《刷车》是一部由五百执导，张译 / 韩烨州 / 付枚主演的一部中国大陆类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

《刷车》影评(一)：窥视

乱，这是粗略看完这部微电影的第一反应。回忆，倒叙，想象穿插在其中让观众稍不留神就被甩出紧张的氛围。仔细看过之后才算有了自己的一份了解。

一个生活平淡乏味的刷车工在自己人生最后的十几分钟的全部心理思考，关于他的人生、理想、还有爱情。张译主演的刷车工是一个本本分分认真工作的人，他喜欢收藏一切车主遗弃的东西因为觉得每件东西背后都有属于它的故事，因为自己的故事太少太单薄，这正如许多人爱电影一般，不能经历惊心动魄的人生拥有浪漫凄美的爱情，那就即使能看到别人的也能有一定程度的满足。

如果让这个刷车工给自己的人生划一条分割线，我相信不是那个持枪的歹徒开着红色轿车闯入车行的时候，而是他第一次看到那个穿着黄色碎花裙的女孩的一瞬间，人生中彩色的那一笔姗姗来迟。小人物总是会自卑，而自卑的人往往有更多的思考，他甚至不敢表露自己的想法，对女孩一切的接近都靠在兄弟大壮身后。

他有欲望，无尽的欲望，但他把欲望压制的太彻底而让自己表现出一种无欲无求的狰狞。他没有小人物的苦苦挣扎，让自己的生活看起来简单且满足。蓝色灯光充满“故事”整洁的房间和一墙之隔刷车行阴暗潮湿形成对比，车行是他的皮相，房间里是他的内心，内心看似整洁充实却也只是苦苦用幻想支撑起来的，需要这一切支撑的原因是他藏得很深的欲望。不明白真正的生活应该是什么样，所以会不自觉去窥视，窥视别人的生活，通过一个个小的物件。真正承认自己是窥视狂是在遇到女孩之后，因为他想了解这个女孩更多，想有更多的交集，也借由陪着大壮去报瑜伽班减肥增加和女孩接触的机会，并把这个称之为自己的第一次约会，这是他心底的懦弱，从来不敢正面争取。懦弱还体现在他一次次放弃逃生的机会，幻想出了逃生路线和场景却被一声枪响吓退，安分地回到现实过自己最后的十几分钟。

后备箱里的裙角和最后人群中的女孩不知道哪个才是幻想出来的，我更愿意认为后备箱的女孩是真实遇害了，他人生中见到的最后一次阳光中有自己幻想中的完美女神。也确实经历几分钟他俩一生中最近的距离，已然满足。

《刷车》影评(二)：《刷车》普通刷车工的疯狂际遇

本是一个本本分分的刷车工，本是一间普普通通的刷车行，本是一次精心准备的约会，可是一声枪响却打破了所有这些本应有的宁静。张译近乎癫狂演绎的一个普通刷车工，将微电影演出了大电影的味道。

尽管只有短短18分钟，但《刷车》却融合了警匪、悬疑、情色和惊悚等诸多元素，全片由张译的画外独白贯穿，充斥着大量人物心理活动与密室环境的相互融合交错。影片起初的温情励志随着大壮的死去，而变得焦躁不安。尽管类型多元化，但是笔者更愿意将这部微电影只看做一段爱情故事，一个穷屌丝莫名被挟持，他没有勇气死也没有勇气活，直到他看到后备箱那熟悉的颜色，最终下定决心走出去！

《刷车》会让人不由的想起初恋故事，男人在年轻的时候大多都曾有过这样的情愫，或一厢情愿的暗恋，或互相爱慕的初恋，总之那是一种对美好的向往。当你看到张译最后站在洗车房门口，被枪抵着脑袋看见心仪的姑娘从人群中走过的时候，他的脸上曾有一丝微笑，而正是这丝不易察觉的微笑，却让人动容。这或许是从容的笑，他终于可以给自己曾经那些不切实际的想法一个答案了，尽管答案有些残忍，可是有答案总归是踏实的；这或许是欣喜的笑，他喜欢的女孩并没有遇到危险，没有什么是能比惊喜更让人高兴的；这也有可能是满足的笑，他知足常乐，毕竟比起同伴他幸运太多，在生命的最后时刻，还能从容的看看阳光！

导演赋予影片一个开放性的结尾，枪声的轰鸣之后是沉默的黑幕。这一点不得不承认导演的高明之处，此处的留白不仅让观众充满想象，而且，无论结局如何，对刷车工来讲，留给生命最后的都是一抹亮丽的笑容。也许刷车工不幸被劫匪一枪毙命，但他在生命最后看到了阳光，看到了心仪的女孩，他在死在了自己为之奋斗的地方，难道他不幸福么？如果最后警察将匪徒击毙，而刷车工活了下来，他同样是幸福的，还有什么能比活下去更美好么？他又可以继续自己喜欢的事业，他可以继续收集别人遗弃的残缺故事，说不定，通过自己的努力，让那个心仪的姑娘喜欢上自己也不是不可能的事！

