《女仆日记》是一部由伯努瓦·雅克执导，蕾雅·赛杜 / 梵尚·兰东 / 克洛蒂尔德·莫勒主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《女仆日记》观后感(一)：大师级别的精品，印象派的艺术体验
一百多年前的矛盾，注定是悲剧， 主题比较灰暗，无怪大家不喜欢，但这不影响这部大师级别的作品，完整的故事，鲜活丰富的各色人物，点到即止的犯罪线索，又合情合理的结局。
建议刷两次以上才能获得比较完整的体验 ，影片有非常高的艺术水准，大篇幅描绘法国明媚的阳光乡村生活，灰暗血腥的故事情节只是点到即止，形成强烈的反衬效果。
我更愿意总结这是一部美的艺术品，即便这不是一个温情的故事，甚至是观影后如鲠在喉 倍感压抑的故事，但依旧是顶级的艺术品。
蕾雅的表演细腻感性极富魅力，无论是她的正直 她的善良她的聪慧她的悲伤/无奈和邪恶 都表现的特别美。影片的摄影和布景可以称得上是教科书级别，给予观众绝对华丽的视觉体验，配上恰到好处的戏服，无论是乡村别墅 城市教堂 滨海沙滩 列车包厢，还是社交的小酒馆 咖啡厅 ，甚至是生活厨房，蜿蜒的楼道，每一幅每一帧都是诉说着故事的印象派大师的画作，特别推荐给喜欢印象派绘画的朋友！
《女仆日记》观后感(二)：女仆日记
《女仆日记》
根据原版小说《女仆日记》改编而来，这部小说已被拍成电影两次，都是大导演，一个是法国大导演雷诺阿，一个是西班牙大导演布努埃尔，我看过布努埃尔的《白日美人》，谈不上震憾，却有种莫名的抽象惊喜。这次是由法国老导演伯努瓦-雅克改编拍成，据评论说比较忠于原著，主演是《阿黛尔的生活》的蕾雅-赛杜，看着眼熟，很难辨认出来。形象完全不同，但演技的发挥一般，总是一种表情，很阴郁，一个欢乐的笑容也没有，也许是人物定位。故事发生在19世纪末，描绘法国的主仆之间的关系，揭示了富人与穷人之间的阶段分化，活生生一段被欺辱压榨的生活史，正如女主人公影片开始说的那句话， “我们的血液中也许生来就带有奴性。”女主人公拥有不幸的命运，内心却有桀骜不驯，拥有自强不息的意志，想对命运与体制发出挑战，可惜，形单影只，人弱力微，在社会的漩涡巨浪下，她仍无还手之力，最终，她作出挣扎决定，与互有好感的园丁私奔而去，走上了另一条未知的不归路。这名园丁丁机智过人，存有钱财，后来一起偷走庄园的银器宝物，行迹可疑，品行不详，但在女仆的内心里，她只想摆脱这种生活，不顾一切，也许远走高飞才是一个最好的开始。影片插叙部分有些凌乱，有时候在节点上突如其来，影响观影，但整体上，导演用平静压制的态度在处理庄园里发生的一切，有些事情留有疑云，交给观众去思考，表现得克制隐晦，以细节描写取胜，让观众自行去廷伸另一种情景，这也是高明成功的地方，至少作为观影者的我，在平缓节奏下，进到故事中去，感受到女主人公的心潮澎湃，若有所思。
《女仆日记》观后感(三)：无聊消遣更无聊…
最近更倾向于欢乐节奏的电影，悲伤那么多，即使是浪费时间之举，也愿意不枉那几秒钟忍俊不禁的笑容。因此看这个标题时，把这个电影想得很邪恶…然而并非如此，看电影的前半小时真心是要多无聊有多无聊，一边想女主是不是有公主病，一边想难道法国人民的画风就是如此？
这里女主是一个主人家的佣人，因外貌出众，受到了男主人、男佣、另一家的男主人、第三家的小少爷的青睐，然而女主却在电影中心思澄明。电影发生在法国，也就不难理解浪漫之都通常是想要爱就爱了，家庭啊，阶级啊都是浮云。女主受到女主人刁难，拒绝了各式人马，最终袭卷主人家的银器与男佣（一个成熟有男人气概颇具聪慧反犹太的大叔）私奔了的故事。
电影主要表达了女主未了保全自己努力反抗，当时法国弱势群体的悲惨，以及女性尤其是女仆所受到的不公正性。并未告诉我们神奇的道理，所以如果你不是电影铁粉，建议不要观看。。。
《女仆日记》观后感(四)：以为是日本萌系女仆，谁知是法国正统女仆。
