《米娜的行进》是一本由[日] 小川洋子著作，浙江文艺出版社出版的平装图书，本书定价：42.00，页数：331，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

《米娜的行进》读后感(一)：轻轻地，我打开时光的那扇门——《米娜的行进》节选 P72-86

十

放学回家走下最后一个坡道时，一点点从树丛间露出来的洋楼，总是让我百看不厌。首先映入眼帘的是两座塔的塔尖，接着出现的便是匀称美观的屋顶轮廓。弧形瓦片的橙黄色和墙壁的奶油色，成了装点那片碧绿间隙的绝妙配色。随着坡道转弯，即使角度改变，那色彩的均衡依然如故，不会被打破。虽然只能隐约看到半圆形窗户、露台栏杆以及百叶窗，无法看到宅邸整体，但是我能感受到，那里坐落着某个庞大的东西。那里隐藏着的美轮美奂，让人不敢相信竟然有人住在里面。

当然，宅邸的内部也和外观一样富丽堂皇。我背着书包站在玄关大厅里，抬头仰望不时有微风吹过的高高的天花板，不由得陶醉其中。第一次跟随姨夫来到这里时的惊讶依然没有褪色。无论是从天花板上垂下来的枝形吊灯，还是描绘着优美弧线向上延伸而去的阶梯，会客室门上镶嵌着的彩绘玻璃，总是让我感到新鲜。每次站在这栋房子里，都会再一次受到震撼。

当时还是中学生的我并不知道，屋内装饰的美术品、工艺品也都是顶级货。大部分都是米娜的爷爷收藏的，而且摆放得很有节制，并不是炫耀似的一股脑地堆砌出来，而是在适合的空间里摆放最相称的物品。

十七个房间都是请专业的保洁人员打扫，但是爱干净的米田阿婆还会仔细擦拭各个角落，因此，家里处处都是光洁明亮的。假如用了什么东西后忘记收拾好，一旦被眼尖的米田阿婆发现，免不了挨一顿斥责。脏了的运动服、学校发的讲义、Fressy饮料的空瓶……所有的东西都必须立刻放回它应该在的位置。

唯一的例外就是书。米娜即使将读了一半的书倒扣在玻璃房的桌子上，米田也决不会擅自收拾。扣着的书页里面隐藏着一个尚未看到的世界，倒扣着的书是返回那个世界继续探索的入口，所以为了不让米娜成为迷路的孩子，书不能随便触碰。米田阿婆很清楚地知道这一点。

在芦屋的家中，无论多么昂贵的雕塑或者陶器，都不如书更受到珍重。为了方便大家马上拿到想要的书，所有的房间里都有书架，孩子也能自由取出大人看的书籍。德语的药学专业书籍、米娜的图画书、米田阿婆的《主妇之友》的副刊，都受到了一视同仁的待遇。

我冈山的家里一个书箱都没有。说到身边的出版物，也就是妈妈工作中用的时尚杂志或者西装的纸样图册之类的。所以当我第一次在图书馆之外的地方看到这么多的书时，被震撼了，同时也萌生了一个疑问——一个家庭真的需要这么多书吗？

但是，我的想法很快就发生了变化。靠着房间的墙壁上，一排排书籍直达天花板。它们并不大声宣告自己的存在，也不会卖弄自己华丽的外表，只是静静地待在那里。虽然外观只是毫不起眼的方形箱子，但是从中渗透出与雕刻家、陶艺家所创造的形态之美同等的东西。被镌刻在每一页纸上的文字的含义，深邃得是这些箱子收纳不了的，它却不露声色地静静等待着某人将它开启。对它们的那份坚韧，我不禁肃然起敬。

