【原文】

霜余已失长淮阔，空听潺潺清颖咽。佳人犹唱醉翁词，四十三年如电抹。

草头秋露流珠滑，三五盈盈还二八。与余同是识翁人，惟有西湖波底月！

【译文】

霜降之后，淮水失去了盛水季节那种宽阔的气势，河面变窄，只听见水声潺潺，那是颖河在幽咽悲切。醉翁在颖州作的词，至今歌女仍在唱。哎，时光如电光一闪而过，至今已经四十三年了。

草上的露珠明澈圆润，流转似珠，却倏忽而逝。十五的月亮晶莹圆满，到了十六，月轮就要缺一分了。当年识得醉翁的人，如今除了我，只有这西湖波底的月亮而已。

【赏析一】

霜馀已失长淮阔，空听潺潺清颖咽 ，上阕起首两句描写了作者泛游颍河所见到的景致。颍州有颍河汝水，最终汇于淮河之中。 霜馀 两字交代作者到颍州时正值深秋，秋高天旱、草木枯萎，颍河也失去了春夏时期波澜壮阔的气势，温婉细流涓涓而下。水声潺潺，在作者听来，如怨如慕，恰恰吻合他此时思念恩师的心情。将河水拟人化的写法，更显得情真意切。

佳人尤唱醉翁词，四十三年如电抹 通过写颍州人对于欧阳修的怀念，表达了词人自己深切的思念。其中有人生如梭的慨叹，时间如同闪电一样快速逝去，只有像欧阳修那样为人、为政、为文，才能够长久得被人们铭记。欧阳修在颍州期间，颇有政声，建树多多，深得当地父老的敬重与爱戴。颍州父老为了纪念这位文坛巨匠作出的贡献，不但世代传唱他在颍州创作的诗词，还立祠以表怀思。四十三年转瞬飞逝，而恩师也已驾鹤多年，作者不由得慨叹时光无情，对先师的怀念有增无减，令人动容。

下阕体例与上阕基本一致，均为由景及情，前面两句写颍河的晚景。 草头秋露流珠滑 ，深秋的晚上，已经开始降下露水，露珠晶莹剔透且圆润光滑，但却不能长存。 三五盈盈还二八 点明月亮阴晴圆缺的状态。南朝鲍照有诗 三五二八时，千里与君同。 南朝萧统《文选》为其作注释日： 二八，十六日也。 在这首《木兰花令》里，词人以露珠的流逝与月亮的圆缺慨叹时光飞逝、人生无常，也是对前文 四十三年如电抹 的诠释。

与余同是识翁人，惟有西湖波底月！ 作者全词结尾处将主旨进一步明朗化。四十三年过去了，现在能记得醉翁的人还剩下几个。恐怕只有作者与这倒影在西湖水底的明月。作者以拟人化的手法写西湖月能 识翁 ，含蓄写出欧阳修在颍州时常常夜游西湖，用西湖见证醉翁在颍州的所有功绩。

苏轼少年求学京城，得到欧阳修的赏识与提携。后来两人又政见相同，诗文相和，成为忘年之交。在苏轼的人生中，欧阳修对其行文、为政、处事，都产生了很大影响。正因如此，作者的慨叹与思念才显得情意绵绵、动人肺腑。而此词更出彩的一点，在于词人将内心的真情揉碎于水光月色之中，缠绵悱恻，娓娓道来，氤氲进人的内心深处。

【赏析二】

这是一首追和之词，所和者为欧阳修咏颍州西湖的《木兰花令》词。此词作于宋哲宗元祐六年（1091）八月，时苏轼知颍州。王安石变法时，苏轼与韩琦、欧阳修等元老重臣站在守旧的一面，虽攻击新法，但并没有全盘加以否定；后来以司马光为代表的旧党执政，开始废除新法，他又与司马光进行过激烈的辩论，因此又受到旧党的排斥，只得再度请求外调，先后任杭州、颍州、扬州、定州知州。