很高的艺术水准，展现了法国农村的阳光明丽和阶级的灰暗和现实。女仆这份工作太不容易了，无论老幼美丑高矮胖瘦都被男雇主搞大了肚子。女主刚来到新雇主家中就被男主人调戏了。。。有钱人家生活太不检点了。贵族夫人竟然在行李箱中放了一根象牙假阳具，城会玩，怪不得诺曼底乡下人说罪恶的巴黎人。无情冷酷刁钻的女主人，竟然对女仆家人逝世一点也不同情。12岁的小女孩被奸杀，女仆12岁时被老头开苞，仆人被搞大肚子赶出家门，女主人四处与人上床...法国旧时代到处充斥着儿童色情和强女干？！约瑟夫工作了40年存了一万五法郎，还不如最后偷走主人家所有银器来的快。可怜的两条狗背黑锅，警方真是无能。瑟婷与哮喘的乔治做爱致死／与路边男人做爱／与约瑟夫做爱...多情又无情，可怜可悲又可恨。
《女仆日记》观后感(五)：没有选择的人生
没看过原著，期望值不高，冲着法国俩字看的。这个小片子，只想看个赏心悦目的小故事的话，还是可以的。
蕾雅赛杜真是一枚帅T啊，即使是扮演小女仆也如此帅爆众人。电影一开始就一幕一幕地展现出一个公主病十足的女仆，生无可恋脸和傲娇霸气眼，实在很不像一个小女仆。
《女仆日记》观后感(六)：【专访】导演伯努瓦·贾柯：不顾一切去拍你的电影，就算连摄影机都没有
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【谁是伯努瓦·贾柯？】
伯努瓦·贾柯（Beno?t Jacquot）1947年生于巴黎，代表作品包括《托斯卡》《伪币制造者》《玛丽公主》等。曾任著名作家、导演玛格丽特 · 杜拉斯（《广岛之恋》、《情人》）的导演助理，以及戛纳电影节评委。
2016年4月，贾柯携新作《女仆日记》亮相北京国际电影节的法国电影展映单元。该片入选了今年的柏林国际电影节，并获得了3项凯撒奖提名。
注：下文中【】内的段落标题下为戴普莱欣在采访中的回答。
【关于中国之行】
这是我第一次来北京，第一次来中国大陆，我以前通过香港和台湾了解了不少中国文化。
我很久以前就非常关注中国的各个方面，当然包括中国电影。
当然，我非常感兴趣，只要别人给我推荐合适的项目，我会非常愿意。
【关于《女仆日记》】
这是一个二十世纪初发生在欧洲法国田园的故事。当时这种阶级制度的不平等是非常严重的。
这是一个年轻女孩的写照，一个女仆怎么跟逃离社会给她设定的命运。
这个电影就是在讲述这个姑娘怎么试着靠自己努力和奋斗，和那个年代的社会做斗争。
我们法国人是很愿意看到中国电影的。当我们看中国电影的时候，也会激动和感动。
反之亦然，中国观众看到法国电影也会这样。
《女仆日记》观后感(七)：Léa Seydoux 之 我瞟你一眼，你十几年忠诚就叛变了给我了
约莫七八年前看了Léa Seydoux演的《美丽的人》，女主将两个男生迷得死去活来的，一个死了、一个逃了。我被此小美女回眸浅笑秒杀后，坚定的成为粉丝了。Léa 这几年倒是慢慢火起来了。其实，不管她红不红，片子只要拍出来，我是一定刷完。关于这一部，看到最后二十分钟有点点小感慨。有透剧！
1、约瑟夫虽然当了14年的管家，但是他并没有一万五千法郎，他这是估算那些被盗银器的典当价。
2、约瑟夫当了14年忠心耿耿的管家，出此监守自盗的下策，是被Léa迷住了，在梦里迷住了，在现实中叛变他主人了。
3、森林中遇害的小女孩是被约瑟夫杀掉的，就像谁也不会怀疑他盗窃银器一样，没人（除了Léa）会怀疑他煎杀小女孩，12岁的小女孩，一个和Léa被开苞是同样岁数的小女孩。
4、Léa推测出约瑟夫的罪行，确无所畏惧、默不作声并主动送上门，所以约瑟夫进一步确定了，这是一个和他一样的人，一个等了14年的绝佳拍档，之后就成功诱导Léa和他一起进行了银器偷窃案。
5、哎，写来写去就像说一点，美女瞟你一眼，十几年修行就泡汤啦，这就是美女的邪恶之处啊。其实片子一般哈。。。。。。
《女仆日记》观后感(八)：不成功的另类改编