我一直都认为，其实微电影比大电影更难把控，在时间、地点、人物、事件缺一不可的情况下，微电影的时间只有大电影的五分之一左右，而在如此短暂的时间还要求营造强烈的戏剧冲突，这对导演和演员都是一个不小的挑战。说实话，《刷车》从呈现出的电影元素、情感输出以及演员张力，比当下大多数的国产大电影都更能让人看到希望。

假如故事可以重新开始，我想刷车工还是会有这样的选择，选择喜欢上这个瑜伽教练，跟她一起喜欢上那一抹橘黄的颜色和那种清新的味道，无论他最后是获救或者倒下，在观众的心中，总会有一段故事重新开始！

《刷车》影评(三)：象拍电影一样去拍微电影！

作为一个参与过不少微电影创作的笔者来说，深知在当下环境，创作与制作微电影的难处与苦处，受制于时间、经费，同时又必须迁就赞助商的要求。当下市面上喧嚣尘上的许多微电影作品难免最终沦为长版广告，很难完整表现创作者对于这一艺术形态的真正理解和表现力。所以，每当看到一部恰到好处地平衡了各方面需求，同时又能以最简短的影像语言，传递编导对于微电影的独特理解和认知的作品，往往都会令人眼前一亮，比如《刷车》。

一部好的微电影，必须兼顾到精致、小巧，有新意，却又结构完整，节奏明快几大特点。尽管不可能象全长电影那样，有条不紊地铺陈一个故事，但是在有限的时长内，起承转合，又牢牢抓住观众的眼球，也不是一件容易的事情。

以《刷车》为例，整部短片18分钟，一个偶然的小事件，场景集中在一间小小的洗车房里，但是通过场景调度，通过剧作结构的划分，却迸发出许多种可能性。故事开场突然而且爆裂，紧张感逼面而来，令人窒息，也把故事环境，人物关系在最短的时间里理顺。之后，在战战兢兢的刷车过程中，通过细节与幻想，展开全新的调度，种种逃生的可能性在成与不成之间徘徊转变，最终却因为主角性格因素，仅仅只能成为幻想。对于人性的刻画，精准到位。

除此之外，人性的因素在密闭的环境，紧迫凶险的情势面前，一步步被推高，欲望和理智不停交战，在两度幻想逃生皆不可能的状况下，男主角却因为一个偶然的发现，梦想破灭，人性得到最高层次的升华。在这里，将男主角的暗恋与绑架目标重叠一处的巧妙设置起到至关重要的作用，也为他最后的勇敢行为阐明了心理依据。当然，剧情在这时戛然而止，以黑场后的一声枪响，以及暗恋对象阴差阳错的出现，给这部意犹未尽，却又余味无穷的微电影画下了一个完美的句号。

短短十八分钟，一个简单的场景，四个主要演员，大量现实与想象空间的交叠，构成了这部信息含量巨大，结构扎实完整的剧作得以呈现，影像风格简单却恰到好处。主题呈现紧扣2012以及幸福。《刷车》基本上完美地消弭了微电影与电影之间的差异。

作为独撑整部影片的主演张译，在片中的表现可圈可点，内心独白的节奏平缓而带有底层人物的消极，表情丰富，伴随幻想种种，每一个动作，每一个细节都带着戏走，在串连剧情的同时，把人物性格转变，内心激烈的冲突，甚至是大到主题延展、拔高的部分，都通过没有对手戏的表演完成，可以这么说，他的准确表演，是《刷车》这部影片成功最为关键的一环。

短短十八分钟，《刷车》从一个底层洗车工一次惊心动魄的遭遇出发，却并不只是简单地临摹这一事件，通过这一事件，散点式地分析社会乱象，讲述了在当今社会，人心浮躁的年代，无论贫富贵贱，每个人都该如何谨守自己的内心的故事，以小见大，结尾处还有人性的升华。主题完整，结构精致，节奏感明快，实在算得上是近期以来，不多见的优秀微电影作品！

《刷车》影评(四)：微电影《刷车》影评

影片在一阵水声中开场，伴随着男主人公“我在干什么？刷车。废话，我当然在刷车。因为我就是一个刷车工。”的低沉的旁白中，一个推镜头缓缓将观众的注意力带进了故事，一个只有短短18分钟，但充满悬疑、紧张和思考的故事。

这是一部短小精悍的影片，虽然没有传统电影丰富曲折的情节，但它紧扣观众心弦的故事和娴熟视听处理技巧，都使得它可以媲美传统电影。那么，在电影视听语言的运用和处理上，这部微电影的特色在于何处呢？

首先是贯穿影片的旁白。旁白有故事导向的功能。这部影片就是凭借旁白将故事发生的时间、地点、背景、发展做了清晰明确的提示，它的旁白远远多于故事中人物的对白，这样做可以在最短的时间内向观众交代故事的背景环境而不会使故事显得仓促和骨感。此外，也是通过旁白推动整个故事的进程，使观众的思维能够紧跟着主人公的旁白而融入影片之中，对影片的脉络有明晰的了解。同时也将旁白运用到时空切换时的镜头组接上，使得整个叙事更加流畅。