不知道什么时候，米娜走进了房间。她紧闭双唇，眼睛一眨不眨盯着书脊，在书架前走来走去地找着，任由裙子口袋里的火柴盒发出沙沙的摩擦声，终于找到了一本书。她踮起脚尖，用力伸着胳膊拽出那本书，毫不在意衬衣从裙子里溜了出来，然后，用纤细的胳膊紧紧抱住书。接下来，米娜把靠垫抱在胸前，躺在沙发上。打开书之后，她便去远方游历了。

四月十七日，星期一的早上。米娜一看到放在餐桌上的报纸头版，便大声叫了出来。

“川端康成，自杀了！”

她虽然只是将报纸的标题读出来，但声音却近乎悲鸣。

“在工作室吸入煤气自杀，由于健康原因？”

米娜接着将副标题也读了出来。这次，她的语气像是在向某人提出抗议似的。

“啊，怎么会这样呢？他还得过诺贝尔奖，了不起的人……”

米田阿婆一边将黄油和果酱摆在餐桌上，一边满脸凄凉地说。

“是啊。”

姨妈把柠檬片加到红茶里，小声地说道。米娜翻开报纸，读起了报道：

“诺贝尔奖获得者，川端康成，括弧七十二岁，十六日夜，在逗子市游艇公寓四层的工作室内，口含煤气管自杀。现场未发现遗书。关于自杀原因，有关人士多表示不解。据悉，川端康成上个月刚刚接受了盲肠手术，自杀是因为健康欠佳……”

大家都坐下来认真听米娜读报道。罗莎奶奶将双手合十置于胸前，米田阿婆埋头将草莓果酱涂在法式面包上，姨妈一直搅拌着红茶。朝阳从东面的窗户斜射进来，洒在米娜的侧脸上。她毫无停顿地将这一大段难读的汉字全部正确地读了出来。

“……川端康成的遗体，于当日凌晨，被家人、用人和邻居们接回了镰仓的家中。”

米娜一读完，大家同时发出了叹息。

“你认识川端康成吗？”

我也不知道自己在问谁。

“不认识。”

罗莎奶奶放下双手回答道。

“我是看到大家都那么惊讶，所以……”

“不认识，一次都没见过。不过，川端不是作家吗？是写书的人。家里还有川端的书呢。虽然不认识，但有所关联吧。川端写的书就放在这儿，那本书大家都读过。所以我感觉很悲伤。”

米娜郑重地将报纸叠好，放在餐桌上。大家都低头凝视自己的餐盘片刻以示默哀，全然不顾盘中的火腿蛋已经冷了。

“口含煤气管自杀，是什么样的感受呢？”

米娜抱着装有固体饲料球的麻袋说道。那天放学回来后，我们帮小林阿伯喂了妞儿。

“这个……”

米娜时常提一些让人不知道怎么回答的问题。由于我比她年龄大点儿，所以总是想找到让她赞叹的绝妙答案，却总是回答不好。

“煤气管是用橡胶做的，肯定含着很不舒服。本来就不是该放进嘴里的东西，而且有怪味吧。”

我从小屋里搬出三个砖头似的四方干草块儿。妞儿早已经等不及了，在我们之间转来转去。

“还不能吃哦。”

米娜制止了将鼻子凑近干草的妞儿，用秤称出刚好2.5千克的干草量。

“怎么会死了呢？”

这次，米娜不再是抗议的口气，而像是轻柔地抚摸眼前的疑问似的。妞儿流着口水，在饲料和我们之间看来看去，等着我们发话。

“自己写的故事出版了，不但在日本，全世界的书店和图书馆里都有他的书呢。在自己从未去过的某个小镇的图书馆里，自己不相识的某个人在读着自己写的书。有着如此了不起成就的人，却自杀了，到底是为什么呢？”

