，虽然有些时候显得有些突兀但并不违和。几处声音延迟也很有意思

《午餐盒》影评(九)：心再厉害也蒙不了胃

随手看了部《午餐盒》，去年奥斯卡季扫过一眼新闻：这片儿拿了戛纳影评人周观众及影评人选择奖，一片叫好，大热之姿却落选报送奥斯卡最佳外语片，在印度电影界成了件事儿。我举得这片不错的最简单的原因就是，这么多年来，这是我看过的，第一部主人公没有在一半突然抽风载歌载舞的印度电影，并且还把印象中拥塞的孟买，拍出了某种含蓄干净的美感。

《午餐盒》的故事讲得规规矩矩，一个丈夫有外遇的女人伊拉，企图用美味的午餐便当留住男人的心，饭盒却被号称最靠谱的快递系统弄错，阴差阳错送到了一家保险公司一位即将提前退休的鳏夫费尔南德斯手上。两个心里都有点念想的人，就这么将错就错下来，你来我往地通过餐盒传书，故事在一天一封的信里往下继续着。结局并不出人意料，互生情愫、欲言又止——高潮处却有点蔫儿，有一点踩了几脚油门劲儿都没上去的感觉，略感遗憾。

影片结尾懒散，很大程度上是导演三观孱弱，苦逼的男女主人公，只能含混地把幸福指数第一名的不丹当做世外桃源来念想，可如果生活是封闭无聊的圈，偶遇和逃离不过是另一次封闭循环的开始。那种暧昧的含蓄粘稠，像夏天午后的那种闷热，让人困倦无力，反复强调的那句台词：“错误的列车，会带你去正确的地方”，看上去很没说服力。这种使大劲儿强撑文艺的词儿，就像影片里爱吹水的男二号所说，只有加上“这是我妈妈告诉我的”，才能瞬间变得质朴有力，Mean Sth了。

抛开高开低走的失落，影片前面大半剧本做得还是非常工整，风情浓郁的孟买，同样有着大都市共通的疏离落寞。编剧让精神世界的孤男寡女，在不打照面重复来回七八轮的通信中还能不断制造新意，更难得时不时还有让人笑出声心却往下沉的冷幽默：费尔南德斯给伊拉描述自己的生活，每天挤在公车上只能站着，不像以前偶尔还能找到位置，“我想在夫人的墓地为我自己准备一个当年给她一样的棺材，他们跟我说现在只能卖竖着的，我站了一辈子，没想到死后还要继续站着”。

在另一封邮件中，费尔南德斯向伊拉讲述了自己每天都会在街头遇见的艺术家，“他重复画同一个画面，但每幅都有一点儿不同，多个人，多辆车，或多只狗在过马路。什么引起画家的注意，便多什么，而其中一幅，我看到了，至少我认为，是我自己。”——出演费尔南德斯的伊尔汗，是《少年Pi》中成年Pi的扮演者，片中的表演一如既往的沉着稳健，他最大的优势是就算白眼儿凝视镜头，仿佛也自带一堆往事。在年初的亚洲电影大奖，伊尔汗凭这个角色把一代梁宗师打下擂台，也算是说得过去吧。

再多一个推荐《午餐盒》的私人原因，可能和影片本身并无太大关系，而是午餐盒这件事儿。影片里，突如其来的美味午餐盒，给即将退休的费尔南德斯带来新鲜和期待，这是他每个所剩无几的工作日中最大的惊喜。我想起初中读书时，我妈做好午饭带到她工作地方，上午第四节课我就常常忍不住没起子地走神儿：“今儿我妈是炖了蛋还是炒了肉？”，想着想着心里乐脸上也乐，连英语和政治也不觉得那么糟心。又想起来，我工作十年中最灰心的一段时间，每天最大的念想也还是吃，上午盘算午饭吃啥，下午盘算晚饭吃啥，熬到饭点儿逃离办公室，就是人生最大动力。

你看，顺流逆流、青涩世故，人生就吃饭这点儿念想，真切凿实，心再厉害也蒙不了胃。就算没人纸鸢传情，自己喂饱自己的本事总是学得会的，那些没结果的感慨，如果没人听，还是尽量烂在肚子里吧。

《午餐盒》影评(十)：我生君未生，君生我已老

我生君未生，君生我已老

女主是个年轻的家庭主妇，每天的生活是给老公准备美味午餐，陪伴上学的女儿，却得不到老公的关爱。生活里唯一的两个交流对象，一是妈妈，几十年如一日地伺候着病危的老公，一是楼上邻居老太，也是数十年守着只会盯着电风扇的老公，而她，却守着一个跟自己毫无情感交流且已出轨的老公。这样的生活，封闭，灰暗，无望，孤独。

