村上春树《1973年的弹子球》经典语录
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村上春树《1973年的弹子球》经典语录1
一、如此这般，我二十五六岁的季节就流逝过去。午后阳光一般温阳平和的日子。 也不知时间流过了多少，总之我在横无际崖的沉默中行走不止。 ——村上春树《1973年的弹子球》
二、从远处看，大多数东西都美丽动人。 ——村上春树《1973年的弹子球》三、想想，25岁…．．·该想点事的年龄了。这可是两个12岁男孩加在一起的年龄哟！你有那样的价值么?没有，一人份儿的都没有，连空泡菜瓶里的蚁巢那点儿价值都没有。……算了吧，无聊的隐喻！完全无济于事！想想看，你是哪里出了问题的。想出来呀！·…．·鬼晓得怎么回事！ ——村上春树《1973年的弹子球》
四、有一天，有某一样东西捉住我们的心。甚么都可以，些微的东西。玫瑰花蕾、遗失的帽子、小时喜欢的一件毛衣、吉比特尼的旧唱片，或者已经无可去寻微不足道的东西的排列。有两、三天，或其中的某一样在我们心中徘徊，然后回到原来的场所去。 …幽暗。我们的心挖了好几口井，而那井的上方有鸟飞过。 ——村上春树《1973年のピンボール》五、味儿沁到地里去了，雨天更厉害，扑棱棱的振翅声都好像听得到。 ——村上春树《1973年的弹子球》
六、雨看样子要永远持续下去。十月的雨总是如此下法，非连续下到将一切淋透不可。地面已经湿漉漉的了。树木、高速公路、农田、汽车、房屋、狗——大凡一切都吸足雨水，真个世界充满无可救药的阴冷。 ——村上春树《1973年的弹子球》七、一九七三年秋天总好像暗藏着一种居心不良的什么。鼠清清楚楚地察觉到了，就像察觉到鞋里的石子。 ——村上春树《1973年的弹子球》
八、我们再度陷入沉默。我们的共同拥有的仅仅是很早很早以前死去的时间的残片。但至今仍有些许温馨的回忆如远古的光照在我心中往来彷徨。往下，死将俘获我并将我重新投入“无”的熔炉中，而我将同古老的光照一起穿过被其投入之前的短暂时刻。 ——村上春树《1973年的弹子球》九、起初，她认为自己为社会所不容而我为社会所容。我们较为成功地扮演了各自的角色。然而在两人认为可以一直这样干下去的时候有什么坏掉了。尽管微不足道，但已无可挽回。我们置身于被拉长了的、平静的死胡同中。那是我们的尽头。 ——村上春树《1973年的弹子球》
十、店很挤，这回才真真正正有了雨味儿，无论店里打工女孩的衬衫还是咖啡都漾出雨味儿。 ——村上春树《1973年的弹子球》十一、问题是这根本不像我的脸，而是碰巧坐在通勤电车对面座位上的24岁男人的脸。无论我的脸还是我的心，都不过是对任何人都无意义可言的死骸罢了。我的心同某人的相擦而过。啊，我说。嗅，对方应道。如此而已。谁也不举手。谁都不再回头。 ——村上春树《1973年的弹子球》
十二、月光下，一切都显得苍白。任何东西都好像没有价值没有意义没有方向。影子都若有若无。 ——村上春树《1973年的弹子球》十三、一个季节开门离去，另一季节从另一门口进来。人们有时慌慌张张地打开门，叫道喂等等有句话忘说了。然而那里一个人也没有。关门。房间里另一季节已在椅子坐下，擦火柴点燃香烟。如果有话忘说了，他开口道，我来听好了，碰巧也可能把话捎过去。不不可以了，人们说，不是什么大不了的事。惟独风声涌满四周。不是什么大不了的事。一个季节死去而已。 ——村上春树《1973年的弹子球》
十四、各种各样的意念在我脑海里杂乱无章地时而浮现时而消失，形形色色的人影在罩住球区的玻璃屏上时而消失时而浮现。玻璃屏像映出梦境的双层镜子一样照出我的心，使其随着缓冲器和奖分灯的光点闪闪烁烁。 ——村上春树《1973年的弹子球》十五、关上门后，虫鸣一声不闻。无懈可击的沉寂如滞重的浓雾积淀于地表。78台弹子球机将312只脚牢牢支在地上，静静承受别无归宿的重量。凄凉的场景。 ——村上春树《1973年的弹子球》