米娜拍了一下手。得到这个信号后，妞儿立马用鼻头把干草块儿顶散，用舌头一口一口地将干草卷进嘴里。虽然没人和它抢，但妞儿还是专心致志地狼吞虎咽着。

第二天傍晚，传来了一个让米娜更为难过的消息。那是刊登在晚报上的稍不留意就会被忽略的短篇报道——《受川端之死刺激，独居老人跟风自杀》。

当天晚饭时，我们想象着川端康成的书摆满独居老人书架的情景，就像为川端先生默哀时一样，又为老人进行了默哀。

十一

我去芦屋市立图书馆借书，就是从川端康成自杀开始的。

“我有件事想拜托你。”

星期四的下午，米娜对我说。

“你能去图书馆帮我借本书吗？”

从家到位于阪神线电车打出站北面的芦屋图书馆，坐车最多也就是十分钟左右的距离，但这对于严重晕车的米娜来说，就远得难以忍受了。妞儿通过步行许可审批的只有上学这段路，所以，米娜也不能骑着妞儿去。据说以前想借书的时候，她是拜托小林阿伯去借的。

“庭院的工作已经够小林阿伯忙的了，如果让他特意去图书馆，我觉得不好意思。而且，以小林阿伯的年纪，去借《红发少女安妮》《少女波丽安娜》什么的，他会很难为情吧。当然，小林阿伯没有这样说过，不过如果朋子能去的话，就好多了。”

“当然可以啦。不过家里已经有这么多书了，还要从别的地方借吗？”

听到我这样问，米娜惊讶地瞪大了眼睛说道：

“但是，这世上有着我们穷其一生也读不完的书啊。”

“嗯，也是。那，借什么书呢？”

“川端康成的。”

“罗莎奶奶不是说家里有吗？”

“家里的是《伊豆的舞女》《雪国》《古都》，那些都已经读完了。所以，拜托你再借点别的。”

“别的？比如呢？”

“朋子以前读过的，觉得有趣的就好。只有朋子喜欢的，就一定没错。”

“啊？”

我一时语塞。我从来没有读过川端康成的小说。不仅如此，我都不记得自己曾经从头到尾读过任何人写的可以称为小说的书。作为一个中学生，竟然没读过一本日本首位获得诺贝尔文学奖的作家的作品，恐怕太说不过去了。我有点焦躁。

“那我就看着合适的借了。”

我只能这样搪塞过去。

在开森桥坐上巴士，从已经凋落的樱花林荫道边驶过。通过道口，然后从住宅街穿过，途中，在几个车站停靠了一下。坦诚地讲，与没读过川端康成小说的羞耻相比，被米娜拜托去图书馆的喜悦，对我来说更为重要。自从来到芦屋以后，我一直想为这家人做点什么。米娜发病的那天夜里，每个人都有重要的任务，只有我一个人什么忙都帮不上。我一直希望有一天，大家能这样想：有朋子在真是太好了。所以，替米娜去图书馆借书什么的小事一桩。

图书馆位于打出天神社的对面，是一座用石头建造的沉稳厚重的建筑。它被挺拔的树木环绕，蔓草攀缘在墙壁表面，古色古香的双开式大门上镶嵌着中国风格的装饰品。石头的沁人凉意充斥到馆内，摆放得整整齐齐的高高的书架在过道的角落里形成暗淡的阴影。这里和我所知道的冈山小学的图书馆、儿童馆的图书角完全不同，这里的图书馆更加成熟，也更有威严。

“你好，我想做个借书卡。”

我对服务台的男人说道。

“是第一次来吗？”

和其他图书管理员不同，只有他一个人没有穿制服，穿的是一件白色高领毛衣。

“是的。”

“学生证带了吗？”

“带了，给你。”

我把学校刚发的学生证递给了他。

“好的。那么，请用铅笔填一下这张表里的必填事项。”

那个人是个瘦高个儿，每次低头，长长的头发便会滑落到额头前面。他很年轻，看起来像个大学生，但工作的样子却非常老练，给人在图书馆工作了很长时间的感觉。他拿图书时动作小心而利落，嗓音沉稳，很好地融入图书馆的静寂中。

“有川端康成的书吗？

我问。

“当然有。”