其次是蒙太奇。平行蒙太奇使得整个故事在不同的时空中穿梭，但各个时空却能紧密地连接在一起，很多是得益于旁白的承接和过渡，但并不是所有都如此。比如在电影02:17至02：47这段时间内所表现的，是影片中6：35的前5分钟发生的故事，主要是由旁白来拉动和粘合时空切换的；02:28到03:14这个时间段的，则是发生在更早时间内的事，同样是由旁白来表现。在04:28的时候，故事再次到了另一个时空，但这次是通过镜头在冷色调的蓝光中横移实现的时空切换。重复蒙太奇的回忆作用，也是影片叙事流畅的重要原因。影片开场时男主人公刷车的镜头在影片13:54的地方再次出现，让整个故事在这个时候回归于影片一开始的那个时空内，弥补了整个影片因为频繁地时空切换而产生的碎片感。纠结于胸前的第二颗扣子是扣起还是解开的镜头也出现过两次，其作用也是一样的。象征蒙太奇起到了与平行蒙太奇和重复蒙太奇不一样的作用，主要不是保持叙事的流畅，而是对画面信息的补充。在男主人公幻想自己举起斧头砍向匪徒头颅的那一刻，接的不是常理中鲜血淋漓的画面，而是一只鸡被剁下了脑袋，身首异处，没了脑袋的鸡身在地上挣扎，小男孩看着这残忍的画面脸上布满了惊恐。这是男主人公小时候的一次可怕的经历，那残酷的一幕在他心灵里刻下了阴影，这也解释了为什么男主人公没有勇气如他所幻想的那样举起斧头砍向匪徒。

再次是景别和音效。这是影响电影节奏的两大重要因素。这部微电影主要采用中近景和特写，全景较少，没有远景。一方面是由于故事发生的时空特点限制，一方面是要符合悬疑类故事片的节奏。大量的中近景和特写镜头，加快了节奏感，更能抓住观众的注意力。除抓住节奏外，音效还可以带来情绪上的变化。男主人公回忆初次见到女孩时的缓慢柔和的音乐，表达了男主人公对女孩的爱恋；匪徒对着男主人公开枪让他快点刷车之后男主人公“嘭嘭嘭”的心跳声和急促的喘息声，表现出他的极度恐惧和惊慌失措。

最后，这是一部多处为观众设下悬念的电影，其中的三处尤其出彩。第一次是男主人公在被迫为匪徒刷车时看到了车的启动装置，他的裤兜里有卷帘门的遥控，这时旁白响起——“我应该能活着”，接下来的一连串镜头组接给观众呈现出男主人公按下卷帘门遥控盒快速启动汽车在匪徒的射击声中夺门逃出。就在大家都以为他成功自救之时，匪徒的一声怒吼和男主人公沉浸在幻想中被惊醒的表情让观众失望地明白：原来他只是在幻想而已。第二次是他拿起水管准备给匪徒的车冲水时，一个俯拍镜头和特写镜头的组合让观众知道男主人公再次萌发了自救的念头，一句“我一定要活着”的旁白更加剧观众的这种自以为是的心理，可是一句“至少我现在还活着”让观众的心再次落了下去。第三次是男主人公从车后备箱的缝隙里拉出了黄色碎花裙角，他以为甚至观众也以为匪徒杀害的是男主人公暗恋的那个女孩子，一种绝望和震惊之感袭来。这三次悬念的设计都完全把观众带入了影片的故事之中，让观众沉浸其中而不自知，是影片成功的一种体现。

《刷车》影评(五)：褪去污迹 ——浅析影片《刷车》

“我在做什么？刷车。废话，我当然在刷车，我爱刷车，把每部车的污迹从我的手中褪去，就像是一个故事，重新开始……”

由五百导演的影片《刷车》是“不可能的可能”系列微电影之一。该片集惊悚、悬疑、犯罪、情感于一身，向观众展示了一个普通刷车工在极度恐惧下内心挣扎的世界。

影片开头，采用声音先入，嘈杂的喷水声，似乎向观众传达着一种内心的悲凉与矛盾，紧接着便通过主人公的低沉失落独白彻底将问题抛出。主人公为何会如此低落？导演通过这种方式，将观众深深吸引，更好地为接下来的故事叙述做了铺垫。因为影片是以为一个杀人犯刷车而展开，情节曲折惊险，导演运用大量摇晃镜头以及主观镜头，将紧张感突出渲染出来，特别是在片头，主人公交代，自己喜欢收藏车主遗弃的物品，而在刷车中，导演再次安排主人公提到他收藏物品的那个充满故事的房间，此时，主人公承认自己有窥私癖，并疯狂的砸房间的东西。其实这只是一组想象的镜头，是为了刻画了主人公的心里活动。导演经这两种镜头通过对比，一是为了展示情节的紧张，二是为了通过对比，深刻揭示人物内心的矛盾，从不承认有窥私癖到承认，三则是为了更好地揭示主旨，褪去污迹，其实是褪去人们心中的种种罪恶感，主人公疯狂地砸这些物品，其实也是对自己心灵的一种洗涤，洗去心中的窥私，褪去心灵的污迹，从而达到一种平和 ，一种善。