十六、从良心上尽最大努力在规定时间内做好规定的工作。 ——村上春树《1973年的弹子球》十七、其若干理由复杂地交织在一起，当达到一定温度时，砰一声保险丝断了。有的剩下，有的弹飞，有的死了。 ——村上春树《1973年的弹子球》
十八、你有那么一种地方，和沙钟一个样，沙子没了，必定有人赶来填回。 ——村上春树《1973年的弹子球》十九、那一星期时间，鼠同任何开心事都毫不沾边。睡觉睡睡醒醒，啤酒，烟，一切昏天黑地。冲刷过山坡的雨水冲进河流，进而把海水染上斑驳的褐色和灰色。讨厌的景观。脑袋里简直就像塞了一团旧报纸。睡眠既浅又短，同牙科医院暖气过热的候诊室里的瞌睡无异，每有人开门便醒来，并且看表。 ——村上春树《1973年的弹子球》
二十、好几个月好几年，我一个人持续坐在深水游泳他的底部。温暖的水，柔和的水，以及沉默、沉默·． ——村上春树《1973年的弹子球》二十一、灯塔敦实实黑乎乎的。形状恰似整个倒扣的钟，又像沉思男人的背影。当夕阳西下迷离的夕辉中有藏蓝色融进时，钟抓手那里便放出橙色的光，开始缓缓旋转。灯塔总是捕捉暮色变化那一恰到好处的临界点——光与暗开始交错而暗却将超过光的那一瞬之间。 ——村上春树《1973年的弹子球》
二十二、随着时间的推移一切都已过去，以快得几乎难以置信的速度。《1973年的弹子球》二十三、二十五岁······该想点事的年龄了。这可是两个十二岁男孩加在一起的年龄哟！ ——村上春树《1973年的弹子球》
二十四、暂且冻结一切思考，他让思维的每一道空隙都结上一层厚得足以走过白熊的厚冰。 ——村上春树《1973年的弹子球》二十五、对于我也是个孤独的季节。回到宿舍每次脱衣服，都觉得浑身的骨头像要捅破皮肤蹦出来似的。大概我体内存在一种来路不明的活力，而那力正朝错误方向推进不止，要把我带去别的什么世界 ——村上春树《1973年的弹子球》
二十六、随着时间的推移一切都已过去，以快得几乎难以置信的速度。一段时间在他心里剧烈喘息的几种感情也很快偃旗息鼓，蜕化为无谓的古梦。 ——村上春树《1973年的弹子球》二十七、身体筋疲力尽，致使无可言喻的种种情感没有找到归宿便杳然消失。 ——村上春树《1973年的弹子球》
二十八、不是什么大不了的事，一个季节死去而已。 ——村上春树《1973年的弹子球》二十九、除了换成数值的自尊心，从弹子球机中你几乎一无所得，而失去的却不可胜数，至少失去了时间。 ——村上春树《1973年的弹子球》
三十、世上还真有很多很多这种无端的恶意。我理解不了，你也理解不了，可就是存在，说四下里全是恐怕都不为过。《1973年的弹子球》三十一、柏油路上到处是静止的水洼，黑亮亮地无限伸展开去。街上一股雨后黄昏的气息。 ——村上春树《1973年的弹子球》
三十二、总之我喜欢听遥远地方的故事，我像冬眠前的熊一样贮存着好几个这样的地方。 ——村上春树《1973年的弹子球》三十三、这段时间里，雨仍往水库不停地洒泻。雨下得很静很静，音量也就是把细细撕开的报纸屑撤在厚地毯上的那个程度。勒鲁什的电影中常下的雨。 ——村上春树《1973年的弹子球》
三十四、世上两相对立的想法不下一百二四万。不，说不定更多。就是说差不多和谁都成不了朋友? 可能，差不多跟谁都成不了朋友。 ——村上春树《1973年的弹子球》三十五、神经错乱，把自己的心埋进时间的淤泥。为不着边际的念头痛苦不堪，相互嫁祸于人 ——村上春树《1973年的弹子球》
三十六、如向一个人解释，说不定其他人都要听，而不久就要落到向全世界解释的地步。 ——村上春树《1973年的弹子球》三十七、幸福就是有温暖的同伴。 ——村上春树《1973年的弹子球》
三十八、每个人或多或少，都顺著自己的体系生活，跟自己相差太远的会令人生气，可是太相像的又令人悲伤，只是这么回事。 ——村上春树《1973年のピンボール》三十九、有时候，昨天的事恍若去年的，而去年的事恍若昨天的。严重的时候，居然觉得明天的事仿佛昨天的。 ——村上春树《1973年的弹子球》同一天的周而复始，若不在哪里留下折痕，说不定会产生错觉。 ——村上春树《1973年的弹子球》