法国小说家、艺术评论家、游记作家奥克塔夫?米尔博的小说《女仆日记》被法国导演伯努瓦·雅克第三次搬上了银幕。前两部改编作品均出自大家——让·雷诺阿和路易斯·布努埃尔之手，这自然会给伯努瓦·雅克的再创作带来或多或少的潜在压力。
让·雷诺阿在1946年将该小说第一次搬上银幕，对上流社会的揭露和底层人物的注视几乎成为雷诺阿电影中的不变主题，也是他驾轻就熟的拿手好戏，但是这部美国制片、全美国演员班底的影片，与七年前的作品《游戏规则》相比，确实平淡无奇，毫无亮点。尽管影片的女主角宝莲·高黛是卓别林的前妻，但这也没能帮助影片有更多的活力和幽默感。不客气的说，这部平庸的影片属于雷诺阿作品中最差的那一类。所以，首次不成功地改编对伯努瓦·雅克来说，几乎不构成威胁。
但是路易斯·布努埃尔的第二次改编可能就需要留意一下了。这部晦涩难懂的黑白影片有着不容易理解的多义文本。女主角由著名的法国女演员让娜·莫罗饰演，她的动机令人捉摸不透。对布尔乔亚的虚伪和滑稽一向毫不掩饰加以批判的布努埃尔，这一次却显得有点心不在焉。也许正是这种疏离的态度更适宜表现人性的深不可测与变化莫测。而女仆赛丽斯汀最终在周围几位“爱慕”她的对象中，出卖了反犹右翼分子管家，选择了隔壁看似正直的上校。影片以瑟堡街头一场爱国主义游行作为结尾。
这与伯努瓦·雅克的结尾完全不同。在伯努瓦·雅克的《女仆日记》中，由蕾雅·赛杜饰演的赛丽斯汀前后矛盾地选择了令她厌恶的种族主义者、强奸杀人案嫌疑人、男管家约瑟夫。伯努瓦·雅克的处理方式显然更加黑暗、邪恶和大胆，尤其在结尾处，如约而至的一对底层情侣坐上马车在黑暗中奔向他们新的命运。赛丽斯汀毫无感情色彩的内心独白：“我很开心成为他的女人，我愿意做任何他要求我做的事，也愿意去任何他叫我去的地方，即使是要犯下罪行”让人心生寒意，却也刺穿了人性中最黑暗的一部分。这让我们想起了赛丽斯汀在影片开始时说过的：“我们的血液中也许生来就带有奴性。”
综观该片2015年在柏林电影节首映，以及之后在法国本土市场上映的情况来看，外媒对影片的评价很低，认为它粗俗又做作，全片的亮点仅是蕾雅·赛杜不负众望的演技，这一点使得影片不至于太糟。坦白说，在剧作和结构上影片的确是失败的，那些松散随意的淡出，让影片像一本支离破碎的日记。还有那些可有可无、前后颠倒的闪回片段，对赛丽斯汀之前几段非同寻常的工作经历作以回顾，但是这些时而讽刺戏虐，时而情感真挚的片段并不能更好地解释来自巴黎的赛丽斯汀之后一系列令人费解的行为。从某种程度上来说，这些闪回片段只会让赛丽斯汀的人格显得更加混乱和分裂，让人无法理解。从导演之前的作品来看，这也许是他在展现女性人物时的兴趣所在。而赛丽斯汀与约瑟夫关系的发展也缺少过渡，从厌恶到执迷不悔的转折显得过于生硬。另外，蕾雅·赛杜的表演对整部影片来说其实是好坏参半，她的确是影片的一大看点，但她的女王气场还是让人在大多数时间都无法移情。
虽然存在以上硬伤，但伯努瓦·雅克版的《女仆日记》还是有一些值得肯定的地方。在视听语言方面，影片精致、华丽、学院派气质浓厚。伯努瓦·雅克运用流畅的摄影和场面调度功力，成功地塑造了一种惴惴不安、危机四伏的整体气氛。这一点让人想到了他之前的作品《阿玛利亚别墅》。在营造气氛方面，影片的配乐也恰到好处，轻柔舒缓之中充满时有时无的不安，使影片整体呈现出一种诡异的独特、另类气质。
只可惜对两位主人公的情感挖掘实在不够深入，两人之间也毫无张力。约瑟夫这一复杂人物，本来有着很多吸引人的、可挖掘的身份空间，他真的是奸杀小女孩的冷血杀手吗？伯努瓦·雅克在这里选择了搁置，搁置重重疑点和条条线索。而赛丽斯汀的好奇心也突然缺席。她的好奇与坚持逐渐消失在了诺曼底死气沉沉的豪宅当中，就像那些离奇“失踪”的昂贵银器。
原文发表于《看电影·周刊》，请勿转载，谢谢。
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