而整部影片，最为精彩的当属导演对蒙太奇的纯属应用。影片整体以复合叙事蒙太奇贯穿始终，中间通过一系列镜头的闪回，夹杂了各种回忆，向观众交代故事的前因后果，以及主人公对生命的诠释，对内心的解读。片中，镜子似乎是一个重要的线索。那是个充满污迹的镜子，主人公在镜子前整理衣着，似乎又在揭示着影片主旨，无论一个人外表多么干净立正，如果内心充满了污迹，这个人一样不会真正的干净，从镜子开始，导演便向观众展示了一个刷车公的蜕变，褪去心灵的污迹。在大壮被杀之后，导演立刻将卷帘门放下的镜头与之组接，并在其之间来回切换，这个隐喻蒙太奇不仅按时了大壮生命的终结，同时也预示了主人公即将走入一个低谷，卷帘门关上的一瞬间，屋子便暗了下来，也预示了主人公即将面临的黑暗和此时人生被污迹所困。主人公在刷车时，多次想着逃跑，导演并没有单调地进行描述，而是通过想象蒙太奇，用一大组长镜头进行叙述。而在结尾，主人公发现车中装着的的他的约会对象，心中再次无法平静，而随即缓过来神，在主人公独白中，导演运用比喻蒙太奇，将车比作那个女子，“你将同车一样，在我的手中，褪去污迹，然后我要走出这里，去闻一闻阳光的味道。”门开了，阳光照在主人公身上，褪去了他身处黑暗的污迹，象征着即将迎来的自由。

影片的叙述是奠定在紧张之一基调之上。而在影片结尾，则再次体现了导演设计之巧，主人公推开门，走出刷车间，紧张氛围看似消失，却依旧存在。导演的创作手法和莫泊桑的手法有点相同，情理之中意料之外，车中的人并不是主人公约会对象。此时，画面黑屏，伴随着一声枪响，影片戛然而止，留下观众的沉思。不可能的可能，一切似乎都匪夷所思，却又在情理之中，导演通过一个简单的时间，向观众传达了一个深刻的哲理：当你褪去了所有的污迹，你便会不再畏惧世上的一切，在人生的路上，才会更加的灿烂。

《刷车》影评(六)：这分明是一个“欲望”的故事。

我觉得整部片子, 是在讲述一个欲望的故事. 只是导演用刷车工低沉的自语, 配合昏暗的光线, 营造出一种压抑紧张的气氛, 把这个欲望 掩藏 起来. 分明人类的欲望, 常常是不愿被他人知道的---悄悄的, 私人的东西---所以有窥私癖一说.

“我觉得我的故事太少了，我应该住在一个充满故事的房间”。刷车工的这句话，分明是在说，“我生活太单调了，所以我‘欲望’很强”。 单调 从片中几次强调 最牛逼的刷车工 , 以及从刷车工变成刷车店老板的过程, 可以看出来..

quot;故事的rebirth , 刷车工对于自己是否有窥私癖的两次不同自述, 是他发现自己欲望的过程. 或者说, 考虑到片子里插入2012末日情节(刷车工对末日到来的考虑, 在死亡威胁到来前后的差别), 两次不同的自述, 反应的是在死亡认知之下, 刷车工对自我欲望的认知的成长.

quot;我想活着 到 我必须活着 的转变，这一段再结合之前，导演似乎是想说，不管有什么欲望，活着才是最重要的。

大壮的“知足常乐”，看似有些“摒弃一些欲望”的感觉。但是大壮却早于刷车工死亡。

刷车工看到黄色碎花裙子，听到后备箱的女声，以为是“心上人”在其中。于是更加认真地在后备箱附近刷车，然后幻想与心上人的接触，似乎他刚明白“活着更重要”这个道理，却又沉浸在自己的欲望之中。

然后刷车工，走出车店的门感受门外的空气和阳光，被手枪指着脑袋，看到心上人在人群之中。

他表情的转变，从出门的解脱，到被枪指着脑袋的紧张，再到看到心上人之后的释然，怎么看都有点“为了欲望不顾一切”的感觉。虽然表述上可能不大准确。

再就是门口持枪者的微笑，以及狙击枪瞄准杀手的画面，以及最后一声枪响。这三个画面如何解读了。

整部片子，看上去矛盾在杀手和刷车工生与死之间，实际上却是在刷车工心里欲望和生存的挣扎之中。导演表达了两层意思，有的人会认为“欲望在生存面前必须低头”，也有的人认为“为了一些欲望可以不顾生死”，并且人在这两个选择之间是会转变的。