四十、过去与现在已一目了然，而未来则是“或许”。然而当我们回头看自己走过来的暗路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的“或许”。我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也无非与我们擦肩而过。 ——村上春树《1973年的弹子球》四十一、她微微一笑，由于懒得把约四分之一厘米的微笑退回去，微笑便在嘴角逗留下来。 ——村上春树《1973年的弹子球》
四十二、雨细小得难以看清，但脚下人行道一点点变成了雨淋的灰色。 ——村上春树《1973年的弹子球》
四十三、大街小巷吸够了雨水，吸得全身浮肿。夕阳把开始出现断层的`云变成不可思议的颜色，而其返照又把房间也染成同一色调。 ——村上春树《1973年的弹子球》
四十四、暮色四合时分，他顺着同一条路返回他自身的世界。归途中，无可名状的伤感时常罩住他的心。他觉得前头等待他的世界那般辽阔，那般雄浑，完全没有他潜入的余地。 ——村上春树《1973年的弹子球》
四十五、时候一到，任何人都得洗手上岸，别无他路。 ——村上春树《1973年的弹子球》
四十六、回首望去，广阔的墓地上，死植根于各自的地面。鼠时而拉起女孩的手，漫无目的地在故作庄重的灵园沙道上走动。曾负有各所不一的姓名、年华以及各所不一的过往生涯的死，恰如植物园的灌木丛，以相等的间距无限铺展开去。它们没有随风摇曳的叶片低吟，没有清香，也没有理应伸向黑暗的触角，看上去仿佛时光不再的树木。情思也好，作为其载体的语言也好，它们都已失去，而全部交付给继续生存的男女。两人折回树林，紧紧抱在一起。夹带海潮味的风，树叶的芬芳，草丛问的蟋蟀——唯独生生不息的世界的悲哀充溢四周。 ——村上春树《1973年的弹子球》
四十七、事物必须兼具进口与出口，此外别无选择。 ——村上春树《1973年的弹子球》
四十八、时间似乎在阒无声息的地下昏暗中彻底断了气。 ——村上春树《1973年的弹子球》
四十九、我们的心被掘出好几口井。井口有鸟掠过。 ——村上春树《1973年的弹子球》
五十、常想你来着，我说。心情于是一落千丈。 ——村上春树《1973年的弹子球》
五十一、迟早要失去的东西并没有太多意义. 必失之物的荣光并非真正的荣光. ——村上春树《1973年的弹子球》
五十二、十月的雨真是令人叫绝。针一样细，棉一般软的雨浇注在开始枯黄的高尔夫球场草坪上，没有形成水洼，而由大地慢悠悠吮吸进去。 ——村上春树《1973年的弹子球》
五十三、俯视眼下横亘的城区夜景。城区看上去仿佛注入平板铸模的稠糊物的光。又像是巨大的飞蛾洒下的金粉。 ——村上春树《1973年的弹子球》
五十四、看来任何人都有一大堆烦恼。烦恼事如雨从空中降下，我们忘我地将其拾在一起揣进衣袋。何苦如此，我至今也不明白。想必错当成别的什么了。 ——村上春树《1973年的弹子球》
五十五、我是在神奇的星辰下出生的。就是说，想得到的东西——不论什么——肯定到手。但每当把什么弄到手时，都踩坏了别的什么。 ——村上春树《1973年的弹子球》
五十六、喜欢听人讲陌生的地方，近乎病态地喜欢。 ——村上春树《1973年的弹子球》
五十七、有多种多样的憧憬，有多种多样的愁苦，有多种多样的誓言，而归终无不烟消云散。《1973年的弹子球》
五十八、命运这东西，有时就像不断改变前进方向的区域沙风暴。你想要避开它而改变脚步。结果，风暴也像配合你似的改变脚步。你再一次改变脚步，风暴也同样地再度改变脚步。好几次又好几次，简直就像在黎明前与死神共跳不祥舞步，不断地重複又重複。你要问为甚么吗？因为风暴並不是从某远方吹来，並不是与你无关。换句话说，那就是你自己。 ——村上春树《1973年のピンボール》