高领毛衣先生抬起头回答。

“在第八个书架的旁边设立了一个追悼角，你可以去那儿找找。不过，川端康成真是让人惋惜啊。”

“是啊。”

我们一起朝第八个书架的方向看去。

“有什么有趣的小说呢？”

“中学生就开始读川端的书了，你很不简单啊。”

高领毛衣先生露出了善意的微笑。

“哪里。”

我赶紧摇摇头，我本想解释说不简单的人不是我，但不忍心践踏他的好意，便没说出实情。

“《伊豆的舞女》怎么样？”

“啊，那个已经看过了。”

“哦……”

高领毛衣先生露出发自内心佩服的神情。于是，我越发感觉不能让他失望。

“还有《雪国》和《古都》也看过……”

我在心里对自己说：我没有撒谎，只不过是省略了主语而已。

“太厉害了。”

仅仅读了几本书，就能够得到别人这样的赞美，令我感到困惑，我低下了头。我心里很清楚，真正应该得到赞美的是米娜。

“那么，《睡美人》看过吗？”

高领毛衣先生把手扶在服务台上，歪着头，靠近我的脸问道。

“……美人……”

这个词在我的脑中回响。仿佛眼前这个让我颇有好感的图书管理员在向我告白，说我是个美女一样，我的心里小鹿乱撞。

“那个还没看过。”

“那就推荐你看看。我觉得这本小说和你很相配。”

确实如此，《睡美人》这个题目和米娜很相配。或许这个人已经看透一切了。他已经看出来，我不过是个跑腿儿的，想找川端康成书的真正美人正在山上的洋房里等着呢。不然的话，他应该不会给我推荐美人之类的书。这种想法一旦出现，便卷起漩涡，使我越来越心慌意乱。

“这是你的借书卡，请小心使用哦。”

高领毛衣先生把刚刚做好的卡递给了我。他好像在示范“小心使用”一词的含义一样，郑重地递给了我。我碰到他指尖时，感到了一丝凉意。

“嗯，一定。”

我回答道。

正如那天和穿着白色高领毛衣的青年约定的那样，三十多年后的今天，我仍然珍藏着芦屋市立图书馆的借书卡。虽然卡片已经变成了茶色，边角也磨损了，但在芦屋那一年我借过的，也就是米娜读过的书的书名还记载着借书卡上。从最上面的《睡美人》依次向下，每看到一个书名，和米娜一起度过的情景便浮现在我的眼前。与那个被我偷偷起了“高领毛衣先生”这个绰号的年轻图书管理员隔着服务台的对话也会被唤醒。《亚瑟王与圆桌骑士》《罗杰·艾克罗伊德谋杀案》《游园会》《弗兰尼与佐伊》《初恋》《变身》《阿Q正传》《彗星的秘密》……虽然这些不过是些书名，但是却像一个个印章一样，证明着我们是回忆是不变的。每次我想念米娜的时候，都会把这个借书卡拿出来看看。

米娜急不可耐地坐在玄关大厅的长椅上。

“没事儿吧？没迷路吧？怎么借书，很快就弄明白了？”

米娜跑到我跟前问这问那。

“嗯，一切顺利。给你。”