所以我觉得对于每个人来说，持着不同观点，对于最后谁死了这个问题都会有不同的解读。前一种观点的人，会认为杀手死了；后一种观点的人，会认为刷车工死了。

你可以把这个片子看做是一道心理测试题——很多女生在杂志上喜欢玩的那种。

当然，在有无死亡威胁的不同条件下，每个人的选择都有可能不同的。

我觉得这部片子还是挺有亮点的，看片子的时候心里压抑的感觉和看《霸王别姬》时候很相似。

第一次写影评，纯粹是个人看法，欢迎各种砖。

《刷车》影评(七)：浅评微电影《刷车》艺术特色

人往往正是因为可望不可即，才会有想要窥探一切的欲望。《刷车》是由伍百导演，张译主演的微电影，是美好2012不可能的可能系列微电影中的一部，主要讲述了在洗车间中一个刷车工的曲折遭遇，表现了导演对于社会中小人物的同情和对人性的刻画。

全片以主人公的视角叙述故事，通过独白让观众增强影片的代入感，利用景别、色彩、剪辑等各方面的描写，生动形象的表现了主人公在片中压抑背景下产生的复杂心理活动。

景别刻画形象，烘托气氛

全片大量运用特写，将微小的细节动作作更进一步的细化强调，分割局部与整体环境的关联，给观众制造悬念，对画内情绪进行强调，通过循环式蒙太奇句型将其向画外推出。片中对刷车工和歹徒的描写多用特写，前者是为了表现其处于社会底层的卑微身份和死亡逼近的恐慌感，后者是为了在电影中集中表现负面人物的狰狞形象。同时特写镜头转场也是片中最常用的手法，通过对某一物体的特写切换到回忆中或主人公的内心联想中，完成相同主体转场，强调了该戏剧元素作为影片线索的重要性。片中的全景镜头多用于拍摄主人公的房间和歹徒闯入之后的洗车间，以能表现场景全貌的全景镜头反衬主人公所处环境的阴暗压抑。

色彩对比强烈，以扬写抑

全片整体色调偏向暗橙色，以暖色表达冷色的严肃效果，在影片结尾主人公走出洗车间之前几乎没有涉及大范围的打光。主人公作为一个洗车工是处在社会底层的，他所在的洗车间是几乎无光源的，他自己住的房间是没有窗户完全密封的，由这种种都可以看出影片的整体基调十分压抑低沉。全片只在洗车间和主人公的房间两个场景不断切换，在这样密闭的空间展开故事，在一定程度上促进了影片的发展更趋向悬疑，给观众制造紧张感。而在这压抑的环境之中，主人公在即将面对自己第一次“约会”时选用了一件红色的衬衫，突然闯入洗车间的歹徒开的也是亮红色的汽车，这是象征着生命、活力与激情的颜色，是全片仅有的几处亮色调之一。但伴随着这颜色紧接而来的却是他目睹了好兄弟大壮的被害和自己心仪的姑娘的死亡。在低迷的气氛中塑造出强烈的色彩对比，以积极的颜色衍生出消极的剧情，由此引出更负面的情绪走向。片尾主人公走出洗车间，正面迎接阳光，从原本刷车时胡思乱想却不断妥协放弃，到后来果断的做出决定推开那扇门，此处强烈的顺光也是暗示着他内心的对于自己生命余下时间的释怀。

剪辑控制节奏，引发悬念

本片对颠倒蒙太奇的运用和法国特雷内导演的微电影《调音师》有异曲同工之妙，将影评中后段的剧情倒叙至片头，以同样的剧情交代不同的心理活动和故事环境，对该段情节二次强调，推进接下来的剧情发展。同时影片中多次利用灯光、电视等物体进行相同主体转场，插叙回忆，以回忆的舒缓和危机四伏的现实形成对比，反衬现实环境的快节奏发展。片中主人公的语言较少，内心独白占绝大部分，并在每次主人公看到某个物体进行联想时会通过切入背景音乐加快影片节奏，制造紧张感。而后再利用镜头的跳接转场，打破主人公的内心活动，一紧一松之间调动观众预期心理。结尾以声音蒙太奇结束影片，开放式结局留下主人公究竟有没有死亡的悬念，在影片即将结束时最后一次吊起观众的期待，留白引人回味。

片中的构图同样是隐藏的亮点。利用镜子的反射、车玻璃的透视，构成大量的框式构图，暗示主人公内心对于窥视他人隐私的癖好，亦是再次强调了主人公所处环境的压抑和危急，表现其内心的绝望和恐惧，突出了剧情的紧迫感。

片中的车不仅是主人公平凡无奇的生活中唯一的精神寄托，更是他自己内心的象征。他内心的贪婪就犹如车上的尘土，一辆辆满是污渍的车在他手中焕然一新，就像一个故事，重新开始。

