约翰·高尔斯华绥（著名小说家）

约翰·高尔斯华绥（John Galsworthy ），男，出生于1867年，英国著名小说家、剧作家。20世纪初期英国现实主义文学的代表作家。他曾在牛津大学读法律。1904年《法利赛人》出版，首次引起社会注意。30岁时发表处女作《天涯海角》。1906年，高尔斯华绥完成长篇小说《有产业的人》，为他获得杰出小说家声誉。1932年荣膺该年度诺贝尔文学奖。1933年，约翰·高尔斯华绥逝世，享年66岁。代表作品有《福尔赛世家》三部曲（《有产业的人》《骑虎》《出租》）和《现代喜剧》三部曲（《白猿》《银匙》《天鹅曲》）。

约翰·高尔斯华绥详细介绍

　　约翰·高尔斯华绥的人物经历

　　1867年8月14日，约翰·高尔斯华绥出生伦敦一个富裕的资产阶级家庭，曾在牛津大学读法律，后放弃律师工作从事文学创作。

　　1889年，高尔斯华绥大学毕业，并于1890年开始执行律师业务，但不久就放弃律师工作而从事文学创作。

　　高尔斯华绥早年因实业而旅游世界各地的经历，为他后来从事创作积累了许多素材。特别是，1893年那次考察后回国途中，他在托伦斯号船上同该船的大副康拉德结识。康拉德当时正在创作他的第一部小说《阿尔迈耶的愚蠢》。在这次56天的航行途中，这二位未来的作家成了终身的亲密朋友。高尔斯华绥从此对小说创作产生了浓厚的兴趣，最后终于走上了文学创作的道路。

　　高尔斯华绥曾以约翰·辛约翰为笔名写了几部小说，但没有引起人们注意，30岁时发表《天涯海角》，但一直到1904年《法利赛人》出版，才引起社会注意。

　　1906年，高尔斯华绥完成长篇小说《有产业的人》，为他获得杰出小说家声誉。

　　第一次世界大战后，随着英国社会危机的加深，高尔斯华绥变得优心忡忡。他的思想中的消极的东西滋长起来，把希望寄托在恢复维多利亚时代的传统，而且鼓吹阶级调和。于是，在他这一时期所写的作品中，社会批判力量大大减弱，对旧传统的眷念之情却明显增长。1920、1921年，他完成了《有产业的人》的两个续篇《骑虎》和《出租》。这两部作品的可贵之处，是它们展示了比《有产业的人》更加广阔的社会背景，其中不乏对于现实社会的批判。

　　1924年后，高尔斯华绥完成了：《白猿》(1924)、《银匙》(1926)、《天鹅曲》(1928)。

　　1932年，高尔斯华绥的《福尔赛世家》因“为其描述的卓越艺术——这种艺术在《福尔赛世家》中达到高峰。”[5] ("for his distinguished art of narration which takes its highest form in The Forsyte Saga")[6] 而荣膺该年度诺贝尔文学奖。1933年1月31日，约翰·高尔斯华绥逝世，享年66岁。

　　约翰·高尔斯华绥的创作特点

　　高尔斯华绥的作品以19世纪后期和20世纪初期的英国社会为背景，描写了英国资产阶级的社会和家庭生活，以及盛极而衰的历史。他的作品语言简炼，形象生动，讽刺辛辣。小说对资产者作了犀利的讽刺，是最能体现高尔斯华绥进步思想和艺术手法的现实主义杰作。但它也反映了作者的思想局限：描写的生活圈子过于狭隘，局限于资产阶级中上层的家庭、婚姻、道德领域，而没有展现出那一时代广阔的社会风貌;在揭露和讽刺"福尔赛精神"的同时，却又对福尔赛家族某些重要成员如老乔里恩等人作了理想化的描写。