我拿出《睡美人》。米娜赶紧把书贴到胸前，并向我表示了感谢，比我微不足道的辛劳强烈好几倍的感谢。和预想的一样，被她抱在胸前的那本《睡美人》和米娜十分相配。

关于高领毛衣先生的事，我暂时没有告诉她。

更多信息，请关注《米娜的行进》

《米娜的行进》读后感(二)：谁的成长没有痛苦呢？

大江健三郎曾说过他的期望是，从书呆子变成读书人，再从读书人变成知识份子。读完这本书，我对作者的就是这样的感觉。作者小川洋子，用一个女生的成长故事，甚至一个家庭的变迁史，裹挟着回忆，大摇大摆的走向我们，进而进入我们每个人的心里。伴随着痛苦的成长谁都不想经历，但是谁说，成长本身没有带有痛苦呢？ 故事的开始以那辆来自德国的手推车吸引了我的目光，奠定了这是一个不平凡的家庭。果然这是一户日本豪华公馆里的一家人，但是他们的生活没有因为钱财，而变化，有趣应该是这家人的关键。主人公米娜让我想起了看过的书中类似的成长经历的孩子。房思琪的成长乐园中那个满是林奕含影子的小姑娘，他们都来自一种看似幸福，实则满是痛苦的成长轨迹，当然，家长对此毫不知情。 做老师这么多年，发现了一个蛮有趣的现象。我们有原生家庭的概念，即一个人的身上和他成长所在的家庭会有很多相似的地方，这不是偶然，后来被更多人发现之后，就被命了名，叫原生家庭。在生活中，我发现，那些恐怖的细节无处不在，谁是谁的孩子，谁是谁的家长，在做老师的几年间，真的是可以通过肉眼看出来的，躲也躲不掉。 因为一些原因，米娜，这位患有哮喘病的女孩，在十三岁的那年，来到罗莎奶奶一家，和他们度过了难忘的一年。这一年间，米娜仍然是米娜原来的样子，只不过是换了一个环境生活。这一年间，米娜依然爱看书，依然保持纯真。但是，有些事情却在冥冥之中改变了。 我们总说，一个人生活过的城市，会给每个人不一样的气质，那些生活过的地方，走过的路，总在默默改变着我们。米娜看似在罗莎奶奶家居住，却和这个镇上所有的人都发生着交集，他们中的任何一个无一不是米娜成长中的帮手。他们帮助米娜形成健全的人格，帮助米娜塑造良好的价值观，帮助她在病痛中渐渐坚强。 书的标题名为米娜的行进，这行进二字非同一般，这是一种力量的感觉，发自内心的力量，这个姑娘如今还在行进着，行进在我们所不知道的地方。看完这个故事，觉得慢慢都是力量，被这位米娜带着往前走，希望我们都能继续走，去看这个无尽的世界。

《米娜的行进》读后感(三)：《米娜的行进》：寄给未来的时间胶囊

1972年，不管你是尚未出生，还是已然长大，

希望在阅读这部作品之后，都能对1972年生出怀恋之情。

——小川洋子

1972年，我13岁。

父亲去世多年，母亲从长远打算决定去东京学习技术，所以把我寄送到了姨妈家。姨妈嫁给一个饮料公司的总经理，一家在山上的豪华洋馆里过着优越的生活。

洋馆掩映在碧绿丛林中，有十七个房间，站在玄关大厅能感受到时光的微风吹过高高的天花板。无论是从天花板上垂下来的枝形吊灯，描绘着优美弧线蜿蜒向上的阶梯，还是会客室门上镶嵌的彩绘玻璃都令人陶醉。里面成员不多，但可谓多姿多彩：和善的罗莎奶奶早年从德国嫁过来，英俊潇洒的姨夫在外面有另外一个家，安静的姨妈总是独自抽烟喝酒热衷于寻找错别字，帅气的表哥龙一目前在瑞士留学，美丽的表妹米娜身体孱弱但拥有强大的灵魂，帮佣米田阿婆在这个家里时间最久最是爽快利索，园艺师小林阿伯总是默默做事在关键时刻发力，河马妞儿来这个家已经35年了……

淡淡的笔触，行云流水一般的文字，《米娜的行进》就像在一个阳光充足的午后，外婆坐在藤椅里讲的故事。这个故事不离奇，不玄幻，不咋呼，不吵闹，只是娓娓道来，回味悠长。情节起伏不算大，剧情发展没有狗血，但每个人物都饱满鲜明，有着属于自己的小小烦恼和努力奋斗，细节真实温暖，整体漾着雅致感人的情愫。读完之后，让人不由怀疑这世上是不是真有这样一个家庭，是不是真有一个披着栗色波浪长发的少女骑着河马悠然前行。据说本书日语原作发表之后，有很多读者跑到芦屋的山上去一探究竟。