五十九、有时候，昨天的事恍若去年的，而去年的事恍若昨天的。 ——村上春树《1973年的弹子球》
六十、整整24小时没睡，却莫名其妙地不困。体内倦倦的懒懒的，唯独脑袋犹如熟悉环境的水生动物在纵横交错的意识水路中没头没脑地往来穿梭。 ——村上春树《1973年的弹子球》
六十一、莫名其妙。多少年来我都是一个人生活，不是过得蛮好嘛！却又想不起如何好法。二十四年——这并非短得可以转眼忘掉的岁月。感觉上就好像正在找东西时忘了找什么一样。到底在找什么呢？ ——村上春树《1973年的弹子球》
六十二、幸福，是有温暖的伙伴。 ——村上春树《1973年のピンボール》
六十三、当然情绪上不来时(尤其半夜两点)谁也不去接电话。电话便如预感死之将至的象一样，狂嚎乱叫若干次(我数的最多一回为32次)，之后死掉。“死掉”——这一字眼一如其本身所示，死掉就是死掉。电话铃的最后一声穿过宿舍长长的走廊被夜幕吞噬后，突然的沉寂压向四周。沉寂得委实令人心休。人人都在被窝中屏息敛气，回想彻底死掉的电话。深更半夜的电话总是内容灰暗的电话。有人拿起听筒，开始低声讲话。 ——村上春树《1973年的弹子球》
六十四、弹子球的目的不在于自我表现，而在于自我变革；不在于扩张自己，而在于缩小自己；不在于分析，而在于综合。 ——村上春树《1973年的弹子球》
村上春树《1973年的弹子球》经典语录2
1. 神是以各种各样的形式出现的。
2. 五月的风一如往昔从时间的远方阵阵吹来。若仰起脸侧耳倾听，甚至可以听见云雀的鸣叫。3. 有进口必有出口，事物大多如此：邮筒、电动吸尘器、动物园、酱油壶。当然也不尽然，如捕鼠器。
我在宿舍洗涤槽下面放过捕鼠器，饵料用的是薄荷香口胶。找遍房间，大凡能称为食物的仅此一物，是从冬令大衣口袋里连同半张电影票一起发现的。
第三天早上，一只小鼠撞上机关。鼠的颜色就像伦敦免税店里堆积的开司米羊毛衫，年龄还小，以人比之，也就十五六岁吧。多愁善感的年龄。一小截香口胶掉在脚下。
逮住是逮住了，可我不晓得如何处置。于是任凭夹子夹着它的后退。鼠第四天早上死了。
它那样子留给我一个教训：
事物必须兼具进口与出口，此外别无选择。
4. 铁路沿着丘陵，就好像用格尺画好似的，一个劲儿笔直地伸延开去。遥远的前方那模模糊糊的绿色杂木林，小得像一团废止。两条钢轨钝钝地反射着日光，紧挨紧靠地消失在绿色中。无论走去哪里，这光景恐怕都将无尽无休地持续下去。如此一想，便有些烦了，心想地铁倒强似许多。
吸罢烟，我伸个懒腰仰望天空。好久没望天空了，或者不如说慢慢观望什么这一行为本身，与我已经久违了。
天空无一丝云絮，然而整体上还是罩有一层春天特有的朦朦胧胧的不透明的面纱，天空的湛蓝便力图透过这虚无缥缈的面纱一点点渗出，阳光如细微的尘埃悄无声息的从空中降下，不为任何人注意地积于地表。
温吞吞的风摇晃着光。空气恰似成群结队在树木间飞行的鸟一般缓缓流移。风掠过铁路线徐缓的绿色斜坡，越过钢轨，不经意的震颤树叶、穿过树林。杜鹃鸟的叫声成一直线横穿柔和的光照，消失在远处的山脊线。一座座山丘起伏着连成一排，如熟睡中的巨猫匍匐在时光的向阳坡面。
5. 每天早晨他们给斑鸠的鸣声叫醒，咔嚓咔嚓踩着山毛榉树籽巡视院落，不时停下来仰视树叶间泻落的阳光。
6. 弹子球机同希特勒的步伐有一个共同点：双方都作为时代泡沫连同某种可能性产生于人世，比之存在本身，其进化速度更是使之获得了神话式的光环。进化的动力当然不外乎三个车轮，即高科技、资本投入以及人类的本源性欲望。
7. 他手拉就不了生的就生缆，在秋日幽幽的昏暗中往来彷徨。他穿过草地，跨过河流，推开若干扇门。但就不了生的就生缆不可能将他带往任何地方。他像被撤掉翅膀的冬蝇，又如面临大海的河流，有气无力，孤孤单单，感觉上似乎哪里有恶风吹来，将原来包围他的温情脉脉的空气一股脑儿吹去了地球背后。