男主是个即将退休的会计，过着刻板闭锁的生活。妻子早就离世，没有孩子，一人独居，在上司和同事面前，他工作踏实，严谨，恪守着会计的工作职责，35年从未出差错。在邻居的孩子面前，他严肃，不苟言笑，一副不近人情的样子让孩子们对他都有点畏惧。他每天早晚乘火车上下班，晚上常常依着露台栏杆，在黑暗中一根接一根地吸烟，对面就是邻家小女孩一大家子在明亮的灯光下共进晚餐的温馨场景，一明一暗，一静一动，形单影只中，他静静品味着生活的孤独和寂寞。

两个人本是毫无交集，却因午餐盒的错送而结缘。女主给老公精心准备的午餐盒意外地送到了男主的身边。男主面对精致的午餐盒和美味的食物，吃得精光。面对吃空的饭盒，女主以为老公很喜欢自己做的午餐，满心欢喜，精心打扮一番，迎接老公回家。但老公却是一贯地冷淡，交谈中得知，老公吃的午餐并不是她做的那份。她心里一阵失落，与邻居老太交流，老太建议她写个纸条给吃她午餐的人表示感谢。在一来一往的纸条传递中，在一日一日的魔力午餐中，两颗相通的心慢慢靠近，两人从最初的朋友式的交谈，到渐渐产生了期盼、牵挂和一种说不清道不明的感情。

两个人的生活都因为有了对方而变得不一样，女主的脸上有了笑容，开始陪女儿画画，讲述自己的童年。男主不再闭锁自己，开始接纳身边的人和事，主动教导新来的会计，分享午餐，甚至开始畅想和女主的未来。因为有了人与人之间温暖的交流，人物绷紧的神经渐渐松动，平淡的生活里开始流淌一种生动的气息，是那种气息让我们感受到生活的真实和美好，让我们体会到生的希望和喜悦。

对女主的感情起助推作用的事有三件，一是女主按男主的建议想再生一个小孩维系婚姻遭丈夫拒绝，二是发现老公出轨，三是女主妈妈在老公过世后的发泄。让她明白，不再相爱是一件多么可怕的事，而彼此相爱是多么值得珍惜的事。女主终于勇敢地提出见面，她想要飞出如死水一般的家庭，寻找真爱。

约定见面的那天，男主郑重地系上了领带，一丝不苟地刮胡子，反复地照镜子，一如往常地挤火车上班。最后我们看到的却是女主在约定的咖啡馆一个劲地地张望。第二天，女主准备的午餐盒是空的。男主给她回信，坦承自己没有出现的原因。他其实一直在咖啡馆，默默地注视女主，强烈的情感让他挪不开双眼，年龄的差距让他止不住懊恼，内心的责任感却让他迈不开脚步。越是珍视的东西，越不忍破坏。就在那天早上，他意识到自己老了，怎么修饰都有种挥之不去的老人的味道，挤火车的时候都会有人给他让座，工作上也已经有了小伙子等着接他的班，他已经是老头了，而女主年轻漂亮，他认为女主值得遇到一个更好的人拥有一个更好的人生。不是自己不够好，而是“我生君未生，君生我已老”的那种无奈和遗憾。

男主选择了离开，在火车上，和一个老头的对话，又让他放弃了离开的念头，他不能忍受自己如那个老头一样去那个地方养老等死，或者说女主已经让他死灰一般的心复燃了，他还可以有更美好的生活。他又回到了自己家。这次回来，他已能温和地对待邻居的孩子们，从怪叔叔变身好叔叔，也能泰然地坐在送餐盒的人中间（这个镜头也是我还不理解的，难道他想通过送餐盒的人找到女主？），跟着送餐人欢快的歌声在火车上颠簸。

女主到送午餐盒的地址找男主，却得知男主已经离开公司。于是，她回家果断收拾行李，变卖首饰，她下定决心第二天就离开没有爱的家，要去那个地方。

最后的结局会是怎样？电影给了我们一个开放的结局。但电影里反复出现的也使男主和女主都怀着希望的那句台词“错误的火车，往往能送我们到正确的车站”，让我们心生期望，期望他们能找到彼此，期望他们能成为彼此正确的车站。或者说，他们能不能相遇，其实已经不重要，重要的是彼此对生活都燃起了新的希望，又有了憧憬和斗志，不管怎样，他们会追求不一样的人生。

（随便写写，应该不算影评）

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