当然，实际上是不存在的。

《米》源于作者小川洋子的一次散步。小川洋子的丈夫是位工程师，因为工作原因从冈山调到了芦屋。作为家庭主妇的她也跟着过去，到了新地方后出门转悠，偶然发现一幢孤零零的宅邸：明显荒废了很久，墙体爬满青藤，彩绘玻璃已经变得模糊，浑身上下透露出古朴却矜持的贵族气息。什么样的人曾住在这里？这里发生过什么样的故事？那些人现在又去了哪里？她很好奇，眼前似乎出现了一帧又一帧的画面，画面里的人物开始走动，于是就有了这本书的诞生。

这样的诞生真是非常小川洋子。

1988年，处女作《扬羽蝶受伤时》荣获海燕新人奖 ，小川洋子正式进入日本文坛。出道至今30年，发表小说、散文等作品60余部，几乎囊括了日本各大主流文学奖项。1991年凭借《孕！》获日本最高纯文学奖项芥川龙之介奖，2004年凭借百万畅销书《博士的爱情算式》获读卖文学奖、本屋大赏，2004年凭借《婆罗门的埋葬》获泉镜花文学奖，2006年凭借《米》获谷崎润一郎奖，2012年凭借《小鸟》获艺术类文部科学大臣奖，2004年起担任太宰治奖评委，2007年起担任芥川奖评委，2011年起担任读卖文学奖评委。

纵观她的作品,可以说没有气势恢宏或跌宕起伏的剧情展开,取而代之的是对人性以及日常生活最深处的探索。早期多描述人性的阴暗和残酷，但三十岁之后有了转变，尤其为《安妮日记》前往德国奥斯威辛集中营采访后，小川洋子感受到了“人类可以那么残酷，却同时也那么伟大”，写作风格不再尖锐地刻画、暴露人类深藏的恶意，而是能够以一种“人类是善恶共存体”的态度去看待他人，并且开始撰写与记忆有关的主题。

《米》以及浙江文艺出版社同时推出的《小鸟》《博士的爱情算式》《冻结的香气》就是后期与记忆有关的作品，可以算作她的记忆四部曲了。但不管是前期洞彻人性黑暗的，还是后期描写人情温暖的，小川洋子的文风一直非常清透，充盈着冷冽的透明感。整体细腻克制，于细微处见温情；用词平实质朴，在清冷中动人心。她的文学世界跨越日常与非日常、现实与非现实的界限,洋溢着透明,静寂而又神秘的气氛,从而形成小川文学的独特魅力。

这与她的写作理念和写作方法有很大关系。

小川洋子认为“所谓作家，并没有什么特别的才能。只不过是将生活中的故事，有意识地通过语言表现出来，而这些故事，存在于每个人的日常生活中。”有很多人有很多话想说，却因为种种的原因没能留下只言片语就彻底离世，而小说创作是获取并再现他们言语的方式。如果不想方设法获取并将这些言语表达出来，那么那些人就彻底消失在这个世界，归为虚无。

所以，对于小川洋子来说，自己不是创造者、主宰者，只是观察者、记录者；写作不是坐在书桌前编撰虚无狂妄或匪夷所思的情节，而是倾听，倾听生活，倾听生命，倾听那些处在主流之外的边缘人的无声之声。在写每一部作品之前，她都会花很长的时间去走访，去融入，去搜寻，然后闭上眼睛，安静地等待头脑中的影像一点一点发出言语，欢笑或流泪，再把那些影像原原本本地记录下来，形成铅字，留给现在和未来。她说：“我之所以能够不断地写出东西，并不是自己有多少才能，而是幸运：生活中的那些人那些事那些景色，就那样进入到我的脑海中，我只是忠实地将他们记录下来而已。”真是一个有着悲天悯人情怀的谦虚作家。