8. 一个季节开门离去，另一个季节从另一门口进来。人们有时慌慌张张地打开门，叫道喂、等等、有句话忘说了，然而那里一个人也没有。关门。房间里另一个季节已在椅子上坐下，擦火柴点燃香烟。他开口道，如果有话忘说了，我来听好了，碰巧也可能把话捎过去。不不，可以了，人们说，不是什么大不了的事。唯独风声涌满四周。不是什么大不了的事，一个季节死去而已。
9. 秋季总不讨人喜欢。夏季回乡休假的他的为数不多的朋友，不等九月来临便留下三两句告别话返回遥远的属于他们自身的场所。当夏天的阳光宛如越过肉眼看不见的分水岭而微微改变色调的时候，如天使光环般极其短暂地包笼鼠的某种闪耀也消失了，温馨梦境的残片恰似一缕河水渗入秋天的沙地，完全无迹可寻。
10. 随着时间的推移，一切都已过去，以快的几乎难以置信的速度。一段时间在他心了剧烈喘息的几种感情也很快偃旗息鼓，蜕化为无谓的旧梦。
11. 风和日丽的午后，鼠每每在藤椅上度过。迷迷糊糊闭起眼睛，时光恍若缓缓流动的河水穿过自己的身体。时而有几道不大的感情浪头突如其来地拍打他的胸际，这时鼠便合起眼睛，紧紧关闭心扉，静等浪头退去。往往是在薄暮时分若明若暗的一刻。浪头退去后，寻常的静谧与安稳重新降临，仿佛什么都没发生过。
12. 灯塔敦实实黑乎乎的，形状恰似整个倒扣的钟，又像沉思男人的背影。当西阳西下、迷离的夕晖中有黛蓝色融进时，钟抓手那里便放出橙色的光，开始缓缓旋转。灯塔总是捕捉暮色变化中那恰到好处的临界点。无论是绚丽的晚霞，还是沉沉的雾雨，灯塔捕捉的瞬间总是相同的——光与暗开始交错而暗却将超过光的那一瞬间。
13. 天空飘移着如毛刷勾勒出来的几缕纤细的云絮，目力所及，无不是不折不扣的湛蓝，那湛蓝不知深有几许，竟深得使少年不由双腿发颤，一种类似惧怵引起的颤抖。无论海潮的清香还是风的色调，大凡一切都鲜明的触目惊心。他花时间让自己的心一点点适应周遭景致，而后缓慢的回过头去。这回他望的是彻底被深海隔绝开来的他自身的世界。白沙滩，防波堤，绿松林。绿松林被压瘪一般低低地横亘着，苍翠的山峦在他身后清晰地列成一排，指向天空。
14. 看来任何人都有一大堆烦恼。烦恼事如雨从空中降下，我们忘我地将其拾在一起揣进衣袋。
15. 或多或少，任何人都已开始按自己的模式活着。别人的若与自己的差别太大，未免气恼；而若一模一样，又不免悲哀。如此而已。
16. 幸福就是有温暖的同伴。
17. 同一天的周而复始。若不在哪里留下痕迹，说不定会产生错觉。
18．我花了四十五年时间只明白了一点，那就是：人只要努力——无论在哪方面，肯定能有所得。哪怕再普通平凡的项目，只要努力必有所得。“即使剃头也有哲学”——在哪里读到过。事实上，若不那样谁都不可能活下去，不可能的。
19. 某一天有什么俘虏我们的心。无所谓什么，什么都可以。玫瑰花蕾、丢失的帽子、儿时中意的毛巾、金.皮多尼的旧唱片……全是早已失去归宿的无谓之物的堆砌。那个什么在我们心中彷徨两三天，而后返回原处……黑暗。我们的心被挖出好几口井。井口有鸟掠过。
20. 雨过天晴的杂木林荡漾着潮湿落叶的气息，几道夕晖射进林中，在地面上描绘出斑驳的花纹。林间小道上，几只鸟儿奔跑一样穿过。
21. 任何进步任何变化终归都不过是崩毁的过程罢了。
22. 迟早要失去的东西没多大意义。必失之物的荣光并非真正的荣光。
23. 过去与现在已一目了然，而未来则是“或许”。然而当我们回头看自己走过来的暗路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辨的“或许”。我们所能明确认知的仅仅是现在的这一瞬间，而这也只是与我们擦肩而过。
24.有时候，昨天的事恍若去年的，而去年的事恍若昨天的。严重的时候，居然觉得明天的事仿佛昨天的。
——《1973年的弹子球》
25.世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信。——《1973年的弹子球》
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