　　高尔斯华绥生当现代主义文学鼎盛的时代，但他并不随波逐流。据说他的好友康拉德等曾劝说他学点时髦，但他不变初衷，坚持传统的现实主义道路。

　　他笔下的人物大致分为三类一是象他自己一样的“有产业的人”，也就是“福尔赛们”;其次，是下层人民;此外就是介于这二类之间的人，即知识阶层，或闯入“有产业的人”中的“外来者”。他平时就生活在第一类人中间，他们有的就是他的亲人，甚至就是他本人。例如，《有产业的人》中的老乔里恩的原型是作者的父亲。乔里恩的原型从某种程度上来说就是作者本人。那个充满流氓习气、十足典型的“福尔赛”索来斯的原型就是作者的堂兄阿瑟·高尔斯华绥;索米斯的妻子伊琳的原型就是阿瑟原先的妻子艾达。同伊琳一样，艾达也是由于不堪阿瑟的虐待，忿而离婚，最后成为作者的终身伴侣。作者对这些人物的刻画自然是得心应手。至于第二类人，他虽然没有同他们生活在一起，但由于年青时曾替父亲的公司到贫民窟去收过租，讨过债，长大成人后又游历过世界各地，参观过包括监狱在内的各种各样的地方，目睹他们的穷苦遭遇，深感社会对他们的不公正，因此对他们的描写也显得生动逼真。至于第三种人，他接触得不多不深，了解得不透，所以他笔下的这类人物形象一般比较苍白。

　　作为一具有正义感，又较为深刻了解社会生活的作家，高尔斯华绥在自己的作品的字里行间都流露出对社会的批判，对上层社会的讽刺和对穷苦人民的同情。不过他的批判一般限于道德精神方面，这种批判态度也不是始终如一他自己说过：“我的早期作品确实是抒情多于批判。但从1901年以后的9年间，大致来说，主要是批判占统治地位。”这句话确实能勾勒出他前期作品的倾向的轮廓。

　　譬如，《有产业的人》的主人公索米斯被刻画成一个典型的具有“福尔赛精神”的人物，他的财产意识观是极其偏颇的，在他的眼里，一切东西都要事先就想好它的应有价值，当成原始资本让其积累更多的财富，如他在收集名画和古玩时，考虑的不是其本身的艺术价值，而是其能在拍卖行获取多少的额外利润;他在进行房产资金投入时，也是始终将利益摆在最前面，考虑在此建房后能得到多少回报"在他眼里，妻子更是他的私有财产，他看中伊琳的美貌，用金钱从她后母手中将其抢夺过来，而之后他并没有好好地对待伊琳，甚至不把她看做是一个具有思想和生命的人，只是把她当成一件古玩物的收藏，向伦敦的人们宣布他对美女伊琳的占有权，他还以此作为无上的荣耀而沾沾自喜"所以在婚后对于伊琳他更是将其当做不可侵犯的私人财产，将伊琳封闭在他的个人世界里“他的所作所为激发了伊琳对他的反感与恨意，但是索米斯却不以为然，还宣布是伊琳违反了法律中有关财产法的规定，作为惩罚，他要将伊琳囚禁在乡下的别墅里，不让她有机会逃离自己的身边”因此，当索米斯发现他的私有财产伊琳爱上建筑师波辛尼时，他的占有欲受到了威胁，所以他坚决不同意离婚，他不仅强硬地占有了伊琳，而且还设计陷害波辛尼，使其在遭受事业创伤时也结束了他的生命“该小说将福尔赛一家的勾心斗角、自私自利的“福尔赛精神”进行了细致的描绘，使“福尔赛精神”更加被凸显出来”。

　　虽然他的后期作品中，批判性逐渐淡化。但高尔斯华绥创作的《福尔赛世家》和《现代喜剧》两组三部曲，艺术地描绘出19世纪末至20世纪初40年间英国资产阶级的精神面貌，以及该阶级趋于没落的真实图景，塑造了几乎成为“共名”的福尔赛人的典型形象。

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