【原文】

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松岗。

【译文】

两人一生一死，隔绝十年，音讯渺茫。克制自己不去思念吧，却本来难忘。妻子的孤坟远在千里，没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢也料想不会认识，因为我四处奔波，灰尘满面，鬓发如霜。

晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡，只见妻子正在小窗前对镜梳妆。两人互相望着，千言万语不知从何说起，只有泪水流淌千行。料想那明月照耀着、长着小松树的坟山，就是妻子年年痛欲断肠的地方。

【赏析一】

这是一首悼亡词。词题为 记梦 ，全词可分为梦前、梦中和梦后三个层次。

上片：写梦前。 开篇直抒生死离别之情，切入主题。夫妻双方十年生死相隔、音容渺茫。时间之长，思念之切、之深、之痛，跃然纸上，煎熬着作者的心，也煎熬着读者的心！ 两 字一笔双写，既写自己，也写对方。 茫茫 虽写双方相互的感受，实际却重在写生者无限怅惘、无限空虚的情怀。沈雄《柳塘词话》说： 起句言景者多，言情者少，叙事者更少。 此词开头却兼及叙事与抒情，并为全篇定下伤悼的感情基调。 作者本来在时时思念亡妻，但偏用 不思量 逆接首句，再反跌出 自难忘 三字，笔势摇曳跌宕。即使不去思量，亡妻的影像也时留脑际，愈见感情深挚。 如果说上面是写生死相隔时间之久，那么下面则是说分处两地，空间之遥。作者当时在山东密州，妻子葬在故乡四川，所以说 千里 。亡妻孑然埋于旧坟，所以说 孤 。既遥远又孤单，满腔凄苦之情没办法向亲人倾诉，所以接下去说 无处话凄凉 。夫妻不能共话，不仅由于地域遥远，更在于生死分隔，无法超越。以下笔锋一转，说即使生死可以沟通，夫妇可以再逢，又能怎样呢？―― 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 作者用假设之笔逼进一步，说纵使相逢，妻子大概也认不出我来了。十年来，由于他与变法派政见不合，从开封府推官到外任通判杭州，再移知密州，仕途的失意与生活的颠簸使作者过早地容颜衰老， 尘满面，鬓如霜 ，这对诗人外貌特征的简括勾勒，渗入了无限的身世之感。上片写梦前，几经分合转折，抒发了对亡妻思念不已的一片真情。

下片：转入记梦，又由梦中回到现实。 忽 字写出了梦境的迷离恍惚。 小轩窗，正梳妆 ，是说梦中见到妻子还同往常一样在窗前梳妆打扮。这里再现了青年时代夫妻生活的实际情形，是虚中有实的写法。所谓 虚 ，是说这里记的是梦境； 实 是指这梦中所见恰恰是当年的实际情形。场景如在眼前，似幻疑真，令人倍增伤感。 相顾 二句：相别已久的夫妇一旦相见，定有千言万语要倾吐。然而，思绪如麻，这十年来所经历的种种，所感受的种种，又该从何处说起？ 相顾无言，惟有泪千行 写出梦中重逢、百感交集，这个无声而有泪的细节特写，既符合生活的真实，又取得了 此时无声胜有声 的艺术效果。柳永《雨霖铃》 执手相看泪眼，竟无语凝噎。 写别情

以上写梦中。 结尾三句写梦醒后的感慨。作者想象在千里之外的荒郊月夜，那长着小松林的冈垄上，妻子定会年复一年地为思念丈夫而肝肠寸断。写对方为怀念自己而柔肠寸断，也正表现了自己对死者的无限悼念。以景结情，给读者留下了无限回味的余地。

艺术特色：

转折顿挫。 上片先以 不思量 从反向着笔，然后以 自难忘 接住，一反一正，一开一合，顿挫有致，笔势跌宕之间已将作者时时刻刻未忘怀亡妻的深挚感情道出。 纵使 句也是这一手法。

虚实结合。 词题为 记梦 ，词写梦前，梦后情景均为实写；写梦中情境，显然是从虚处落笔，这是虚实结合。而本应虚幻的梦境，写来却如在目前，乃他们夫妻当年生活的再现，这又有 实 的成分，这又是虚实结合。

