1、刚刚好，看到你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。

2、世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信。

3、不解释就弄不懂的事，就意味着怎样解释也弄不懂。

4、渡边和初美的那段相处，以及他多年后回忆起当初，一种迎面而来的夕阳的感觉。初美虽然不是渡边命中的女人，但那应该是一个女人的最高境界。

5、当你经历过一些事情的时候，眼前的风景已经跟从前的不一样了。

6、少年时我们追求激情，成熟后却迷恋平庸，在我们寻找，伤害，背离之后，还能一如既往的相信爱情，这是一种勇气。每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。——村上春树《挪威的森林》

7、抱歉刚才太大声了羊男低声说羊那一面和人那一面时常碰撞就成了这样子倒也不是什么恶意再说你也说了像是怪罪我的话

8、有时候，不正确的选择可以带来正确的结果；而造成不正确结果的却是因为正确的选择。

9、多数情况下，吸引人们注意的，与其说是处于静态时的相貌好坏，不如说是神采灵动时的优雅自然。——村上春树《1Q84》

10、必须仅靠所给的东西活下去，胃会根据食物的多少而改变大小。

11、不是我疯了，就是世界疯了。我不知道究竟是哪一个疯了。瓶口和瓶盖尺寸不符。也许该怪瓶子，也许该怪盖子。但不管怎样，尺寸不符的事实不容动摇。

12、我只是想在那里建造一个能使自己心怀释然的住起来舒服的房间——为了救助自己。同时想到，但愿也能成为使别人心怀释然的住起来舒服的场所。——村上春树《且听风吟》

13、不过他说的确实很对，这张唱片翻来覆去听了很久，百听不厌。所有的声音，所有的乐句都浸满了永不枯竭的营养。而作为年轻人的特权，我拼命吸取哪些营养，直至其充满每一个细胞。那段时间，上街走路也满脑袋都是蒙克的音像转来转去。我很想对一个人诉说蒙克音乐如何美妙，但无法找到贴切的语言。当时我想，那也是孤独的一种无奈形式。不坏，寂寞，但是不坏。

14、如果你想追求的是艺术或文学的话，只要去读希腊人写的东西就好了。

15、“肯定是由于我喜欢不来那个年龄的男孩子。知道吧？那个年龄的男孩子都那么粗野，只想自己，脑袋里除了往女孩裙子里伸手没别的。一碰上那种情形，我就失望得不行。我追求的，是过去跟你在一起时存在的那种东西。

16、“有人说过，没有什么东西比复仇更昂贵，更无益。

17、我的父母叫起来也就是一只小雨蛙那么大的想象力。

18、善恶并不是一成不变的东西，而是不断改变所处的场所和立场……平衡本身就是善。——村上春树《1Q84》

19、该上之时，瞄准最高的塔上到塔尖；该下之时，找到最深的井下到井底。——村上春树《奇鸟行状录》

20、如果你想追求的是艺术或文学的話，只要去读希腊人写的东西就好了。

21、每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。——村上春树

22、我就是我，不是别人，这于我乃是一份重要资产。心灵所受的伤，便是人为这种自立性而不得不支付给世界的代价。——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》

23、当然，地球并非为了让人发笑心旷神怡而苦苦地绕着太阳转的。

24、对，那是一种非常个人的震憾。像长期休眠的潜在记忆，因为某个契机在不曾料想到的时刻被忽然唤醒，就像那种感觉。其中有种仿佛被人抓住肩膀摇撼的感觉。

25、从沙尘暴中逃出的你已不再是跨入沙尘暴时的你

26、不管是怎样的人思考和行动都会定型，只要定型就会产生弱点。不定型人就没办法活下去。就和音乐有主题一样，可是同时也会给人的思考和行动戴上箍子，制约自由。重组了优先顺序，在某些时刻就会歪曲逻辑。

27、每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美好的回忆来原谅他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回忆的残骸，一切都变成了折磨，也许我的确是从来不认识他。

28、我们自以为知之甚多的的事情背后，无不潜伏着等量的未知因素。

29、达克表示，长寿的秘诀在于节制。尽量避免独奏，也不要过度吹奏。早睡早起，好好吃早餐。达克是一个人生活，所以要自己打扫洗衣做饭，有空就练习小号。抬头挺胸，以正确的姿势吹奏乐器。一直活得有尊严，而且与人无争。不要丧失对音乐的信念与热爱......据说过著这样的生活，老了以后就不会变得痴呆。