《刷车》影评(八)：洗去阴霾

微电影佳作，

没有被微电影要在较短的时间内讲一个很大很复杂的故事的性质困住手脚，并且利用了这些特点使电影加分。

张译扮演的刷车工小伙子(性格软弱消极在生活中迷失自我）在去见面心仪姑娘之前受歹徒挟持，在发现姑娘的裙子夹在后车厢后终于获得了勇气，迈出了去往阳光的步子。

在这过程中充分表现了人性的复杂多变，小伙子在几次有机会逃脱或搏斗时都没有战胜自身的软弱和无能 后因为对心仪姑娘的憧憬 打破了与糟糕境遇的僵持，结局处三枝枪的对立为最后一声枪响提供了开放式的结局。 困顿与憧憬希望，自我堕落与自我拯救 刷车也暗喻洗去自身污秽 (广告是伏笔，价格牌的细节，人物设置丰满 童年阴影，裙子是巧合，开放式结局，一堆的想象画面镜头

《刷车》影评(九)：小空间玩转大类型

五百导演、人气红男张译领衔主演的犯罪类型短片《刷车》，有着精巧的结构和不俗的品质，以及和片长极不对等的丰富类型元素，悬疑、爱情、犯罪、密室推理，三男一女四位主角在狭小的刷车场内，上演了一幕欲望交织、悬念迭起的交战，每一处细节都骚动着戏剧的能量，带给观众充足的观影快感。

《刷车》不仅是在形式和质感方面非常给力，在风格和语言方面具有很多独到的特色。从第一个镜头起，《刷车》先是玩了一手王家卫早期的都市意识流，在平淡的现实中喃喃自语在欲念中梦游的“我”很有几分《重庆森林》和《堕落天使》的影子。然后，影片又开始向银河映像致敬，亮出银河标配的人物设计，一位窥私癖兼恋物癖的刷车手，一位浑浑噩噩精力过剩的胖伙计、一位穷途没路的杀手，一位天使般的瑜伽老师，四人在车库内的生死连环，精心计算的剧情推进如钟表般准确无误。

当然，如果只停留在致敬和效仿的层面上，《刷车》也就只能算作是制作水准一流的一般意义短片了，和著名歌手伍佰的艺名同音的五百导演经过崔永元新锐导演计划的实践，给《刷车》研发出一种非常适合微电影制造者们为之效仿的空间叙事手法。众所周知，空间叙事一直是惊悚片的重要手法，像华语老片《龙门客栈》《盲女七十二小时》和《颤栗空间》《丛林小屋》等西片都曾分别呈现了五花八门的空间美学，《刷车》并不沿袭这些有案可查的手法，而是推陈出新，大量运用时间和空间的交插，营造故事的空间迷宫，表现出了非常成熟的叙事手法，像男主角的幻相，女主角鲜活和死亡的双重状态，都有现实与科幻与惊悚三重类型叠叠相映的感觉。简而言之，就是通过刷车场这个狭窄且单一的场景，给故事以空间，而不是像以往的电影那样给空间以故事。

此外，《刷车》除了叙事语言方面的优秀，还有对镜头语言的运用也是如有神助，光影迷离的屋子镜像和恍若时间慢放的俗世景观，与主人公第一视角的意念水乳交融，还有车体和人体的比照本是非常粗浅的影像语言，但在《刷车》中则表现的极具灵性。《刷车》用坚实的创作力见证巨大的潜力，五百导演前途值得期待。

《刷车》影评(十)：微电影《刷车》：小人物内心需要的自我表达

由优酷出品，张译主演、五百导演的微电影《刷车》于9月20日在优酷网和土豆网上线，是《美好2012：不可能的可能》系列微电影中的一部。张译饰演的有“窥私癖”的刷车工在精心准备人生的第一次约会时，一个“不速之客”闯入了他的刷车行，在车行这个密闭空间内，他的同伴莫名被杀，暗恋的姑娘恐惨遭毒手，他幻想着各种逃脱办法，却在不经意间陷入更大的泥潭。绑匪枪指走出门外的刷车工，屋外手持狙击枪的警察同时也瞄准了绑匪。黑屏，枪声。谁死了，绑匪？刷车工？影片结尾为该片留下了最大的悬念与思考。

有人称该片堪比法国导演奥利维耶?特雷内的经典微电影《调音师》，也有人表示《刷车》远未达到《调音师》的水平。笔者则认为两部微电影在主题表现方面的确有异曲同工之妙。

一、影片叙事结构

本片以纯电影思维来叙事，在故事与情节上强调创意与想象力，形式上强调简洁、自由、华美、震撼的表现力，结构上则完全遵从西方经典戏剧结构理论之一——三一律（three unities）。三一律亦称“三整一律”，是一种关于戏剧结构的规则。先由文艺复兴时期意大利戏剧理论家提出，后由法国古典主义戏剧家确定和推行。要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性，即要求一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。法国古典主义戏剧理论家布瓦洛把它解释为“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实。”②