语言平易质朴，将对亡妻的怀念之情表达得真挚动人。而于悼亡中糅进自己的身世感慨，感情更加深婉、深沉，厚重感人。王若虚《滹南诗话》引晁无咎语： 眉山公之词短于情。 这种看法是片面的。其实，苏轼不仅以雄文大手写豪迈之情，也善于以柔婉的语言写健康的朋友之情，夫妻之情。

【赏析二】

这是一首苏轼为亡妻写的一首悼亡诗。中国文学史上，从最早的诗集《诗经》开始，就已经出现「悼亡诗」这个题材。

一直到北宋的苏轼，这期间，悼亡诗（词）写得最有名的有西晋的潘岳和中唐的元稹。他们的作品多深切感人，或通过对故人的怀念来抒发自己郁郁不得志的情怀，或写自己现在富贵显达，追忆往昔天命无常。但是与前人相比，苏轼的这首《江城子》更富新意，他写 梦境 中与亡妻 对话 ，虽然只有下阕五句是写梦境画面，其他直抒胸臆、感慨人生，但是读起来让人不乏心痛之意，真实朴素，悲痛感人。

【赏析三】

这首感情深挚的悼亡词，作于宋神宗熙宁八年（1075），时苏轼在密州（今山东诸城）任太守。序云： 乙卯正月二十日记梦。 乙卯即熙宁八年。题为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。诗人十九岁娶王弗为妻，二人恩爱和睦，感情笃厚。王弗随苏轼官居京师，不幸于宋英宗治平二年（1065）五月亡故，先葬于汴京西郊，次年归葬故里四川眉州东北之彭山县安镇乡。这首词即为怀念亡妻王弗而作。

全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的调子。上片写死别之痛和相思之苦。 十年生死两茫茫 ，长久郁结于心的深长的悲叹，首句即从心底迸发而出，为全词定下了主调，凄哀至极。王弗病故至苏轼作此词时恰为十年。十年，在短促的人生中，是一段漫长的途程。然而，岁月的流逝，生活的变迁，都没有冲淡诗人对亡妻的一片深情，他不仅无时无刻不在思念着她，而且思念之情，历时愈久而愈深、愈浓。怀想至切，却生死相隔，不得一见。 茫茫 二字，传达出一种莫可名状的空寂凄清之感。值得注意的是 茫茫 前着一 两 字。 两茫茫 ，就不只是讲诗人这一面的心情和感受，也同时包含了九泉之下的妻子在内。读此一句，仿佛听见了诗人对亡妻凄苦的告语：十年呵，我日夜思念你，杳无音讯；你呢，也日夜思念我，同样音讯杳无。生者和死者，一样情思，一样哀绪。这里将无知作有知写，虽系虚空悬想，却更见得夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛。 两茫茫 所表现出的感情，凄婉、沉痛，直笼罩全篇。

不思量，自难忘 哀思万缕，盘结于心，解不开，亦拂不去，深沉绵邈。不去想它，却又实难忘怀。在生活中，有时会出现某种缠绕心间、摆脱不掉的思绪，这种体会几乎人人都有。这里，作者用最平常的语言，作了最真实动人的描绘。

千里孤坟，无处话凄凉 亡妻之坟在眉州，与诗人所在的密州遥隔千里。千里之外，没有自己相伴身边，想见得她一人独卧泉下，该是何等的孤寂凄清。 无处话凄凉 一句，说者多解释为诗人自己因仕途坎坷、潦倒失意，因而产生的满怀悲情愁绪，无法向千里之外长眠地下的爱妻诉说。寻索下句词意，这种解释自然是不错的。但又还不够。此句从 千里孤坟 而来，自应包括亡妻亦无法向千里之外的诗人诉说凄凉在内。这两句直承开首 两茫茫 句意，同样是将无知作有知写，是概括了生者与死者两个方面的。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜 揣其语气，这三句便是诗人在向亡妻诉说 凄凉 了：我们即使能够相见，看见我这般风尘满面、两鬓斑白的衰颓模样，也一定认不出来是我了。死生异路，怎能重逢？不得重逢而切盼其重逢，设想其重逢，所以用了一个 纵使 。 纵使 表让步，其效果却是使感情的发展更逼近了一层，下面说相逢而不相识，这比之不能相逢，更加使人不堪。 尘满面，鬓如霜 ，寥寥数字，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，风尘满面，两鬓如霜的诗人形象，栩栩如生地出现在我们的眼前。这里刻画的是外部形象，却表现出丰富复杂的思想感情。熙宁四年（1071），苏轼因反对王安石变法，在朝中受到排挤打击，因而请求出任地方官，先是通判杭州，三年后又移知密州。仕途坎坷，遭际不幸，转徙外地，艰辛备尝。可以说，跟妻子死别十年来的痛苦经历、感情，都含蕴在这六个字之中了。作此词时，苏轼年仅四十，说 鬓如霜 不无夸张，但由此可见其生活之蹭蹬和心境之凄凉。