30、“希望你记住我。佐伯说，“只要有你记住我，被其他所有人忘掉都无所谓。

31、不管怎样，这是我的肉体，有着极限和倾向，与容颜才华相同，即便有不尽如人意之处，也无足以取而代之的东西，只能靠它拼命向前。

32、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。

33、二十岁的健康青年，如果想着“反正上了年纪就会小腹凸出，变成秃头，然后得肝病死掉，原本做得到的事情也会变得无能为力。

34、如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。

35、死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。——村上春树《挪威的森林》

36、在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后，我体味到前所未有的痛苦和幸福。

37、“契机比什么都重要。那时我忽然这么想来着：偶然巧合这东西没准是非常常见的现象。就是说，那类事物在我们周围动不动就日常性地发生一次，可是大半都没引起我们注意，自生自灭了，就好像在大白天燃放的烟花，声音多少有，但抬头看天什么也看不到。不过，如果我们有强烈求取的心情，它大概会作为一种信息在我们的视野中浮现出来。我们可以鲜明地读取其图形和含义，并且在目睹它的时候惊叹：哦，居然有这种事发生，不可思议啊！尽管实际上无所谓不可思议，但我们总有那样的感觉。

38、如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利——村上春树

39、为什么人们都必须孤独到如此地步呢？我思忖着，为什么非如此孤独不可呢？这个世界上生息的芸芸众生无不在他人身上寻求什么，结果我们却又如此孤立无助，这是为什么？这颗行星莫非是以人们的寂寥为养料来维持其运转的不成？——村上春树《斯普特尼克恋人》

40、＂在人生中，重要的事情不是胜利，而是奋争。对人生来说必不可缺的东西，不是取胜，而是曾经无悔地战斗过。＂

41、我已不是十几岁的少年，我已感到自己肩上的责任。喂，木月，我已不再是同你在一起时的我，我已经二十岁了！我必须为我的继续生存付出响应度代价！——村上春树《挪威的森林》

42、对我来说，写文章是及其痛楚的事。有时一整月都写不出一行，又有时挥笔连写三天三夜，到头来却又全都写得驴唇不对马嘴。尽管这样，写文章同时又是一种乐趣。因为较之生之维艰，在这上面寻求意味的确是太轻易而举了。

43、但凡值得一做的事情，自有值得去做甚至做过头的价值。

44、“这并不是年龄的问题青豆爽快地答道。“这是人生态度的问题。重要的是维持一种认真保护自己的姿态。如果一味地只是遭受攻击不反抗，我们就只能止步不前。慢性的无力感是会腐蚀人的。

45、若什么都不舍弃，便什么都不能获取。

46、村上春树说，凡事只要去爱，就能在某种程度上爱起来，只要尽可能心情愉快的活下去，就能够在某种程度上如愿以偿。

47、"不会忘记的永远不会忘记,会忘记的留着也没有用!——村上春树《挪威的森林》"

48、不过，还真有不少人特意在此恶劣季节跑来这偏僻的海岛。他们独自赶来，租一间别墅，不受任何人打扰的静静看书，把气味好闻的泥炭（peat）放进火炉，用低音量听维瓦尔第的磁带，在茶几上放一瓶高档威士忌和一个玻璃杯，拔掉电话线。眼睛追逐文字追的累了，便合起书放在膝头，仰起脸，侧耳倾听涛声雨声风声。

49、"山川寂寥,街市井然,居民相安无事。可惜人无身影,无记忆,无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心,而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为古老的梦。——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》"

50、从事写文章这一行业，首先要确认自己同周遭事物之间的距离，所需要的不是感性，而是尺度。

51、鱼说，你看不到我眼中的泪，因为我在水中。水说，我能感觉到你的泪，因为你在我心中。

52、不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。

53、不是所有的鱼都会生活在同一片海里

54、得失盈亏这东西，如果不用长远的眼光去看，就搞不明白

55、周围静得出奇，似乎整个世界都在向我的思考侧起耳朵.

56、岛本如同藏猫猫的小孩子，尽管躲在深处，却又希求迟早给别人瞧见。

57、但我那时还不懂，不懂自己可能迟早要伤害一个人，给她以无法愈合的重创。在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。

58、不知为何，恰如其分的话总是姗姗来迟，错过最恰当的时机。

59、或许我的心包有一层硬壳，能破壳而入的东西是极其有限的。所以我才不能对人一往情深——村上春树《挪威的森林》

60、过去曾经有过这样的时代，任何人都想活得冷靜。

61、“你知道吗，才华和直觉最大的区别是什么？“不知道“区别就在于，你再怎么才华横溢，也未必就能填饱肚皮；但只要你拥有敏锐的直觉，就不必担心混不上饭吃。

62、一旦死去，就再也不會失去什么了，這就是死亡的起点。

63、死不是生的对级，而是潜存在我们的生之中。

64、总之岁月漫长，然而值得等待——村上春树《如果我们的语言是威士忌》

65、LarryCoryell和SonnySharrock浓烈醇厚的双吉他，那可是够酷的哟！长笛这种乐器进入即兴演奏会，无论如何都敌不住其他管乐器。音域窄，加之原本就是可有可无的乐器，所以专门吹长笛的音乐家如果想在爵士乐坛活下去，就要有音乐性招法，就必须动脑筋才行。在这个意义上，只靠一支长笛取得商业七的大学爵士乐队演奏，但在偶然遇到来印第安纳大学做旅行演出的比克斯•贝德拜克（BixBeiderbecke）之后，两人完全情投意合，于是他放弃学业，索性当了专业音乐人。