《刷车》以17分钟的篇幅，讲述一个发生在现实中只有15分钟（6：25-6：40）的故事，而故事发生的唯一地点也只有狭小封闭的洗车间，有四个主要人物：刷车工、绑匪、大壮、瑜伽教练。所以整体而言，《刷车》的结构相当严谨，剧情不枝不蔓，冲突集中而强烈，人物的内心世界揭示得非常充分。

二、窥私癖

较之《调音师》，《刷车》中借用的概念更新颖一些：“窥私癖”。而按我们一般人的理解，窥私癖是一种心理疾病，通俗来说，就是一个人对别人的隐私表现得过分狂热。我们先从弗洛伊德的精神分析角度来探寻窥探心理的根源。

1．窥私欲是个人成长的需要。人降临到这个世界上，一切事物都是他们所未知的。对于孩子来说，世界上的所有事物，都属于疑问和隐私，他们怀着新奇、激动和迷惑开始接触、了解和适应这个世界。在这个过程中，越来越多的疑问和隐私就形成了一种动力，导致儿童形成对隐私的好奇和探求欲的形成。我们甚至可以说，人类是生来就存在好奇心，生来就存在对隐私的好奇的，喜欢窥探隐私，是天生的，是人类的天性。

2．窥私的目的在于获得别人的关注。人生活在特定的群体中，需要通过不同的方式来体现自己在这个群体中的地位，以满足被这个群体其他人关注的需要。喜欢窥探别人隐私的人，大多数也是为了向别人炫耀自己“知道得比别人更多”而获得心理上的满足，以显示自己的“能耐”。

3．窥私癖出于自我保护的需要。人生活在这个世界，安全的需要是最基本的需要，每个人都有属于自己所不愿为外人所知的隐私。为了不让自己的隐私暴露而影响正常的生活，大家都有意无意地在打探别人隐私的同时为自己设置一道防护栏。在潜意识里有两手准备：一是在自己隐私受到威胁时用以威胁他人，二是借鉴别人的过错来完善或提醒自己。

4．宣泄个人欲望的需要。按照弗洛伊德的观点，人们对别人隐私的窥探欲，来自于童年，来自对自己身世和来历的好奇心。儿童通过窥探父母隐私来了解自身来历，是一种成长过程中的正常欲求。如果一个人在童年时期破解了父母的全部情感隐私，从理论上讲，这个孩子长大之后，将不会过分热衷于别人的隐私。

影片中，通过故事主角——有“窥私癖”的刷车工内心独白的方式，非常自然地给个人欲望受压抑的社会低层小人物一个倾诉与表达的机会。其中一段刷车工的内心独白，交代了他窥私癖的心理诉求：“我这个充满故事的房间，其实是个他妈的充满欲望的房间。他们丢弃的全是他们曾经占有过的，所以，我怎么会知足？”由此看来，刷车工的窥私癖是在宣泄他的个人欲望，通过窥探别人隐私的过程，来满足一种扭曲、变态的原始欲求，形成了一种近乎变态的人格。那么，他的个人欲望又是什么？缘何产生？

三、隐私、欲望和压抑

（一）别人的隐私，自己的欲望。

源于人的羞耻感的隐私，是一种与公共利益、群体利益无关，当事人不愿他人知道或他人不便知道的个人信息，当事人不愿他人干涉或他人不便干涉的个人私事，以及当事人不愿他人侵入或他人不便侵入的个人领域。“我喜欢收藏被车主遗弃的东西，因为我觉得每个东西背后都隐藏着一个故事……我应该住在一个充满故事的房间。” 从电影符号学上来说，影片中的车是一个符号、一个象征、一个载体，车是车主隐私的载体，也是刷车工所谓“故事”的载体。

在我们大多数人的价值观里，都有诸如“成王败寇”、“非黑即白”的基本价值判断标准,社会整体缺乏对低层小人物的人性关怀。在所谓的上流社会、成功人士的认识中，小人物只是符号，没有任何意义。在车主的眼里，所有的刷车工都应该像大壮一样，只是刷车，因为他们就是刷车工、只是刷车工。带着面具的车主在毫无威胁的刷车工面前可以百分信任地卸下防备，他们做着各种掩耳盗铃的举动却自认为高明。“……我工作一向仔细认真，从不漏过任何一个细节，而且会悄无声息地把它们处理掉。可能处于这个原因，很多人喜欢来我这刷车……”

然而实际情况是，小人物的内心世界也是丰富的。按照美国著名心理学家马斯洛的“需求层次理论”，初入社会的年轻人，他们需要满足基本生活保障的物质基础，需要安全感，也需要爱，需要被爱，需要被尊重，需要自我价值的实现。农村穷家小户冲出来，没有任何背景只有孤独背影的敏感乡下青年，不禁发自内心地感慨：“我只是觉得我的故事太少了！”可是，他们连最基本的生命也无法得到保障，刷车工的伙伴，知足长乐的大壮发出生命中最后一句感叹后已然被杀手枪杀，而正在为杀手洗车的刷车工更是生死未卜。