上阙写尽了相思之苦，下阙即转入写梦。因 思 而成 梦 ，先写所 思 后写所 梦 ，自然成章。 思 是 梦 的基础， 梦 是 思 的幻化。上片词意虽不涉梦，但写 思 即是写 梦 ，仍然切合 记梦 的题意。 夜来幽梦忽还乡 ，笔墨轻巧地一转，即十分自然地折入写梦。 梦 是 幽梦 ，一 幽 字写出了梦境之缥缈朦胧。 忽还乡 的 忽 字也值得玩味。梦可以超越时间、空间，也可以打破冥冥世界与人间社会的幽隔。 忽 字写出了千里归乡之快速，亦写出了与亡妻相见之容易。平时多少个日日夜夜，想望殷切而不可得，现在倏忽之间就变成了事实，这不是太快也太容易了么？唯其太快太容易了，便依稀透露出这不过是一种虚幻不实的梦境。入梦是轻快的，所表现的感情却极为沉重。仔细吟咏，不难体味出隐含其间的亦喜亦悲的复杂感情。

小轩窗，正梳妆 看似梦境记实，实际是恩爱夫妻平居生活的生动写照。往时，不知有过多少次，爱妻在小轩中临窗梳妆，诗人一旁怀着愉悦的心情观看、欣赏，或许还指点评说呢。诗人抓住了这一具有典型特征的生活片断，写出了一对年轻夫妻相亲相爱的和美关系和幸福生活的情景。

相顾无言，唯有泪千行 十年死别，思念至苦，一旦相见，该有千种哀愁、万种凄凉要向对方倾诉；然而，你看着我，我看着你，泪流满面，却是连一句话也说不出来。无言胜过有言，四目相视，两心相印，万千思绪尽在其中了。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈 三句总束全词，是感情发展的高潮。 短松冈 ，是说种着矮小松树的山冈，承上片 千里孤坟 ，指亡妻的坟墓。据《本事诗》：唐开元年间，有一位姓张的幽州衙将，妻死后留下五子，受后妻虐待，亡妻忽从冢中出，题诗告张说： 死生今有隔，相见永无因。 欲知断肠处，明月照松冈。 苏轼在此化用其意，却十分贴切、自然，不露痕迹。 料得 是 料想 、 猜想 ，推测之词，语气却又十分肯定。 年年 ，是年复一年，既指已经过去的漫长的十年，亦指未来的无尽的岁月。梦中情景，何等真切，醒来却一切化为乌有，便又重陷入生死相隔、渺茫不见的深沉的悲哀。遥隔千里，松冈之下，亡人长眠地底，冷月清光洒满大地，这是一种怎样孤寂凄哀的情景啊！身处此情此景之中的亡妻自然是悲痛难言，而念及此情此景的诗人亦不免肝肠寸断。 肠断处 是指亡妻的孤坟， 断肠人 则是概指生者与死者。遥承开头 十年生死两茫茫 之意，首尾相接，全诗浑然融为一体，使感情得到充分的发展、强化。

以虚映实，虚中见实，是这首词在艺术表现上的显著特色。梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉，实实在在。或者可以说，正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地显得情真意切。感情的表现，在梦前和梦中，前后一致；而随着入梦和梦醒，又一步步深化：死别相思苦；相思不见，无处话凄凉苦；积思成梦，幽梦话凄凉亦苦；梦醒而只剩得冷月松冈，则更苦。全词凄婉哀伤，出语悲苦，真可说是一字一泪！

这首词如春蚕吐丝，如幽山流泉，从诗人胸臆间泻出，质朴自然。无矫饰之情，无故作之态，不以使事用典取胜，亦不以锻炼词句生色，纯以平常语出之。然而千百年来却引起了无数读者的共鸣，其强烈的艺术感染力就在于：以情动人。