也因此在《米》中，小女孩米娜才会为火柴盒谱写故事吧。不留意的话，用完之后会立刻扔掉、踩瘪、最后被火柴烧掉的火柴盒，米娜把它拿在手里，品味它的小巧，欣赏侧面磷片粗糙的触感和火柴棍们碰撞的声音、可爱的磷火小圆头，然后挖掘出商标上的风景里隐藏的故事——就连画出商标画的本人或是无数次使用过火柴盒的人，都没有注意到的故事。为了保护它们的秘密，她还制作了装火柴盒的盒子，并在盒子里面写上故事。演奏尤克里里的青蛙有着与其相吻合的词语，沐浴清泉的圣诞老人有着与其相吻合的词语。那些词语连接起来的句子，原本是一个个单词的聚集，一旦组成一篇故事，却变成了舒服的小窝，永远包裹着守护着火柴盒，成了长长久久留给未来的时间胶囊。

身患重病，随时都可能死去的12岁小女孩，原来一直看着比自己更弱小、更不起眼的存在。小川洋子用这样轻柔的文字，也给我们创建了安居的场所。

愿借用豆瓣一位读者对《米》的评论结句。

作者捧了一个梦幻美丽的玻璃球递了过来，说：“哪，这个给你。”

玻璃球里面是什么？

美丽，亲切，幸福的世界。它看上去那么舒适，真想一直呆在里面。

《米娜的行进》读后感(四)：一段温暖的亲情成长史

日本作家小川洋子的《米娜的行进》讲述的是以第一人称的“我”的视角记录着她的表妹米娜及其一家人的成长和经历，讲述的故事也主要集中在名叫朋子的“我”到米娜家寄住读书的三个学期里发生的故事。说实话，这些故事都是发生在寻常日本家庭里的故事，没有大起大落，没有惊心动魄，有的只是点滴真情和成长的味道。

“我”由于妈妈要到东京进修缝纫技术而从冈山来到芦屋的姨妈家暂住，故事就从这里发生。从坐上新干线到神户车站下了车，见到了无比帅气的米娜家的第一个人——她的姨夫。当“我”随着姨夫气派的奔驰来到位于六甲山的一座庭院时，朋子还是吃惊不小，这座西班牙风格的房子非常考究，环境很好，是一座豪宅。“我”一下车，就受到了姨妈一家人的热烈欢迎。姨妈、米娜、罗莎奶奶、米田阿婆……他们对都我很热情友好，一想到将在这里度过一段时光，“我”便充满了美好的憧憬。表妹米娜按照米田阿婆的指示下，开始带我熟悉环境。

很奇怪，为什么家里当家的好像是帮佣米田阿婆？为什么姨夫隔一段时间才能回家？为什么妞儿是一只很奇怪的非洲河马……这些疑问，在我慢慢融于米娜家庭生活过程中慢慢的得到解答。姨夫作为家庭的男主角、家族企业的继任者，不仅有着英俊的外表，优雅的举止，还有着带给人快乐的幽默风趣，还会修理家里的被他用坏了的电器、家具，在家里有着特殊的地位。姨妈在姨夫不在的日子里，会悄悄地躲进吸烟室里喝酒、抽烟，很奇怪，“我”从未看到她喝醉过，哪怕是脸红过。而米娜则因为伴随的哮喘病，显得很虚弱，但是她有着美丽的外表。妞儿则是一直侏儒河马，平时生活在院子里，由小林阿伯负责照料，只是在米娜上学和放学的时候，负责作为坐骑接送米娜往返家里和学校。