苏轼当年京都应试时，欧阳修为主考官，对其文章十分赏识，录为第二名，曾说： 老夫当避此人，放出一头地。 又说： 更数十年后，后世无有诵吾文者。 欧阳修的器重和期望，鼓舞着苏轼终于在诗、词、散文的创作上几乎都取得了 独步天下 的成就。苏轼和欧阳修师生情深，来到颍州游览西湖之时，想起往日欧公所吟西湖之词，遂步其韵和作此首词。

【赏析三】

这首《木兰花令 次欧公西湖韵》是苏轼五十六岁时为怀念恩师欧阳修而作。苏轼通过对颍河秋景所见所感，抒发了对欧阳修无尽的怀念之情。

上片写自己泛舟颍河时所见所感，触景生情。词人写道： 霜余已失长淮阔，空听潺潺清颖咽。 霜余 指词人在当年八月下旬到达颍州，当时已经是深秋时节，故称。我们都知道，春华秋实，深秋也就意味着枯木的季节，当然也是最惹人伤感的季节。加上深秋时节，雨水减少，使得淮河没有春夏时节那样水势浩大，具有宏阔的景象。这是词人眼前所见的情景。于是，词人接着写了这 霜余已失长淮阔 的河水清澈，只是听到潺潺水声。其中的 咽 字很妙，不但写出了水浅而声低的情景，同时也将水人格化，似乎这颍河水也会幽咽悲切。词人由景及人，看似写景，实则是在写人。对于苏轼来说，这 潺潺清颖咽 的颍河，引发了对恩师欧阳修的怀念。

接下来一句 佳人犹唱醉翁词 。 醉翁 即指欧阳修。欧阳修在《醉翁亭记》中说自己 太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也 。 醉翁词 是指阳修宋仁宗皇祐元年（1049）知颍州到晚年退休居颖时所作组词《采桑子》等。我们都知道，欧阳修往往是为官一方，造福百姓，深得百姓喜爱。而这《采桑子》，即使在过了数十年之后，歌女们仍传唱，就可以看出百姓对欧阳修的感激与思念。我们从《欧阳修传》中可以知道，在政治上，由于欧阳修支持范仲淹的政治革新，后被贬到滁州、扬州、颍州等地，但他到那里，都是尽心尽力地兴利除弊，务农节用，造福于人民的。可以说，在人民中，欧阳修的口碑是很好的。接着词人写道： 四十三年如电抹。 抹 即擦揩或拭涂。这里是说时间如电光一样一闪而过。这里，在词人苏轼看来，这次来颍州，上距欧阳修知颍州已四十三年了，真是岁月流逝，真如电光一闪而过。对时光的流逝词人感叹万分，也许其中也蕴含着一些伤感。

词的下片写月出波心而生感慨和思念之情。过片写道： 草头秋露流珠滑，三五盈盈还二八。 上一句承接 四十三年如电抹 ，也是说，人生如 草头秋露 明澈圆润，流转似珠一样，可是却倏忽而逝。这里，词人借此暗示了时光易逝，光阴似箭。下一句 三五盈盈还二八 ，借用谢灵运《怨晓月赋》中的 昨三五兮既满，今二八兮将缺 。意思是十五的月亮晶莹圆满，而到了二八即十六，月轮就要缺一分了。词人以此也暗示了生命短促，人生无常，变幻莫测。人生的遭际谁也难以预料，来的来，去的去，匆匆而过。于是，词人最后写道： 与余同是识翁人，唯有西湖波底月。 这里，词人承 草头秋露流珠滑，三五盈盈还二八 两句而来，就是说欧阳修守颍州以后已经是四十三年了，即使当年认识欧阳修的人，到现在也许没有多少了。而在眼前，也就是只有我，以及西湖波底之月罢了。这里，词人通过自己与欧阳修的交情，以及欧阳修与颍州西湖的关系，抒发对欧阳修的深情缅怀。如果我们从艺术上看，最后一句 唯有西湖波底月 ，以景结情，表现出了因月光的清冷与孤寂而生出的悲凉伤感。可以说，写得既含蓄，又深刻；既深刻，又境界高远。