【赏析四】

这首词是苏轼为怀念亡妻王弗而作，时熙宁八年（1075年）正月二十日，苏轼刚到密州任知州。王弗，四川青神县乡贡进士王方之女，年方十六，与十九岁的苏轼成婚。王弗聪明沉静，知书达礼，刚嫁给苏轼时，未曾说自己读过书。婚后，每当苏轼读书时，她便陪伴在侧，终日不去；苏轼偶有遗忘，她便从旁提醒。苏轼问她其它书，她都约略知道。王弗对苏轼关怀备至，二人情深意笃，恩爱有加。苏轼与朝中权贵不和，外任多年，悒郁不得志，夜中梦见亡妻，凄楚哀惋，于是写下这篇著名的悼亡词。

王弗卒于宋英宗治平二年（1065年）四川眉山故里柳沟山，又名老翁山，距苏洵夫妇墓西北八步。苏轼兄弟曾在父母墓旁遍植松树， 老翁山下玉渊回，手植青松三万栽 。虽十年过去，他对王弗依旧一往情深，哀思深挚。词的上片写自己对亡妻的无限怀念和人世沧桑的悲戚。起句写十年里，双方生死隔绝，即使不特意思量，往昔的深情仍难以忘怀。 千里孤坟，无处话凄凉 ，对亡妻的哀思，对仕途波折的愁苦，相距千里，无处诉说，道出了内心深处的悲怆之情。十年来，颠沛流离，历经忧患，自己已是 尘满面，鬓如霜 。想象着即使相逢，妻子也认不出自己了。明明是作者对亡妻思念深切，偏偏说自己变化太大，妻子已认不出自己，把现实中对妻子的怀念和个人遭遇的哀伤交融，既写出了千里孤坟的凄凉，也写出了生者人世的辛酸。

下片以 夜来幽梦忽还乡 句过渡，写梦境相逢的情景。作者选取妻子生前闺房生活的细节来描写。凸现妻子临窗而坐，对镜梳妆的场境，表现了昔日夫妻和睦幸福的生活，也反衬出如今 无处话凄凉 的悲伤。蓦然相逢， 相顾无言，惟有泪千行 ，酸甜苦辣霎时涌上心头，相互在这默默无言中倾诉十年的痛苦。梦中醒来，作者仍抑制不住内心的哀痛。清冷的明月，短短的山冈，幽幽的松林，相象着那里就是妻子思念自己而痛断柔肠的地方。作者巧妙地推己及人，以想象妻子在那凄清冷落的地方想念自己，衬托出自己对亡妻永不能忘的深挚感情。

这首词将梦境与现实交融而为一体，浓郁的情思与率直的笔法相互映衬，既是悼亡，也是伤时，把哀思与自叹融和，情真意切！

【赏析五】

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松岗。

宋神宗熙宁八年（１０７５），苏轼在密州（今山东诸城）任知州。此时诗人四十岁，题目上 乙卯 ，指的就是这一年。题 记梦 ，是梦后记事，内容是 梦亡妻 。

十年生死两茫茫 ，词一开始即点出夫妻死别的时间 十年。苏轼的妻子王弗死于治平二年，距诗人写此词时正好十年。十年时间，不论长短，都是有限的，但只就它横亘在生与死之间这一点说，就是永无休止的了。谁都明白，生者与死者是永远不能会面的。这里 生死 两字，道出两个世界，用得十分沉痛。使其后的 两茫茫 不仅有了 全无所知 之感，而且有了 永无所知 之感。 不思量，自难忘 ，写生者对死者的思念。 不 初看自相矛盾，仔细领会，却是诗人的更深一层的情怀。说不思量，即是思量。因为这种思念，既是一种有意识的每时每刻的思念，也是一种难以中断的无意识的思念，可谓 此情无计可消除 （李清照《一剪梅》）所以是 不思量，自难忘 。 千里孤坟，无处话凄凉 ，王弗死后，迁葬于四川眉山（苏轼的家乡），而此时苏轼则在密州任所，不止千里之隔。死者在千里之外，没有昔日的伴侣近在咫尺相陪，九泉之下若有灵，连诉话凄凉的地方也没有。这该多么孤寂清冷！至此，作者通过生者与死者在时间与空间上的隔离，表达了对亡妻沉痛的思念以及永远不得相逢的遗恨。 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 这是诗人的一个假想。 相逢 ，死者依然故我，而生者呢？这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派的斗争愈演愈烈的时候。苏轼被卷进了这场漩涡之中，身不由己，宦海沉浮，不断地放外任，左迁，流徙，历尽苍桑，备尝艰辛，已是 尘满面，鬓如霜 了。此时此刻，生者与死者若能相逢，也肯定是 不识 了。这里有诗人的那种相逢不识的遗恨，更多的则是诗人回首往事，倍觉辛酸的慨叹。