“我”接触的最多的无疑是米娜。在这里，“我”了解到了家里每一个人的生活习惯和爱好，也了解到了这个家庭的一些故事，比如姨妈有一个特别的爱好，就是爱挑错，凡是纸媒上的文字，她都有兴趣拿着字典进行挑错，而一旦发现了错误，她会非常高兴，然后将写有指正意见的信件邮寄给出版社；米田阿婆除了每天照顾一家人的日常饮食起居，还有一个特别的爱好，就是向负责有奖征稿明信片的工作人员写信；还比如，这座院子曾经是米娜爷爷创办的一个动物园，因为一次事故，来自台湾的猕猴——火车队长抢救失灵的货车而死去……

而最让“我”感到特别的是米娜。米娜因为身体原因而受到家人无微不至的关怀和爱护，她还有一个特别的爱好——喜欢收集印有故事的火柴盒，而“我”成为了她收集的火柴盒的唯一读者，以及给她送来火柴盒、每周三送饮料来的大哥哥的故事；米娜还特别喜欢读书，“我”作为她的借书人为她借书，经历了川端康成的逝世，也让“我”认识了在市立图书馆工作的高领毛衣先生，以及一起喜欢日本男子排球队慕尼黑夺冠的趣事。

这些故事，成为了“我”和米娜珍贵的回忆和成长的宝贵财富。即便在“我”和米娜分别三十多年后，依然能在信中读到这些美好的回忆。

小川洋子的《米娜的行进》拉近了作为读者的我们与家人之间的距离，用一种温情的方式讲述了每个人可能经历过的故事，带给人回忆的同时，也激励着我们成长。

《米娜的行进》读后感(五)：用细腻文字撩动人心——米娜的行进

谈到细腻二字，首先出现在我脑海中的便是韩国的电影，日本的小说。小川洋子非常善于运用女性的视角去描写小说中的画面，里面的每一件物品，物品的形状都仿佛呈现在你的面前，描写细致。

《米娜的行进》以1972年日本兵库县芦屋的豪宅为舞台，描写了念初一的朋子和上小学六年级的米娜这对表姐妹不惧疾病、家庭及时代的重负，带着少女特有的想象力快乐成长的经历。有评论称读这部小说的时候，会产生一种在用自己的眼睛看30多年前日本的错觉。

小川洋子的笔锋冷隽，早期作品多以描述人性阴暗面和残酷见称，但三十岁之后，她的作品有了转变，尤其当她为《安妮日记》前往德国奥斯威辛集中营采访，感受到了“人类可以那么残酷，却同时也那么伟大”。写作风格也为之转变，“不再尖锐地刻画、暴露人类深藏的恶意，而是能够以一种‘人类是善恶共存体’的态度去看待他人”。并且开始撰写与记忆有关的主题。

小川曾说：我的小说中经常出现一些边缘人物，他们不为世人承认，站在世界的一角仿佛随时都会掉下去，然后因为某个偶然，遇到了我。他们的心里，有很重要的话想说，但说不出来，最终带着遗憾死去。我觉得，应该有人站在他们的身边，去倾听他们的无言之声并目送他们启程去往那个世界。这个倾听者就是故事的讲述者，就是作者。亨利·达戈3多米长的画作无论如何不能切断，就是因为其中包含着人之为人的根本性悲伤。各个领域的天才通过各种途径给我们留下精妙的作品，告诉我们生存是多么悲伤的一件事。太悲伤，所以对悲伤装作视而不见。但总是有人做不到这一点。那作为小说家，就有必要为这些人写一些故事，即使暂时也好，抚慰他们无法矫饰的悲伤。

小川的文章很有画面感，到现在，脑海中都能够轻易浮现看文时想象的画面。这个画面不会因为时间太长忘记主角名字而消失，反而会更加清晰，更加完整。

小川不仅给了我们文字和图像，还试图传达出一种味道，让人在特定的一瞬间，通过多种媒介，文字，环境，气味等等回忆起彼时彼景彼情。

小川的文字有种冷凝的美感，笔锋精致。这种女性特有的细腻将行文流畅地编织，将读者网住。令人沉醉其中。

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