在艺术上，这首词主要表现在以下几方面：

首先，委婉深沉，清丽凄恻；其次，秋景心境，情深意长；再次，意境幽深，意绪凄婉。

【赏析四】

这首词，委婉深沉，清丽凄恻，情深意长，空灵飘逸，语出凄婉，幽深的秋景与心境浑然一体。结尾写波底之月，以景结情，传达出因月光之清冷孤寂而生的悲凉伤感。

全词一派淡泊、凄清的秋水月色中化出淡淡的思念和叹惋，因景而生怀人之情，悲叹人生无常，令人感慨万千，怅然若失。它象一支充溢淡淡忧伤的的泄曲，袅袅地流进了读者的心田。

【赏析五】

这首词是苏轼五十六岁时为怀念恩师欧阳修而作。

全词景中生情，情中含景，情景交融，意境幽深，意绪凄婉，抒发了作者由悲秋而怀人伤逝的深沉思绪，读来令人一咏三叹，感慨不已。

上片写自己泛舟颍河时触景生情。作者于当年八月下旬到达颍州，时已深秋，故称 霜余 。深秋是枯木季节，加上那年江淮久旱，淮河也就失去盛水季节那种宏阔的气势，这是写实。第二句 空听潺潺清颖咽 的 清颖 写的也是实情。 咽 字写出了水浅声低的情景。水涨水落，水流有声，这本是自然现象，但词人却说水声潺潺是颍河幽咽悲切，这是由于他当时沉浸怀念恩师欧阳修的思绪中。此句移情于景，使颍河人格化了。

接下来一句 佳人犹唱醉翁词， 醉翁词 是指阳修宋仁宗皇祐元年（1049）知颍州到晚年退休居颖时所作词如组词《采桑子》等，当时以其疏隽雅丽的独特风格盛传于世。而数十年之后，歌女们仍传唱，足见 颍人思公 。这不光是思其文采风流，更重要的是思其为政 宽简而不扰民 。欧阳修因支持范仲淹的政治革新而被贬到滁州、扬州、颍州等地，但他能兴利除弊，务农节用，曾奏免黄河夫役万人，用以疏浚颍州境内河道和西湖，使 焦陂下与长淮通 ，西湖遂 擅东颍之佳名 。因此人民至今仍怀念他，传唱他的词和立祠祭祀，就是最好的说明。苏轼推算，他这次来颍州，上距欧公知颍州已四十三年了，岁月流逝，真如电光一闪而过，因此下一句说 四十三年如电抹 。

词的下片写月出波心而生的感慨和思念之情。过片言人生如 草头秋露 ，明澈圆润，流转似珠，却倏忽而逝。下面的 三五盈盈还二八 是借用谢灵运《怨晓月赋》 昨三五兮既满，今二八兮将缺 ，意思是十五的月亮晶莹圆满，而到了二八即十六，月轮就要缺一分了，可见生命短促，人生无常。最后两句 与余同是识翁人，唯有西湖波底月 ，结合自己与欧阳修的交情，以及欧阳修与颍州西湖的渊源，抒发对思师的缅怀之情，写得情真意切、深沉哀婉。句意承露消月缺而下，言自欧公守颍以后四十三年，不特欧公早逝，即使当年识翁之人，今存者亦已无多，眼前者，只有自己，以及西湖波底之月而已。写自己 识翁 ，融合了早年知遇之恩、师生之谊、政见之相投、诗酒之欢会，尤其是对欧公政事道德文章之钦服种种情事。而西湖明月之 识翁 ，则是由于欧公居颍时常夜游西湖，波底明月对他特别熟悉。

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