（二）压抑的艺术表现

整部影片给人最强烈的压抑感，而导演主要从以下几个方面来表达和传递这种感觉。

1．从空间上来看，刷车工自己的房间是一个密闭的连窗户都没有的屋子，而洗车间本身也是封闭的；整部影片除了这两个主要场景几乎再没有其他场景，17分钟里，观众将和故事中的人物一同在这个密闭、狭小、压抑的空间里，感受刷车工惊心动魄的“故事”。

2．反抗中的压抑。刷车工被绑匪控制的过程中，刷车工想到了几个逃跑的方案，但都仅仅存在于他的想象之中，均未得到实施。这个承认自己有“窥私癖”的刷车工，憧憬着爱情，守护着兄弟，渴望拥有自己的“故事”，但是危机面前除了恐惧和逃避，并无他举。

3．对比中的压抑。刷车工本应像大壮一样，无忧无虑、知足常乐，简简单单地刷车，然而，整部影片之中，我们看不到他像大壮一样的快乐。两个刷车工在刷车间吹泡泡的场景，与伊朗电影《天堂的孩子》两个天真纯洁的小孩子在自家院子里吹泡泡，忧中取乐，异曲同工。这一场景也是整部影片中鲜有的温馨场面，而这一点与整个影片营造的氛围也形成反差与对比。

大壮被杀，从现实的角度来看，绑匪杀一个刷车工是没有意义的；但从编剧的角度看，大壮这个人物在影片后半部分没有存在的必要，所以编剧让丧失理智的绑匪杀了大壮。大壮，他是一个普通的打工者，“大壮的梦想是刷遍这条街上的所有的车”，很容易实现的梦想，很容易满足的人，所以，大壮要是活着，他的幸福感比刷车工要高很多。“‘知足常乐’这是大壮经常说的。如果跟大壮比，不出意外的话，我至少还能比他多活15分钟，所以，我应该知足。”然而，谈到自己梦想的时候，“……我的呢，这一切是我的梦想吗？我喜欢刷车，我爱车，不如说是我迷恋让一辆布满尘土的车，在我的手中焕然一新的感觉，就像一个故事重新开始。” 显然，刷车工比大壮的需求更多，所以他没有大壮快乐，相反，同样的身份决定了他比大壮更加压抑地活着。

4．来自爱情的压抑。刷车工和瑜伽教练，与其说是爱情，不如说是一厢情愿、单相思。然而这是刷车工内心深处渴望的，他把与漂亮纯洁的瑜伽教练的第一次正式见面称之为“约会”，所以他穿上了红色的短袖衫，而他正在刷着的杀手的车，导演也选择了红色。红色代表着吉祥、喜气、热烈、奔放、激情、斗志、革命。红色是生命、活力、健康、热情、朝气、欢乐的象征。由于红色在可见光谱中光波最长，所以最为醒目，给人视觉上一种迫近感和扩张感，容易引发兴奋、激动、紧张的情绪。红色的性格强烈、外露，饱含着一种力量和冲动，其中内涵是积极的、前进向上的，帮为活泼好动的人所喜爱。由于色相、明度、纯度的不同，不同红色用在服饰上会产生不同的心理效应，如大红的热情向上，深红的质朴、稳重，紫红的温雅、柔和，桃红的艳丽、明亮，玫瑰红的鲜艳、华丽，葡萄酒红的深沉、幽雅，尤其是粉洋红给人以健康、梦幻、幸福、羞涩的感觉，富有浪漫情调。[1]

影片创作者道具的选择，对影片后半部分氛围，尤其是刷车工猜测汽车后备厢里是自己心仪的女孩时，起到了极强的烘托效果。“……一个只剩下绝望与害怕的刷车工，有人说害怕的原因，是他不知道该如何安静，而我现在唯一能做的，就是刷好眼前这辆车，安静地冲掉这一切。这是我们最近的距离，我从未想象过的距离，这距离让一切在我的手中……你将和这辆车一起，在我的面前，褪去污迹，焕然一新，就像一个故事，重新开始……”

5．最后的压抑。黑屏，枪声。谁死了，刷车工还是杀手？影片最后被认为是制造最大悬念的枪声与大壮被打死时的枪声用的同一个音效文件，即绑匪的手枪，而非警察的狙击枪，这是本片的一处硬伤，在于制作人员的不细心。如果是有意为之，那么也就不存在悬念了。

这些是导演对小人物压抑情绪的表达，同时，也通过极强的艺术手段很好地传达给了观众，我们或许应该更多地去关注这些社会低层群体。《刷车》本身是一个优秀的故事，而导演非常精彩地讲述，让观众欣赏完影片之后陷入深深的思考。

注释：

① 影片链接http://v.youku.com/v_show/id_XNDUyMzU4NzYw.html

② [EB]百度百科http://baike.baidu.com/view/174213.htm

参考文献：

[1] 栾黎荔.艺术设计基础色彩构成[M].武汉:武汉大学出版社，2012:53.

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