下阕承接 相逢 写梦，境换而意相连。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。 正是由于 不思量，自难忘 的那种刻骨铭心的想念，才产生了诗人所绘下的梦境。夫妻相逢在梦中，现实中时间与空间的距离都没有了。往昔的美好时光出现在眼前 窗下，妻子对镜理妆，似乎是静谧、幸福的。然而，是 相顾无言，唯有泪千行 。这里与起句 十年生死两茫茫 相映照。一说情思萦绕，怅惘空虚，一说纵使相逢，苦不堪言。梦毕竟是梦，梦中还有着生死夫妻相逢的浪漫情调，哪怕这种浪漫是苦涩的，悲怆的。而在现实中，丈夫对亡妻的不可遏止的思念，则又是另一种情调了。 料得年年断肠处，明月夜，短松岗。 诗人的思绪又回到了上阕的 千里孤坟 处。短松岗，即指王弗的墓地。唐代开元年间，幽州衙将张某之妻孔氏死后，一日忽从冢中出，题诗赠张曰： 欲知肠断处，明月照松岗 。（《本事诗 征异第五》）苏轼化用其意，遥想亡妻在清冷的月光下 千里孤坟 的凄凉处境。此典用得贴切，不着痕迹。并由于作者刻意用了 料得 这样一个主动词和 年年 这样一个漫长的时间单位，使之不仅含有死者对生者的怀念，而且增加了生者对死者的怀念，使本词产生了双重的生死怀念之情，词的重量顿时倍增。王弗十六岁时嫁给苏轼，她天资聪颖，知书懂诗。据《侯鲭录》记载，在一个正月夜里，王弗见庭前梅花盛开，月色霁清，对苏轼说： 春月胜与秋月色。秋色让人惨凄，春月令人和悦。可召赵德麟辈饮此花下。 东坡听了高兴地说： 此乃诗家语也。 王弗贤淑端庄，曾对苏轼的事业、为人处事进行过多次有识见的告诫、嘱咐。这些都被苏轼一往情深地写进了王弗的墓志铭。这说明，王弗生前，不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音，事业上的贤内助。不幸的是王弗二十六岁时就谢世了。这无疑在生活上、感情上对诗人都是一个沉重的打击。正是由于与妻子的情笃，生者的思念才是那样的持久。这点在《江城子》词中，表现得淋漓尽致。

纵观全词，诗人用朴实无华、近似白话的言词，写实情真，记梦意深；虚实相间，轻重结合，全无雕琢痕迹，却意义深远。诗人选用《江城子》词调写悼亡之作，恰如其分。《江城子》词调，凡是有韵脚的地方，皆为平声，三、五、七言间用、迭用 这样音韵谐协而又起伏不平。从内容上看，所表达的正是深沉而又复杂的感情。如上阕 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜 ，由于句式参差，虽明白如话，却韵味醇厚，使人倍感沉痛。苏轼在其后的一首与其胞弟子由久别相见的诗中曾有 犹胜相逢不相识，形容变尽语音存 ，显然没有达到此种的意境。再如诗人化用 欲知肠断处，明月照松岗 ，填出 料得年年断肠处，明月夜，短松岗 ，与上阕中 千里孤坟，无处话凄凉 相呼应，充分利用词中长短句的长处，使人读后有一种回味无穷的感受。

以悼亡为题材作词，在苏轼是第一首，在词的发展史上也是第一首。这在词的内容的开拓上有它的独特意义。在这以前，文人填词，凡涉及女性的，大多为玩弄妓女之辞。因为词多半为应歌而作，而歌词者又大多为妓女之故。到了苏轼开始有所转变，不完全为应歌而作，转而表现她们的情怀。比如他的《贺新郎》（乳燕飞华屋）词，通过细致的描写，使一个孤独、抑郁的少女形象跃然纸上。《江城子》又前进了一大步，不但扩展了词的题材，对词的品格也有所提高。

苏门六君子之一的陈师道曾用 有声当彻天，有泪当彻泉 评赞此词。读此词，确实能看到它字字都浸着血泪，听到作者锥心裂肺的恸哭之声。

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