66、希望你能记住我，记住我曾这样存在过。——村上春树《挪威的森林》

67、所以才会让人有无处可去的感觉，就是说躯壳可以找到地方安置，可是却没有一个地方可以真正的容下你这个完完整整、纯洁的灵魂！

68、不像日本那样民众被全国性泛滥成灾的信息玩得团团转，纽约流行什么，洛杉矶流行什么，普通人根本不以为意。无视这种流动性，感觉性而从容淡定地走自己的路的这部分人，我觉得某种程度上还是为社会所需要的。

69、完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。

70、不解释就弄不懂的事，就意味着怎样解释也弄不懂。——村上春树《1Q84》

71、如果不了解而过得去，那再好不过了。

72、有时失去不是忧伤，而是一种美丽。当我们学会用积极的心态去对待“放弃时，我们将拥有“成长这笔巨大的财富。

73、生活以从未有过的幸福和美丽诱惑着我深入其中。

74、在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。

75、我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。——村上春树《挪威的森林》

76、此次苏格兰和爱尔兰之行的主题是威士忌。先去苏格兰的艾莱岛痛痛快快品味名闻遐迩的纯麦威士忌，再去爱尔兰走村串镇欣赏爱尔兰威士忌。很多人（当然都是爱喝酒的）都夸说这主意实在妙极。

77、所谓嫉妒是世界上最令人绝望的牢狱。因为那是囚徒囚禁自我的牢狱，并非被人凭借暴力关进去，是自己走进去，从里面锁上牢门，亲手把钥匙扔到铁栏杆外的。而且世界上没有一个人知道他被幽禁在那里。当然，只要他下决心出去，就可以走出去。因为那牢狱就在他心里。然而下不了决心。他的心变得像石壁一样坚硬。那正是嫉妒的本质。——村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

78、“可是我们一直觉得这其中存着一项很大的错误，而且这个错误莫名其妙的在我们的生活中，留下了一道非常黑暗的阴影。

79、当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的‘或许’。我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过。——村上春树

80、每一个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。

81、最喜欢的是描写与唯一朋友的永泽和女朋友分手后，渡边和初美的那段相处，以及他多年后回忆起当初，一种迎面而来的夕阳的感觉。初美虽然不是渡边命中的女人，但那应该是一个女人的最高境界。

82、而我只能站在那个不知名的地方，不停地呼唤阿绿的名字。——村上春树《挪威的森林》

83、不过也不是看上去有形有影的具体问题，只是说很多事情都以那次事件为分水岭而发生了缓慢的变化。并且一旦变化之后，便再也无可挽回。

84、死并不是终结生的决定性要素，在那里死只不过是构成生的许多要素之一。

85、曾有过人人都试图冷静地生活的年代。

86、不愿随波逐流，但是一味的逆流而上也许只是徒劳的让自己疲惫。

87、人获得自由，究竟意味着什么？难道就是从一个牢笼里巧妙地逃出来，其实只是置身于另一个更大的牢笼吗？其实我们何尝不是一只只的笼中鸟，无论怎么飞，永远也飞不出被笼罩的社会和环境。自由，也只是幻想主义的说辞，我们最终都是找不到的。而脱离了社会，我们也就无所谓自由了。——村上春树《1Q84》

88、多数情况下，吸引人们注意的，与其说是处于静态时的相貌好坏，不如说是神采灵动时的优雅自然。

89、我或许败北，或许迷失自己，或许哪里也抵达不了，或许我已失去一切，任凭怎么挣扎也只能徒呼奈何，或许我只是徒然掬一把废墟灰烬，唯我一人蒙在鼓里，或许这里没有任何人把赌注下在我身上。无所谓。有一点是明确的：至少我有值得等待有值得寻求的东西。——村上春树《奇鸟行状录》

90、一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。

91、希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。

92、“就像在《卡拉马佐夫兄弟》里，有魔鬼和基督的故事。青豆说，“基督正在旷野里严格修炼，魔鬼要求他显示奇迹，要他将石头变成面包。但是基督拒绝了。因为奇迹是魔鬼的诱惑。

93、对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。——村上春树

94、当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的‘或许’。我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦肩而过。

95、而我只能站在那个不知名的地方，不停地呼唤阿绿的名字。

96、但孤独仍不时猛刺我的心。甚至喝进的水和吸入的空气都带有尖刺刺的长针，手中的书页犹薄薄的剃刀片白亮亮闪着寒光。在凌晨时寂静的时刻里，我可以听到孤独之根正一点点伸长的声音。

97、山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦。

98、不妨说，说谎与沉默是现代人类社会的两大罪过，而我们经常说谎往往沉默。

99、所谓完美的文章并不存在，就像完美的绝望不存在一样。

100、人生来便注定会失去一切，消失，完全的消失于虚无，从入口进来，从出口出去。这个过程如果是漫长的，谁又不渴望温暖的度过呢？——村上春树《舞舞舞》

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